Чеховиана. Чехов и его окружение.
М.: Наука, 1996.
В 1986 г. Государственный литературный музей приобрел в дар от Е. А. Коптевой альбом карманного формата 12 х 19 см светло-коричневого цвета с надписью «ALBUM».
Внутри листы бумаги разных цветов (белые, желтые, голубые, светло-синие). На первом листе надпись в верхнем правом углу:
Далее ни на одном листе дат нет.
Многие листы заполнены рисунками, подписями к ним, записями делового характера, шутливыми стихами.
Альбом напоминает записную книжку, куда, часто торопливо, вносились наброски к будущим рисункам, записи разными почерками. Видимо, этим альбомом пользовались несколько лет.
Мы знаем о совместной работе братьев Антона и Николая Чеховых в юмористических журналах 80-х годов прошлого века. Оригинальные рисунки Николая Павловича, автографы Антона Павловича Чехова первых лет творчества крайне редки и очень ценны.
В этом альбоме рисунки Н. П. и автографы А. П. передают настроение дружной работы и остроумного веселья первых лет их совместной работы, рассказывают о широких интересах молодых художника и писателя. Порою подтверждают то, о чем предполагали исследователи. Здесь и зарисовки к открытию памятника A. C. Пушкину, и расписание торжеств, и наброски к рисункам открытия выставки и торжественному вечеру памяти поэта.
Рисунок к «Братьям Карамазовым» Достоевского соседствует с рисунком «Раскопки д-ра Шлимана», есть также рисунки к Библии и многое другое. В этом альбоме находится несколько неизвестных автографов Антона Павловича Чехова. Рассмотрим некоторые из них.
Рисунок на стр. 14 (оборот):
Лист желтого цвета. В левой части листа женская головка. Рисунок сделан мягким грифельным карандашом с прорисовкой глаз, бровей, губ и контура лица. Волосы намечены. Обращает сразу же на себя внимание надпись черными чернилами:
«Глаза къ небу: значить восхищенная особа».
Почерк торопливый, но не вызывающий сомнения — это почерк А. П. Чехова первой половины 1880-х годов.
В правой стороне листа набросок сидящей женской фигуры.
Рисунок на стр. 22:
Желтый лист. Центр заштрихован грифельным и синим карандашами. Верхняя часть темная, нижняя — светлее. В правом верхнем углу на темном фоне выделяется более светлое пятно с двумя освещенными окнами.
В центре рисунка — фигура бегущей женщины в голубом платье. Руки оголены, волосы распущены. Фигура выражает тревогу, смятение.
Рисунок в смешанной технике — цветной карандаш, акварель, белила. Под рисунком полустертая подпись простым грифельным карандашом. Читается достаточно свободно.
«Миссъ — Мюръ и Мирилизъ из романа
„Позвольте закурить“ Чарльза Гюго».
На стр. 27 этого же альбома есть шутливое стихотворение писателя, которое было атрибутировано М. П. Громовым:
«Когда воззвала вся Европа» и т. д.1
При сравнении почерка надписи под рисунком на стр. 22 с почерком стихотворения на стр. 27 выяснилось, что буквы: м, з, Г, р, ъ и в том и в другом случае абсолютно идентичны.
Почерк автографов альбома сравнивался с почерком автографов А. П. Чехова первой половины 1880-х годов, а также с автографами Николая Павловича, Александра Павловича, Михаила Павловича Чеховых. Наше предложение подтвердилось — в данном случае перед нами автограф раннего А. П. Чехова, вернее Антоши Чехонте.
Этот рисунок и подписи под ним были сделаны, видимо, не ранее 1885 г., когда в Москве, вслед за Петербургом, отрылся магазин розничной торговли «Мюр и Мерилиз» в собственном доме на Петровке. В названии магазина фамилии владельцев, выходцев из Шотландии. К концу 1880-х годов «М и М» сделался целиком розничным концерном, а к началу 1890-х годов фирма стала знаменитым предприятием, универсальным магазином. Успехи фирмы были многолетней гордостью Москвы, и это отразилось в шутках семьи Чеховых. А. П. Чехов пишет Л. С. Мизиновой из Богимова 20 июня 1891 г.:
«Блондинку Колосовского зовут так: Аменаиса Эрастовна. Для краткости зовем ее Семирамидой или Мюр-и-Мерилизой»2 (П., 4, 243).
Сестра писателя Мария Павловна позже вспоминала:
«Мелихове нам вместе с усадьбой достались… щенки — дворняжки, прозванные нами Мюр и Мерилиз (по фамилии владельцев известного московского магазина на Петровке около Большого театра)»3.
Необходимо также отметить, что бегущие женщины часто присутствуют в рисунках Н. П. Чехова.
Следующий рисунок и автограф на стр. 32 (оборот).
На листе цвета старой белой бумаги разместились два наброска рисунков слабым грифельным карандашом.
Слева — группа людей, стоящих и сидящих у стола. Они что-то рассматривают и обсуждают. Под этим рисунком подпись карандашом:
«Стремление косого к не известности» (атрибутировано М. П. Громовым 4).
Справа — набросок стоящей женской фигуры с протянутой рукой к еле намеченной согнутой сидящей фигуре. Под этим наброском подпись карандашом:
«Дарвиш и соприкосновение».
Почерк не вызывает сомнения — это почерк А. П. Чехова.
К сожалению, воспроизвести в печати рисунки и автографы этого листа невозможно.
1 Громов М. П. Чехов. М, 1993. С. 64.
2 Семирамидой, или Мюр-и-Мерилизой, звали Чеховы Анимаису Орестовну Чалееву, которая ведала молочным хозяйством в усадьбе Е. Д. Былим-Колосовского, где Чеховы провели на даче лето 1891 г.
3 Чехова М. П. Из далекого прошлого. М., 1960. С. 117.
4 Громов М. П. Чехов. С. 65.