Бюлов (Bülow), Ганс Гвидо фон, высокоталантливый музыкант, выдающийся пианист и дирижер, род. 8 янв. 1830 в Дрездене, ум. 12 февр. 1894 в Каире. Отец его, Эдуард, был сочинителем новелл, переводчиком Манцони, другом Тика, Новалиса и Г. ф. Клейста, издателем собрания сочинений Новалиса и Клейста. Б. девяти лет от роду сделался учеником Фр. Вика по фп-ной игре и Эбервейна по гармонии в Дрездене; в 1848 поступил на юридич. факультет лейпцигского университета, но одновременно с этим изучал контрапункт у Гауптмана. В 1849, возбужденный политическими событиями, Б. отправился в Берлин, где, в качестве сотрудника „Abendpost“ присоединился к идеям Вагнера, брошюра которого „Die Kunst und die Revolution“ тогда только что вышла. Представление „Лоэнгрина“ в Веймаре дало последний толчок его решению всецело посвятить себя музыке и он, вопреки желанию своих родителей, поспешил в Цюрих, убежище изгнанного за свои политические убеждения, Вагнера, который достал Б. в 1850—51 дирижерское место. Вышедши с честью из своего первого опыта в качестве театрального капельмейстера в Цюрихе и С.-Галлене, Б. отправился в Веймар к Листу, под руководством которого закончил свое образование пианиста-виртуоза. В 1853 Б. совершил свое первое концертное турне по Германии и Австрии, успех был если и не блестящий, то все же хороший; второе турне последовало в 1855 и закончилось в Берлине поступлением Б. в консерваторию Штерна в качестве профессора игры на фп. (на место Куллака). В 1857 Б. женился на дочери Листа Козиме, в 1858 получил звание придворного пианиста (которое было у него позднее отнято вследствие ссоры его с генерал-интендантом Б. ф. Гюльзеном) и в 1863 от университета в Иене степень Dr. phil. Тем временем Вагнер нашел в лице баварского короля Людвига высокого покровителя и немедленно пригласил в Мюнхен Б., где последний сделался сначала придворн. пианистом, а затем придвор. капельмейстером и директором преобразованной корол. музык. школы. Несмотря на непродолжительность этой деятельности, она имела большое значение для постановки музыкального дела в Мюнхене. Супружеские несогласия довели Б. в 1869 до развода и он покинул Мюнхен. Поселившись на несколько лет во Флоренции, Б. сильно содействовал там распространению немецкой музыки путем устройства постоянных концертов и вечеров камерной музыки. С 1872 Б., посвятив себя исполнению классической фп-ной музыки, приобрел всемирную известность; встречаемый повсюду с энтузиазмом, он совершил многочисленные концертные путешествия; в Америке им было выполнено гигантское турне в 139 концертов. 1 янв. 1878 Б. получил место капельм. придвор. театра в Ганновере, где он, между прочим, с успехом поставил в дек. 1878 „Жизнь за Царя“ Глинки, но уже через два года споры с дирекцией из-за области компетенции заставили его бросить эту должность. 1 окт. 1880 Б. сделался музык. интендантом при дворе герцога Мейнингенского, быстро довел Мейнингенский придворный оркестр до степени образцового первоклассного оркестра и предпринял с ним концертные поездки по Германии, пользуясь повсюду сенсационным успехом. К сожалению Б. отказался осенью 1885 и от этой должности, после чего капелла была сокращена, а сам он продолжал свою дирижерскую деятельность, но уже в других местах — в Петербурге (филармонич. концерты), в Берлине (филармон. концерты) и пр. Вместе с тем Б. начал вновь уделять больше времени педагогической деятельности (занимаясь ежегодно по 1 месяцу при консерв. Раффа во Франкфурте н/М. и при консерв. Клиндворта в Берлине). В августе 1882 Б. вступил вторично в брак, с актрисой Марией Шланцер. С 1888 Б. поселился в Гамбурге; здесь он был с 1886 капельм. „Abonnementskonzerte“, основанных Г. Вольфом. Благодаря Б. новое учреждение это вскоре сделал. первым в городе и оттеснило на второй план пользовавшиеся давнишней репутацией филармон. концерты. — Б. не только импонировал своей игрой, но и поучал, был как бы миссионером истинного, настоящего искусства и потому играл преимущественно классическую музыку. Последнее не мешало репертуару Б. быть одним из богатейших; в него входило также все выдающееся, что создавалось молодым поколением, по отношению к которому Б. был самым влиятельным критиком; произведениям, которые он исполнял публично, тем самым открывалась обыкновенно большая будущность. Б. играл и дирижировал всегда наизусть (именно от него ведет происхождение мода дирижировать наизусть); память его была положительно беспримерна. Характерными особенностями игры и дирижирования Б. были отделка исполнения до мельчайших подробностей, уменье сделать исполняемое произведение вполне ясным для слушателя. В истории музыкального исполнения Б. принадлежит выдающееся место: он вменил в обязанность артисту более глубокий анализ исполняемого произведения, снова выдвинул на первый план принцип логического расчленения (фразировки), который оставался забытым около полустолетия. Композиторская деятельность Б. выразилась в фп-ных произведениях, романсах и оркестровых пьесах, обнаруживающих образованного и чуткого музыканта. Высокое педагогическое значение имеют изданные под редакцией Б. классические произведения (фп-ные произведения Бетховена начиная с op. 53, этюды Крамера и Шопена, с превосходными инструктивными примечаниями и др.). Биографические очерки Б. с оценкой его деятельности составили: В. Vogel (1887), Zabel (1894), T. Пфейфер („Лекции Ганса Бюлова“, перев. с примеч. А. Буховцева. Изд. П. Юргенсона, 1894), Vianna da Motta, „Nachtrag zu Pfeiffers Studien“ (1895). Письма Бюлова изданы его вдовой (1895—98, 3 тома); избранные статьи изданы ею же (1896); переписка Б. с Фр. Листом издана Ла-Мара (1898). Срв. также Fr. Rösch, „Musikästhetische Streitfragen. Streiflichter und Schlagschatten zu den ausgewählten Schriften von H. v. B. Bin kritischer Waffengang“ 1897.
