Буквенное тонописание — применение букв для обозначения тонов; по-видимому, это древнейший способ „нотного письма“; по крайней мере мы встречаемся с ним уже у греков (срв. Греческая музыка). Греческое букв. письмо было в ходу (по крайней мере в трактатах музык. теоретиков) также и на Западе вплоть до 10-го века по Р. X.; между тем на практике начали пользоваться (приблизительно с 8-го века, а может и еще раньше) письмом, известным под названием невм (см.). В 10-м веке мы впервые встречаем для обозначения тонов латинские буквы: первыми семью буквами азбуки (А B С D E Р G) стали обозначать семь тонов диатоничеекой гаммы (срв. Церковные лады). Однако буквы эти не сразу получили то значение, которое имеют теперь; сначала они соответствовали нашим современным тонам с d e f g а h; выше G следовало снова A, ниже A — снова G, как и теперь. По свидетельству писателей начала средних веков это б. т. применялось сначала для струнных инструментов (псальтериум, ротта); вскоре однако оно привилось повсюду и к входившему тогда в употребление органу. Но западные монахи изменили при этом значение букв, согласовавши их с древнегреческой системой (минорной гаммой на протяжении двух октав). Вследствие этого а получило то значение, которое оно имеет и по сие время; т.е. тогда как в старом б. письме полутоны лежали на месте С D и G A, в реформированном письме (которое по предполагаемому преобразователю [Оддо из Клуньи, ум. в 942] можно было бы назвать „Оддоновским“) место полутонов заняли B С и Е F. Название B носил тот тон, который теперь называется Н. Уже в 10-м веке начали писать буквы различно для каждой октавы. Греческая система обогатилась на один тон вниз, а именно на наше большое G; тон этот обозначался посредством греческой буквы Г („гамма“). Затем следовала октава, обозначавшаяся прописными буквами: А B С D E Р G; далее октава, обозначавшаяся строчными буквами: а b c d e f g; в случае надобности идти далее вверх, употребляли греческие буквы (у Оддо: α β γ δ) или удваивали строчные . Вместо применения строчных букв во второй октаве, пользовались иногда следующими по алфавиту буквами H I K L M N О Р; впрочем, б. т. А — (ложно называемое Боэциевым тонописанием, Notation Boétienne) встречается, как при старом значении букв (Н = нашему с), так и при Оддоновском (Н = а). Вообще старая система письма существовала наряду с системой Оддо по крайней мере до 12-го века включительно. Гвидо из Ареццо изобрел (или может быть только усовершенствовал) систему тонописания на линейках (1025); система эта, в развитом виде употребляемая нами и ныне, представляла однако сначала ничто иное, как сокращенное и более наглядное б. т. (что видно еще из ключевого обозначения). Блогодаря ей употребление букв в музык. письме (по крайней мере для пения) начинает мало по малу исчезать; впрочем, инструменталисты по-видимому долго еще продолжали ими пользоваться (Иоанн де Мурис [Normannus] говорит определенно, что для инструментов существовали особые нотные знаки. См. Gerbert, Script. III, 214). К сожалению до нашего времени не дошло никаких нотированных инструментальных композиций эпохи более ранней, чем середина 15-го века; а как раз к этому времени б. т. снова воскресло в виде известной органной табулатуры (См. Табулатура 2). Буквы в это время имели уже неизменяемое, постоянное значение, а именно по системе Оддо, в том виде как она перешла в линейную нотную систему Гвидо и легла в основание мензурального (см.); напротив того в группировке букв для деления на октавы замечается разногласие. Наряду со старой группировкой: Г, А — G, a — g и т.д., встречаются также группы: f — е, f — е, реже G — F, g — f и т.д.; кроме того уже в начале 16-го века появляются зачатки нашего современного деления на октавы, при котором каждая новая октава начинается всегда с с (также как в самом старом делении начиналась с А, имевшего значение нашего с). Полного развития современное деление на октавы достигло лишь в начале 17-го века при Михаиле Преториусе (1619); тем не менее старое деление на октавы в виде A — G, a — g, , (к которым снизу прибавилась октава а — G) существовало до тех пор, пока пользовались табулатурой (т.е. до 18-го столетия); на ряду с ним существовало еще деление, возникшее в 16-м веке и помещавшее октавную межу между B и H (В rotundum и quadratum) [срв. Основная гамма и Альтерация]A B H C D E P G а B h c d e f g а b и т.д. Относительно обозначения ритмических длительностей и знаков пауз в табулатурах (срв. Табулатура2). О русском б. т. См. Знамя, а также Крюки. — В то время как б. т. совершенно вышло из музык.-практического употребления, теоретики и в наше время продолжают пользоваться им в своих сочинениях для указания акустических соотношений и т.п.; при этом, однако, деление начинают всегда с с. В последнее время впрочем стали пользоваться прописными и строчными буквами и в несколько ином значении. Во первых с начала 19-го века (Готфрид Вебер) вошло в употребление буквенное обозначение аккордов, при котором прописная буква обозначает мажорный аккорд соответственного строя (независимо от принадлежности к той или другой октаве), а строчная — минорный аккорд, напр. а = A-dur, а = A-moll; маленький нуль обозначает уменьшенное трезвучие, напр. аА = a: с: es (другое значение нуля и пр. См. Созвук, Созвуковое обозначение). Кроме того а означает также строй A-dur, и a — строй A-moll. Мориц Гауптман и его последователи пользуются прописными и строчными буквами опять в другом смысле, а именно для различия квинтовых и терцовых тонов. Напр. если от С сделать четыре квинтовых шага вверх, то четвертый приведет нас к E (независимо от того, в какой октаве); этот тон не совпадает вполне точно с терцией от С, а будет несколько выше ее; в самом деле, число колебаний четвертой квинты равняется 81 (= 34), число же колебаний ближайшего низкого с будет равняться ближайшей меньшей степени от 2, т.е. 64 (срв. Интервал, 2). Таким образом 64: 81 явится частным, для обозначения этой так назыв. пифогоровой терции; в противоположность этому отношение большой терции равняется отношению четвертого частичного тона (См. Созвук) к пятому = 4: 5 или, иначе, 64:80; т.е. оказывается, что эта терция относится к пифогоровой как 80:81. Эту разницу называют синтонической коммой. Гауптман обозначает все тоны, получившиеся от шагов на квинту прописными буквами, а терцовые тоны (т.е. получившиеся от шагов на терцию) строчными буквами, напр. С е G, а G e и т.д. Этот способ обозначения оказался, однако, недостаточно точным для научных целей; напр. приходилось вторую терцию вверх от С (терцию от е) писать все таки прописной буквой: Gis, т.е. она не отличалась по обозначению от тона Gis, полученного при помощи восьми квинтовых шагов, который, однако, на две, синтонические коммы выше ее. Вследствие этого Гельмгольц прибегнул в 1-м издании своей книги „Lehre von den Tonempfindungen“ к помощи горизонтальной черты, помещая ее как знак понижения под прописными буквами, обозначающими вторую верхнюю терцию (Се, e Gis) и как знак повышения над буквами, обозначающими вторую нижнюю терцию (as C, Fesas). Наконец А. ф. Эттинген упростил эту систему, воспользовавшись с самого начала горизонтальными черточками и совершенно устранив употребление прописных букв; горизонтальной чертой над буквой он обозначил верхнюю терцию, а под буквой — нижнюю терцию; две черты обозначают у него вторую терцию, три — третью и т.д., так что буквенное обозначение точно показывает число колебаний интервалов, напр. и т.д. Каждая черта обозначает понижение или повышение (на 80: 81) тона, полученного при помощи одних только квинтовых шагов. С теоретической точки зрения от этого получается значительная выгода, так как гармонический смысл интервала ясен уже из самой буквы; напр. есть терция третьей квинты от с (с — g — d — a — ), тогда как — вторая терция нижней квинты от с (с — f — ā — ) и т.д. К сожалению Гельмгольц, приняв это улучшение, во 2-м издании вышеупомянутого своего сочинения, дал обратное значение горизонт. чертам над и под буквами. Ввиду этого следует обращать внимание, имеешь ли дело с системой обозначения Эттингена или с системой Гельмгольца, которая более распространена, а также исключительно принята и в этом словаре.
