МСР/ВТ/Гельмгольц

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гельмгольц
Музыкальный словарь Римана
добавление
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 322—323 ( скан · индекс ); добавление, с. 1507 ( скан · индекс ) • Другие источники: МЭСБЕ : ЭСБЕ : ADB : Britannica (11-th)МСР/ВТ/Гельмгольц в дореформенной орфографии


Гельмгольц (Helmholtz), Герман Людвиг Фердинанд, один из величайших естествоиспытателей, род. 31 авг. 1821 в Потсдаме, ум. 8 сент. 1894 в Шарлотенбурге (Берлин); изучал в Берлине медицину, в 1842 сделался ассистентом при больнице „Charité“, в 1843 военным врачом в Потсдаме, в 1848 преподавателем анатомии для художников и ассистентом анатомич. музея; затем был профессором физиологии в Кёнигсберге (с 1849), Бошие (1855), Гейдельберге (1858); в 1871 сделался профессором физики в Берлине. Этот замечательный ученый, которому естествоведение обязано столькими талантливыми и основательными работами („О сохранении силы“, работы по физиологической оптике и др.), открыл в области акустики и физиологии слуха своими точными и всесторонними изысканиями новые пути и впервые предпринял полное научное обоснование музыкальных законов. Благодаря сочинению Г. „Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik“ (1863, 4-е изд. 1877; в русск. перев. Петухова „Учение о слуховых ощущениях, как физиологическая основа для теории музыки“ СПБ. 1874; франц. перевод 1868), диалектический способ изложения теории музыки, вошедший в обычай со времен Гауптмана (1853), в новейшее время все чаще заменяется чисто научным. Уже в основание системы Рамо (1722) легло наблюдение, что каждый звук музыкальных инструментов или человеч. голосов представляет собой совокупность целого ряда простых тонов (См. Созвук), в связи с чем находит себе объяснение и консонанс мажорного аккорда. Г. придал большую глубину и точность этой мысли тем, что при сравнении различных тонов степень их близости (сродства) поставил в зависимость единственно от отношения их к этому ряду, откуда вытекает, что понимание последования нескольких тонов в смысле одного аккорда есть ничто иное, как частичное отождествление их созвуков. Большую часть сочинения Г. занимают исследования о различных звуковых окрасках (тембрах) музык. инструментов и о нарушениях созвучия (комбинационные тоны и пульсации); большой интерес представляет обзор музыкальной системы древних греков, арабов и пр., разбор дошедших до нас вычислений интервалов для различных гамм, а также опыт научного обоснования законов музык. голосоведения. Хотя сочинение это сослужило большую службу и составляет даже эпоху в этой области, все же его нельзя считать непреложным кодексом науки о музыке. А. Ф. Эттинген („Harmoniesystem in dualer Entwicklung“, 1866) и Г. Лотце („Geschichte der Aesthetik in Deutschland“, 1868) зорко подметили недостатки системы Г., которая как минорному консонансу (см.) так и диссонансу (см.) дает лишь отрицательное объяснение. Преемник Г — a по кафедре, К. Штумпф (см.), также явился противником его теории. Срв. Е. Mach „Einleitung in die Helmholtzsche Theorie der Musik“, (1866, популярно излож. для музыкантов; есть и в русск. переводе: „Введение в теорию музыки Г-а“ Э. Мах) и Ludwig Riemann, „Populäre Darstellung der Akustik in Beziehung zur Musik“ (1896), S. Epstein „H. als Mensch und Gelehrter“ (1897); на русском языке: проф. Б. Срезневский. „Открытия Гельмгольца в области теории музыки“ (Юрьев, 1895).

Дополнение[править]

*Гельмгольц, новейшая книга, посвященная ему, издана 1903: Leo Königsberger „H. v. H.“ (3 тома).