Почти двадцать лет работает режиссер-орденоносец Дзига Вертов в кино. От короткометражного фильма «Бой под Царицыном» к полнометражным художественным картинам проходит извилистый путь развития этого крупного и своеобразного мастера кино. Крупного — ибо «Три песни о Ленине» имели мировой успех. Своеобразного — ибо Вертов создает свои художественные произведения только одному ему свойственной манерой кинотворчества — монтажем кинодокументов.
Некогда Дзига Вертов отрицал художественную кинематографию вообще. Он был решительным противником участия актера в фильме. В принципе документации он видел то новое, что, якобы, по его мнению. отличало советское кино от буржуазного. Эти ошибки молодого Вертова давно изжиты. И если мы их сегодня вспоминаем, то лишь для того, чтобы на примере роста этого режиссера, которого долгие годы травили авербаховские прихвостни в кино, показать, как правильная политика партии и правительства в отношении художественной интеллигенции привела к созреванию Вертова в крупнейшего мастера кинематографии.
Вертов все больше и больше овладевает искусством создавать фильмы на богатейшем материале творчества народов многонационального Советского Союза. Былое увлечение всякого рода формалистическим трюкачеством режиссер изжил почти полностью. И фильмы его стали богаче содержанием, увлекательнее, понятнее для зрителя.
В своем новом фильме «Колыбельная» Вертов попрежнему остается верен своему творческому принципу: создавать художественное произведение, используя, как правило, только кинодокументы. Но уже в «Трех песнях о Ленине» мы видели, что режиссер стал понимать огромную роль актера в киноискусстве. И в новой картине, не отказываясь от своих творческих принципов, Вертов дает также ряд игровых моментов, усиливающих эмоциональное воздействие документального материала на зрителя.
«Колыбельная» — это первая часть задуманной Вертовым трилогии о судьбах женщины. Эта часть посвящена советской женщине. В следующих частях режиссер думает показать удел женщины в странах капитала и в колониях империализма.
«Женщине в СССР предоставляются равные права с мужчиной во всех областях хозяйственной, государственной, культурной и общественно-политической жизни». Всемирно-историческое значение этой 122-й статьи Сталинской Конституции в новой работе Дзиги Вертова раскрывается наглядным, убедительным, волнующим образом. В «Колыбельной» зритель видит с экрана многообразие, красочность, счастье жизни советской женщины.
Тысячи лет, укачивая своих детей, поют матери на разные голоса, на разные мотивы, на разных языках колыбельную песню. Содержание этой колыбельной было всегда одинаково. Это была мечта о счастье для своего ребенка. Несбыточная мечта в условиях эксплоататорского общества!
Через картину Вертова проходит образ матери, тоже укачивающей свое дитя. Матери советской. Она поет колыбельную своему ребенку. И картины счастливой жизни советских ребят, радостная доля советской женщины встают перед зрителем в тысячах самых разнообразных фактов.
Мы видим на экране все то, что власть Советов за 20 лет дала женщине. Перед зрителем проходят замечательные родильные дома, богатейшие ясли и детские сады, все те материальные блага, которые приобрели советские женщины. В ряде кадров показано, что в СССР перед женщиной раскрыты все пути, что нет такой области, где бы она не могла полностью раскрыть свои таланты и способности.
«Колыбельная» напоминает и о прежней участи женщины. Фильм учит, что счастье и свобода не приходят без острой борьбы. Это в немногих кадрах показывается на примере положения испанской женщины, испанских детей, которые сегодня являются об'ектами воздушных налетов фашистских зверей.
«Колыбельная» напоминает зрителям и о том, что враг не оставил своих злобных замыслов и готовит нападение на Советский Союз. Когда на экране появляются слова: «и если промчится от края до края весть, что подходят враги к рубежу…» и когда в немногих кадрах возникает образ нашей непобедимой Красной Армии, каждый зритель проникается еще большей уверенностью в неприступности границ нашей социалистической родины. А голос матери поет с экрана:
«Спи, моя крошка, спи, моя дочь,
Мы победили и холод и ночь.
Враг не отнимет радость твою,
Баюшки-бай!
Баю-баю!»
Великолепны в картине кадры, показывающие единение народа с тем, кому мы все обязаны успехами, победами социализма, — с великим вождем трудящихся товарищем Сталиным.
Одно из лучших мест в фильме — рассказ девушки-парашютистки о том, как она впервые прыгнула с самолета. Замечательно показано и выступление с трибуны в Кремле девочки-пионерки. Ее волнение, ее необыкновенный восторг от счастья выступать с такой высокой трибуны схвачены и переданы киноаппаратом с предельной силой.
Фильм снимал коллектив операторов «Союзкинохроники». Музыка принадлежит композиторам братьям Покрасс, раскрывшим образы фильма с большой силой и выразительностью.
Особо надо отметить текст колыбельной, написанной поэтом-орденоносцем В. Лебедевым-Кумачем. Несомненно эта советская колыбельная подобно многим другим песням, впервые прозвучавшим с экрана, перейдет из кино в быт, в массы, в народ. Миллионы матерей будут петь эту колыбельную, эту песню о счастье их детей.
Дзига Вертов выполнил свое обязательство перед советской общественностью: его фильм, как он в свое время обещал, выходит на экраны в дни великой годовщины. Какой пример для других режиссеров!