Добрый волшебник (Куприн)

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Добрый волшебник
автор Александр Иванович Куприн
Опубл.: 1928. Источник: az.lib.ru

Куприн А. И. Пёстрая книга. Несобранное и забытое.

Пенза, 2015.

ДОБРЫЙ ВОЛШЕБНИК[править]

Удивительный город Париж. В нем все можно встретить, даже самое невероятное, самое неправдоподобное. Так, однажды я имел высокую честь разговаривать с абсолютным владыкою могучего негритянского племени. С полным спокойствием, мимоходом, он сказал мне, что он, кстати, еще и наследственный бог своего народа. Согласитесь — видеть живого бога и непринужденно с ним беседовать — это не везде и не каждый раз приходится. Также, вот, на днях, в Фонтенэ-су-Буа, в очень миленькой маленькой хижине, меня принял и кое-что показал из своего магического репертуара живой настоящий волшебник В. А. Старевич.

Вот что удивительно в его демонстрациях: всех его героев и героинь можно видеть до волшебного превращения собственными глазами. Они валяются на столике, некоторые, составившие себе почетную, славную репутацию, мирно отдыхают в стеклянных витринках. На вид это причудливые куколки в вершок и менее ростом, и при том совершенно, окончательно неодушевленные. Есть там лягушки, аисты, мухи, стрекозы, птицы, муравьи, сильфиды, гномы, эльфы; водяные и лесные пучеглазые человечки, рыцари в шлемах и латах и страшные боевые кони; и еще великое множество сказочных персонажей.

В. А. Старевич терпеливо работает с ними на своей студии, с кадрика на кадрик, видоизменяя их положение. Когда же, через много месяцев, пьеса готова и ее показывают на экране, то с удивлением видишь, как разрешилось вдруг колдовство, тяготевшее над уснувшими героями г. Старевича, и как они, внезапно пробудившись, зажили той таинственной, чудной, сказочной жизнью, которую мы в раннем детстве так близко, так ярко знали, чувствовали у Перро и Андерсена, и у Мамина-Сибиряка.

Уже многие фильмы Старевича обошли весь Старый и Новый Свет. Мы напомним «Стрекозу и Муравья», «Городские приключения Бабочки», «Соловья», «Лягушек, просящих царя» и др.

«Лягушки, просящие царя» — особенно замечательная фильма. В ней есть легкий юмористический привкус пародии. Надо видеть лягушиный парламент, со всеми преувеличенными политическими страстями и бурными выступлениями, чтобы понять всю прелесть этой шутки, остро понятной для взрослых и такой забавной для детей… Как уморителен главный делегат — лягушонок, читающий бесконечно длинное приветствие новому монарху, солидному аисту, и с какой торжественной простотой аист спокойно, одним клевком, заглатывает и оратора, и его тетрадь.

Теперешняя новая фильма совсем своеобразна и довольно сложна по постановке. Девочка, внучка часовщика, большая фантазерка, грезит о том, что часы — это вовсе не простой механизм, а целое особое царство, где у каждого часа есть свой рыцарь и есть высшее лицо — Следящий за Порядком. И девочка чудесным образом входит в этот мир, открывшийся для нее в страшных и прекрасных сонных образах. Внучку часовщика играет молодая дочка г. Старевича, единственное человеческое существо во всех его фильмах: еще девочка, но уже со всеми признаками несомненного большого таланта, чувствующего одинаково глубоко и трогательное, и смешное. Творчество г. Старевича удивляет, восхищает и заставляет задуматься. В самом деле: изо всех трюков и волшебства, каким располагает теперь синема, — чудеса Старевича более всего имеют под собою опоры и заслуги. Сказочное идет сказке. Но оно неуклюже и даже противно в обыденной комнатной жизни.

1928 г.

ПРИМЕЧАНИЯ[править]

Очерк. Впервые напечатан в журнале «Театр и Жизнь», Париж. — 1928. — № 1.

— Старевич Владислав Александрович (1882—1965) — кинорежиссер-мультипликатор. На протяжении нескольких лет Куприн поддерживал знакомство с кинорежиссером, который с 1922 г. жил во Франции, основал собственную студию, выступал сценаристом, художником, костюмером, оператором и постановщиком своих фильмов. Ему посвящена третья глава обширной статьи Куприна «У русских художников» (1926).

— молодая дочка Старевича — актриса, снималась под псевдонимом Нина Стар.

Печатается по первой публикации.