МСР/ВТ/Гауптман

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гауптман
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 306—307 ( скан · индекс ) • Другие источники: МЭСБЕ : РБС : ЭСБЕ : ADB : Britannica (11-th)МСР/ВТ/Гауптман в дореформенной орфографии


Гауптман (Hauptmann), Мориц, известный теоретик и композитор, род. 13 окт. 1792 в Дрездене, ум. 3 янв. 1868 в Лейпциге. Сын архитектора, Г. также первоначально готовился изучать строительное искусство, но с ранних лет начал основательно учиться музыке у Шольца (скрипка), Гроссе (фп. и гармония) и Морлакки (композиция). В 1811 Г. отправился в Готу к Шпору, под руководством которого усердно изучал игру на скрипке и композицию, в 1812 поступил скрипачом в дрезденскую придв. капеллу, в 1813 в венский придв. оркестр, а в 1815 принял место домашнего учителя музыки у князя Репнина, семейство которого сопровождал в СПБ., Москву и Полтаву. Прожив затем снова два года в Дрездене, где серьезно занимался теорией музыки, Г. поступил в 1822 в кассельскую придв. капеллу (Шпор). Оттуда начала распространяться известность Г. как теоретика и композитора, так что он был приглашен в 1842, по особой рекомендации Шпора и Мендельсона, преемником Вейнлига на почетную должность кантора школы св. Фомьи в Лейпциге, а в следующём году занял место преподавателя теории при вновь основанной лейпцигской консерв. Много музыкальных знаменитостей обязаны ему своим теоретическим образованием. Композиции Г. отличаются необыкновенной стройностью построения, чистотой фактуры и певучестью голосов. Выше всего стоят его мотеты, знакомые всем немецким церковным хорам, затем псалмы, две мессы, духовные и светские хоры для смеш. и мужск. голосов, 3-глсные каноны для сопрановых голосов, наконец дуэты и пьесы для пения соло, принадлежащие преимущественно ко второй половине его творческой деятельности („Gretchen vor dem Bilde der Mater dolorosa“); в молодых годах Г. написал скрипичные сонаты (op. 5, 6, 23, сонатины op. 10), дуэты для скрипок, струн. квартеты и пр., а также оперу „Mathilde“ (Кассель 1826). Однако главное основание значения Г. заключается в его теоретических трудах. Важнейший из них: „Die Natur der Harmonik und der Metrik“ (1853, 2-е издание 1873); остальные служат лишь дополнениями и практическими применениями последнего, а именно: „Erläuterungen zu J. S. Bachs Kunst der Fuge“ (Петерс), „Über die Beantwortung des Fugenthemas“ (в журн. „Wiener Rezensionen“) и другие статьи в музык. газетах. Посмертное сочинение Г.: „Die Lehre von der Harmonik“ издано в 1868 О. Паулем, а сборник статей „Opuscula“ (1874) сыном его Эрнстом Г. Кроме того были изданы „Briefe an Franz Hauser“ (издание А. Шёне, 1871, 2 т.) и „Briefe an Ludwig Spohr u. a.“ (издание Ф. Гиллера, 1876). Срв. Oskar Paul, „M. H., Denkschrift zur Feier seines 70-jährigen Geburtstags“ (1862). Суть теоретической системы Г. состоит в установлении полярной противоположности мажора и минора (мажорного и минорного консонансов). Мысль, что минорный консонанс представляет то же соотношение составных тонов, как и мажорный, только в обратном порядке (т.е. сверху вниз) высказана была впервые еще Царлино, за 300 лет до Г., и затем поддерживалась многими выдающимися теоретиками (См. Созвук). Г. снова выставил и развил эту мысль, но у него не хватило смелости сделать необходимый для практической плодотворности ее шаг вперед и назвать минорный аккорд по верхнему тону (напр. аккорд а-с-е по тону е). Эта кардинальная ошибка уничтожила оригинальность всей системы Г., и последняя оказалась выдержанной в духе предшествовавших учений, которые даже в уменьшенном и увеличенном трезвучиях видят самостоятельные гармонии.