Моро (Moro), Антонио, собственно Антонис Mop (Antonis Mor), называвшийся также по своему имению van Dashorst — голл. живописец-портретист (1519—76), один из величайших гениев портретной живописи, ученик Яна Скореля. Вполне оценен он лишь недавно. Ранними произведениями М. являются, быть-может, мужской и женский портреты архиепископского музея в Утрехте (иногда приписываемые Скорелю) и группа пилигримов утрехтского музея «Kunstliefde» (ок. 1541 г.). В берлинском музее хранится подписное и помеченное 1544 г. произведение М., представляющее двух священников-пилигримов. Покровителем М. был ближайший советник имп. Карла V, кардинал Гранвелла, портрет которого исполнен М. в 1549 г. Еще большего внимания заслуживает портрет герцога Альбы (в галлерее «Hispanic Society» в Нью-Иорке). Написанный М. портрет инфанта Филиппа, будущего Филиппа II-го, дошел до нас в двух экземплярах (один, являющийся, по всей вероятности, прототипом, в колл. лорда Spencer’а в Althorp, другой — в Лондонской Нац. галл.). К этому же времени относится великолепный мужской портрет, находящийся в Эрмитаже. В 1550 г. М., находясь в Риме, исполнил копию с «Данаи» Тициана. Усвоив лучшие традиции и приемы венецианской школы, М. продолжает создавать портреты, обнаруживающие черты глубокой оригинальности и полной самостоятельности. В том же 1550 г. он написал в Лиссабоне портрет инфанты донны Марии, в котором бросаются в глаза характерная для М. тщательная трактовка уха и прекрасная моделировка рук; инфанта держит в руках перчатки — деталь, весьма часто встречающаяся на портретах М. и, вообще, типичная для XVI в. Этот портрет находится ныне в Прадо. Плохо сохранились написанные М. тогда же портреты короля Иоанна III и его супруги Екатерины Австрийской (в музее црк. Сан-Рокко, в Лиссабоне). Портрет королевы представляет, очевидно, этюд к ее великолепному портрету в Мадридском музее. Портрет будущего императора Максимилиана II-го, помеченный 1550 г., — одно из лучших произведений М., был исполнен, по всей вероятности, в Мадриде, на пути в Португалию. В 1551 г. написан в pendant к нему величественный портрет донны Марии, жены Максимилиана (оба портрета в Прадо). Написанный М. в Лондоне превосходный портрет английской королевы Марии Тюдор также хранится в Прадо. В Англии М. имел возможность познакомиться с произведениями Гольбейна. В 1556 г., в Утрехте, М. была исполнена картина: «Воскресение Христово» (ныне в кол. Droogleever, в Нимвегене), напоминающая произведения флорентийских художников времен упадка и позволяющая не жалеть об утрате других произведений М. на религиозные темы. К 1557 г. относятся портрет во весь рост Филиппа II, в Эскуриальской библиотеке, и портрет молодого Александра Фарнезе в Пармской галлерее, один из лучших портретов истории живописи всех времен. Годы 1555—59 М. провел в Утрехте, где им написаны автопортрет (Уффици), портрет жены (Прадо) и портреты музыканта Jean Lecocq и его жены (Кассельская галл.). Во время позднейшего пребывания М. в Испании им исполнен замечательный портрет Иоанны Австрийской, сестры Филиппа II (Прадо). Он скоро покинул Испанию, чуть-было не сделавшись жертвой инквизиции. Вернувшись в Утрехт, М. создает портрет своего учителя Скареля, принадлежащий ныне обществу антиквариев в Лондоне, и три портрета членов семейства De Moor (прин. V. de Stuers в Гааге). Среди позднейших произведений М. выделяются портрет карлика кардинала Гранвеллы в Лувре, портрет Маргариты Пармской в берлинском музее, портреты сэра Томаса Грешем и лэди Анны Грешем в Эрмитаже и портрет «Золотых дел мастера» в Гааге. К 1567 г. относятся портрет герцога Альбы в брюссельском музее и мужской портрет в венской галлерее. Вся сила гения М. обнаруживается в дивных портретах Антонио дель Рио с сыновьями и его жены Элеоноры, в луврском музее. В 1570 г. написан портрет невесты Филиппа II, Анны Австрийской (в венском музее). Последние годы жизни М. провел в Антверпене, где пишет, между прочим, портреты Jaques de Moor и его жены, прекрасный мужской портрет (в лондонской галл.) и портрет Гольциуса, в брюссельском музее. Отличительные черты произведений М. — точность, тщательная отделка деталей, поразительная моделировка, придающая его портретам изумительную рельефность и жизненность, богатый, мягкий колорит и благородство стиля. Творчество М. предвещает гениальные произведения Рубенса, Рембрандта, Веласкеза. М. может быть назван родоначальником великой испанской школы портретистов. Несомненно также его влияние на английский портрет. Портреты М. представляют громадный исторический интерес, знакомя нас с темпераментом, характером и индивидуальностью каждого изображенного им лица. — См. Henri Hymans, «Antonio M., son oeuvre et son temps» (Брюссель, 1910).
А. К.