«Аполлонъ», № 9, 1910
Одинъ за другимъ прекращаютъ существованіе наши настоящіе художественные журналы. Недавно угасло послѣ четырехлѣтняго существованія «Золотое Руно». И все-таки потребность въ подобныхъ изданіяхъ назрѣла, чѣмъ и объясняется ихъ непрерывное возникновеніе! Съ внѣшней стороны они фатально обречены на неуспѣхъ, такъ какъ всегда стоятъ выше уровня большой публики. Они встрѣчаются враждебно и общей печатью и толпою, они высмѣиваются, и въ то же время ими, несомнѣнно, интересуются, ихъ разсматриваютъ, съ ними считаются. Внимательная враждебность — залогъ возникающаго интереса. Сила истиннаго художества такова, что дѣйствуетъ облагораживающе помимо воли и сознанія. Въ самомъ фактѣ существованія нашихъ передовыхъ изданій" ихъ крупная заслуга, помимо ихъ боевой роли. Велика заслуга и меценатства, безъ участія котораго, вѣроятно, еще долго будутъ невозможны подобныя изданія. Весь ансамбль, даже техническое совершенство, специфически-художническая заботливость о внѣшности, столь все еще у насъ новая, можетъ быть, не менѣе важны, чѣмъ текстъ, содержаніе, направленіе, ибо убѣдительно и непосредственно говорятъ о благородствѣ художества.
Могутъ быть несовершенны достиженія, слишкомъ подчеркнуто эпатированіе средней публики, ошибочны детали, но не ошибочно въ подобныхъ изданіяхъ главное — подлинный духъ искусства, который ихъ проникаетъ.
«Золотое Руно», появившись въ 1906 году, въ разгаръ крупныхъ политическихъ событій, когда обществу, какъ у насъ принято думать, бываетъ «не до искусства», въ первомъ номерѣ заявило слишкомъ широкую и общую программу, развернуло знамя, богато даже золотомъ украшенное, но не вполнѣ опредѣленнаго рисунка. Въ составѣ сотрудниковъ сказывалось наслѣдіе «Міра Искусства», передовыхъ художественныхъ и философскихъ изданій. Неудобный форматъ, не всегда хорошаго вкуса, золото — роскошь мѣстами въ печатаніи даже текста, параллельный французскій текстъ — все это было не вполнѣ удачно, но самая внимательная заботливость объ усовершенствованіи и большей строгости художественной внѣшности началась чуть ли не съ первыхъ номеровъ и привела къ несомнѣнной художественности изданія послѣднихъ лѣтъ.
О чисто-художественной сторонѣ изданія, думается, не можетъ быть двухъ мнѣній. Наиболѣе талантливые художники съ установившейся уже репутаціей, талантливая молодежь приняли дѣятельное участіе въ журналѣ. Художественныя иллюстраціи, виньетки, заставки и пр., появившіяся у насъ только съ появленіемъ «Міра Искусства», помимо прекрасныхъ графиковъ этого журнала, своеобразно разрабатывались еще цѣлымъ рядомъ молодыхъ художниковъ, отчасти впервые выступившихъ въ «Золотомъ Рунѣ», каковы, напр., Крымовъ, П. Кузнецовъ, Ларіоновъ, В. Миліоти, Сапуновъ, Уткинъ, Ульяновъ и др. Огромное количество тщательныхъ репродукцій и притомъ часто въ краскахъ дало богатую галерею снимковъ съ картинъ и произведеній русскихъ и иностранныхъ мастеровъ, а также — народнаго искусства, причемъ нерѣдко цѣлые номера посвящались отдѣльнымъ художникамъ или воспроизведенію мало извѣстныхъ у насъ образцовъ своеобразнаго чужеземнаго творчества. Укажу, напр., на интереснѣйшіе снимки подъ общимъ названіемъ «Староперсидское искусство» въ 3—4 номерахъ за 1908 г. Наконецъ, была дана поистинѣ превосходная коллекція портретовъ факсимиле литераторовъ и художественныхъ дѣятелей работы наиболѣе выдающихся художниковъ.
Не буду касаться чисто литературной стороны изданія, произведеній стиха и прозы, среди которыхъ въ продолженіе 4 лѣтъ было немало выдающихся, подписанныхъ извѣстными именами. Журналъ носилъ боевой передовой характеръ, но нельзя сказать, чтобы физіономія его была ярка и опредѣленна.
Четыре года существованія «Золотого Руна» были очень бурными: часто мѣнялся составъ редакціи, афишированно уходили и иногда возвращались назадъ сотрудники… Уже очень скоро выразилась тенденція отмежеваться отъ «Міра Искусства», стремленіе «пересмотрѣть основы эстетическаго міровоззрѣнія», внести новую идейность. Но переходъ отъ импрессіонизма къ символизму и къ новой идейности оказался не по силамъ руководителямъ журнала.
Крупная эпоха перелома въ характерѣ русской живописи, выразившаяся дѣятельностью «Міра Искусства», слишкомъ еще близка. Произошла неизбѣжная перспективная ошибка. Странно сводить роль «Міра Искусства» къ формулѣ «эстетизма» и «историзма», когда главный путь былъ въ теоретическомъ установленіи самобытныхъ основъ живописи, продолжающемся и понынѣ. Отсюда уже рядъ детальныхъ ошибокъ, узкопартійная, почти личная несправедливость, приведшая въ прошломъ году къ уходу цѣлаго ряда крупныхъ художниковъ и писателей изъ состава сотрудниковъ «Золотого Руна» и выразившаяся особенно по отношенію къ одному изъ главныхъ дѣятелей "Міра Искусства2, Александру Бенуа. Перепечатаніе, напримѣръ, въ послѣднемъ No журнала извѣстнаго «подпольнаго листка», какъ его называли, напечатаннаго какимъ-то самозваннымъ представителемъ «молодежи», едва ли извинительно: художественный журналъ долженъ быть выше и шире, допустимъ даже, искренней и страстной партійности въ оцѣнкѣ такихъ крупныхъ художественныхъ дѣятелей, какъ Александръ Бенуа, именно современное значеніе котораго, думается, подчеркивается недавними нападками на него съ разныхъ сторонъ.
"Золотое Руно2 возникло въ эпоху общаго, еще длящагося великаго поворота въ развитіи искусства, а потому его обособленная теоретичность не кажется обоснованной и ярко опредѣленной.
Но боевая передовая дѣятельность журнала была нужна и во многомъ почтенна. Самый первый No былъ посвященъ Врубелю. Врубель и Борисовъ-Мусатовъ съ самаго начала были совершенно правильно признаны источниками новѣйшихъ теченій и развѣтвленій въ нашей живописи. Въ сильной степени, благодаря журналу, были выяснены физіономіи нѣкоторыхъ нашихъ молодыхъ, талантливыхъ художниковъ.
И, что особенно важно, было удѣлено огромное вниманіе новѣйшей иностранной, главнымъ образомъ французской живописи. Помимо многочисленныхъ репродукцій, статей русскихъ авторовъ, укажу на рядъ очень интересныхъ статей, писемъ и замѣтокъ такихъ авторовъ, какъ Морисъ Дени, Матиссъ, Шарль Морисъ, Гогенъ, Ван-Гогъ и др. Дѣятельность журнала иллюстрировалась и устраивавшимися имъ выставками, изъ которыхъ особенно замѣчательны выставка 1908 г., представленная въ многочисленныхъ репродукціяхъ въ 7—9 номерахъ журнала за этотъ же годъ, и выставка 1909 г. Здѣсь впервые русская публика могла познакомиться съ хорошо подобранными произведеніями новѣйшихъ французскихъ художниковъ и могла дѣлать интересныя параллели и сравненія съ образцами новѣйшей русской живописи.
Насколько «Золотое Руно» исполнило свою миссію, насколько эта миссія была важна и опредѣленна, рѣшить вполнѣ — дѣло будущаго.
Но подобныя изданія, хотя бы только при наличной высотѣ ихъ художественнаго уровня, необходимы и, какъ я сказалъ, своевременны, несмотря на матеріальный неуспѣхъ. Жалобы на преждевременное прекращеніе, на равнодушіе публики безполезны. Подобныя изданія всегда были, будутъ и должны быть шапками не по Сенькѣ. Отсутствіе оппортунизма компромиссовъ — ихъ привлекательная и въ то же время естественная черта. Но, можетъ быть, главная ихъ миссія не въ опредѣленной теоретичности и не въ партійности, а въ томъ, чтобы художественно отражать и выявлять развитіе современнаго сложнѣйшаго искусства, показывать безконечныя развѣтвленія — благодаря недавнему торжеству индивидуализма — его задачъ.