Об актерах по Сеченову (Островский)

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Об актерах по Сеченову
автор Александр Николаевич Островский
Опубл.: 1873. Источник: az.lib.ru

Островский А. Н. Полное собрание сочинений. В 12-ти т. Т. 10.

М., «Искусство», 1978.

ОБ АКТЕРАХ ПО СЕЧЕНОВУ[править]

Заиграть пьесу (играть самого себя). «Не приливает». Те же импульсы — те же рефлексы. Физиономия вызывает и жест, так как у актера жест составляет все. Задержка жеста. Трагический смех. От лица светится, а у другого — темное. Рефлексы с усиленным концом — трагическое. Вся игра есть последовательный ряд рефлексов. Первый прием. Васильев о Жадове. Перерыв («Мне неловко»). То же о творчестве. Слова: «Когда ты играешь, ты помни то-то и то-то», — чистый вздор (Брошель). Рутина. (Невозможность избежать ее). Советы, разнообразные роли (пища Молешот).

Безжизненность любовников (оттого, что играют не роли, а амплуа). Школа: выбирать мальчиков и девочек, которые умеют что-нибудь представить. Дальнейшее развитие — из статьи Сеченова.

Говорят: Ах, кабы они понимали, что они делают! Как бы это было скверно! Один жест что значит? Ничего он не значит! Умственное безобразие Мартынова и Васильева всех поражало. Т. е. они не умели думать словами, а думали образами. Советы молодым актерам, — как они бесплодны и вредны.

Тон есть импульс (чтение автора, без чтения). Склад речи, переведенный на слуховой орган, есть тон. Отчего легко учить моп роли? В них нет противоречия склада с тоном. Когда пишу, сам произношу вслух.

Щепкин — твердая постановка тона; то же у Самарина, но фальшиво. Знание роли = скорость жеста. О постановке пьес вообще: знание роли, жеста, скорость.

Умные люди с отсутствием жеста — актеры чистого рефлекса (все художники), с задержкой (резонеры, умные, ораторы), с усиленным концом (трагики). Скульпторы. Женщины — канарейки. Старухи — в провинции много хороших, отчего нехороши молодые актрисы?

Естественность делает то, что актер не дает себе труда нисколько замаскировать себя, тогда как у древних и у итальянцев были на все лица маски, хотя и общие.

КОММЕНТАРИЙ[править]

Впервые опубликовано (с неточностями) в журнале «Вестник Европы», 1910, № 10; с теми же неточностями воспроизведено в ПСС, т. 12, стр. 323.

Рукописные источники:

автограф на отдельных листочках (ПД),

Печатается по автографу.

Замысел статьи относится, вероятно, к 1873 г. — времени выхода сборника И. М. Сеченова «Психологические этюды» (с самим физиологом Островский познакомился в 1853 г., когда тот был еще студентом Московского университета, — см. прим. к стр. 445), куда вошла обратившая на себя буквально всеобщее внимание еще в 1863 г. статья «Рефлексы головного мозга». В набросках можно отметить ряд текстуальных совпадений именно с этой статьей знаменитого физиолога (например, положение о рефлексах с усиленным концом). Датировка эта подтверждается упоминанием в набросках имен покойных Мартынова и С. В. Васильева, имени А. К. Врошель, проведшей на сцене всего год (с 1864 по 1865 г.). Эти факты могли бы говорить о том, что мысль об этой статье зародилась у Островского сразу после 1864 г. — времени первого опубликования «Рефлексов…», но упоминание сочинения Якоба Молешотта «О пище» (русский перевод появился в 1868 г.) несколько отодвигает дату замысла статьи.