МСР/ВТ/Шютц

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Шютц
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Organicen — Фомин. Источник: т. 3: Organicen — Фомин, с. 1467—1468 ( скан · индекс ) • Другие источники: ЭСБЕ : ЭСГ : ADB : DMM (1900)МСР/ВТ/Шютц в дореформенной орфографии


Шютц (Schütz, латинизир. Sagittarius), Генрих, выдающийся композитор, впервые осуществивший в Германии основную реформу в музык. творчестве, которая произошла в Италии около 1600, и лично содействовавший образованию новых форм; в области церковной композиции Ш. считается самым крупным предшественником И. С. Баха в 17-м веке. Род. 8 окт. 1585 в Кёстрице близ Геры, ум. 6 нояб. 1672. в Дрездене. Прекрасный дискантовый голос доставил Ш-у 1599 место в придв. капелле в Касселе, где он учился в гимназии. Несмотря на выдающиеся музык. способности он поступил, по желанию родителей, 1609 в университет в Марбурге, но вскоре на средства ландграфа Гессенского отправился в Венецию, где 1609—12 сделался учеником знаменитого Джов. Габриели (см.). Находясь в центре брожения и созидания новых форм, Ш. несомненно и сам был захвачен этим движением. Уже в 1611 Ш. послал из Венеции ландграфу сборник своих напечатанных в Венеции 5-глсных мадригалов (сохранился в Кассельской библиот.). После смерти Габриели Ш. вернулся в Касеель (1613). Слава Ш-а начала распространяться и курфюрст Саксонский выпросил его к себе для дирижирования придворной капеллой, сначала на время, а 1617 окончательно, сделав его придв. капельмейстером в Дрездене. Ш. неоднократно ездил в Италию (1628—29), с целью изучения нового стиля у самого его источника; кроме того он три раза ездил в Копенгаген (1633—35 для организации придв. капеллы; 1637, когда он на возвратном пути оставался в течение 1638—39 в Брауншвейге, и 1642—45). 1633—39 дрезденская капелла вследствие войны была совершенно распущена, да и после того возобновлена была в неполном виде, чем и объясняется пребывание Ш-а в Копенгагене и др. 1656 он был отчасти освобожден от своих дрезденских обязанностей, но никак не мог добиться давно просимой пенсии. Наиболее выдающимися учениками Ш. были Бернг. Векман, Адам Кригер и племянник Ш. — Генрих Альберт. — Из произведений Ш. прежде всего следует упомянуть „Daphne“, первую немецкую оперу (на текст Ринуччини, перев. Опица), исполненную 1627 в замке Гартенфельз близ Торгау по случаю бракосочетания принцессы Софии Саксонской с Георгом II Гессен-Дармштадтским. Сохранился только текст ее (срв. Тауберт 2), музыка вероятно сгорела в 1760. Ш. написал также музыку к балету „Orpheus und Euridice“ (1638). Огромный интерес для истории искусства представляют его Passionen, прежде всего „7 Worte Christi am Kreuz“ (рукопись нашел в Касселе О. Каде) и „Die Historia des Leidens und Sterbens unsers Heylandes Jesu Christi“ (4 Passionen, в дрезденской биб-ке). Карл Ридель (см.), много содействовавший правильной оценке Ш-а, 1870 составил из этого одну Passion и издал также „Die 7 Worte“. „Historia der fröhlichen und siegreichen Auferstehung unsers einzigen Erlösers und Seligmachers Jesu Christi“ (1623) также принадлежит к категории Passionen (срв.). Многие сочинения Ш-а, даже мотеты, имеют почти драматическую или ораториальную форму (с уместными вставками хоралов и сменой одноголосного пения многоголосным). Им изданы: „Il primo libro dei Madrigali“ (1611, 18 мадр. 5-глсных и др.), „Psalmen Davids sampt etlichen Motetten und Konzerten mit 8 und mehr Stimmen nebenst andern zweien Kapellen, dass dero etliche auf 3 und 4 Chor nach Beliebung gebrachtwerden können“ ñ continuo (1619, 13 голосовых книг); 133-й псалом на 8 гол. (1619), „Syncharma musicum, tribus choris“ (1621), „Cantiones sacrae 4 voc. c. basso ad org.“ (1625), „De vitae fugacitate aria 5 voc.“ (1625), „Psalmen Davids... in vier Stimmen gestellt“ (1628 и позднее до 1712), „Cantiones sacrae 4 voc. c. bass. ad org.“ (Фрейберг 1625); „Symphoniae sacrae 3—6 voc“. (1629); „Das ist gewisslich wahr“ 6-глсный мотет (1631); „Kleine geistliche Konzerte mit 1—5 Stimmen“ (1636 и 1639, 2 части; в „stile oratorio“); „Symphoniarum sacrarum II. pars“ 3—5 глсн. с 2 инстр. (1747), 3-я часть оных на 5—8 гол. (1750); „Musicalia ad chorum sacrum, das ist geistliche Chormusik mit 5—7 Stimmen, beides instrumentaliter und vocaliter, wobei der Bassus generalis“ (1648); „Canticum B. Simeonis: Herr nun lassest du“ 6-глсн. (1657) и „12 geistliche Gesänge mit 4 Stimmen für kleinere Kantoreien“ ñ continuo (1657); „En novus Elysiis succedit“ 3-хорный мотет (б. г.). Кроме того множество песнопений Ш-а на разные случаи и пр. хранится в рукоп. в различных библ-ках. Кроме изданий Риделя отдельные пьесы Ш. имеются в новейших изданиях в сборниках: Winterfeld’a, Commer’a; Reissmann’a „Musikgeschichte“ и пр. Критически просмотренное полное собр. сочинений Ш. вышло в 1885—94 у Брейткопфа и Гертеля. Срв. биографию Ш., написанную Ф. Спиттой в „Allgem. deutsche Biographie“, речь Спитты, посвященную памяти Ш. (1886) и его же „Die Passionen nach den 4 Evangelien von H. Sch.“ (1886), а также W. Schäfer „H. Schütz,“ (1854).