РБС/ВТ/Семенова, Нимфодора Семеновна

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Семенова
Русский биографический словарь А. А. Половцова
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Сабанеев — Смыслов. Источник: т. 18 (1904): Сабанеев — Смыслов, с. 304—305 ( скан · индекс ) • Другие источники: МСР : МЭСБЕ : ЭСБЕРБС/ВТ/Семенова, Нимфодора Семеновна в дореформенной орфографии


Семенова, Нимфодора Семеновна, в замужестве Лестрелен, по афишам — Семенова «меньшая», артистка оперной труппы Императорских театров, младшая сестра Екатерины С. Род. 1788 г. в крепостной семье, училась в театральном училище, по окончании которого зачислена была с 11 августа 1809 г. в состав драматической труппы на амплуа «невинных» с жалованьем 400 руб. в год и 150 руб. квартирных. Обучением ее драматическому искусству занимался кн. Шаховской. Первый обратил внимание на выдающиеся голосовые средства С. капельмейстер Кавос и стал настойчиво советовать ей учиться пению. С. последовала совету, стала брать уроки пения у Кавоса и вскоре окончательно перешла в оперную труппу. Успехами своими на сцене С. была обязана хорошей игре: в этом отношении полезную службу сослужили ей уроки Шаховского. Но певицей С. была довольно посредственной; голосу ее недоставало гибкости и верности, техника пения была недостаточно развита, и вообще вокальная сторона исполнения ролей была очень далека от совершенства; причина та, что С. поздно начала учиться пению. В немалой, конечно, степени благосклонность зрителей к С. объясняется ее ослепительной красотой, о которой так много восторженных отзывов сохранилось в современных театральных обозрениях. Судя по описаниям, С. действительно была редкая красавица в классическом стиле — «высокая, стройная, с необыкновенно нежным цветом лица, с синими большими глазами и как смоль черными волосами» (А. Я. Головачева-Панаева). Наибольший успех выпадал на долю С. в тех ролях, к характеру которых артистка наиболее удачно подходила своею наружностью, или в которых была особенно эффектна. Так, исполнение роли «Весталки» (в опере Спонтини) вызывало бесконечные восторги зрительного зала по той именно причине, что С. в этой роли могла бы служить моделью для воспроизведения изящного типа классической римлянки; до того подходила своею наружностью артистка к этой роли. Также точно секрет успеха ее в одноактной опере кн. Шаховского «Новая суматоха» объясняется тем, что «тут (по словам P. Зотова) игра, пение и красота так хорошо слились, что составили что-то неподражаемое, восхитительное». Затем довольно характерным представляется и тот факт, что при исполнении роли Иоанны (в оп. Караффа «Иоанна д'Арк или дева Орлеанская») главный восторг публики вызывал именно «первый выход ее в изящно-воинственном костюме». Репертуар С. очень обширен и обнимал следующие роли: Вениамина (в опере Мегюля «Иосиф Прекрасный»), Зораимы («Зораима и Зюльнар» Боельдье), Евхарисы (в опере «Телемак на острове Калипсы»), Сервилии («Титово мидосердие» Моцарта), Юлии («Ромео и Юлия» Штейбельта), Милолики («Добрыня Никитич, или Страшный замок» Кавоса и Антонолини), графини Сюрвель («Целый роман, или Весь день в приключениях» Мегюля), Розы («Красная Шапочка» Боельдье), Матильды («Елисавета, королева Английская» Россини), Анеты («Сорока-воровка» Россини), Наташи («Женщина-Лунатик» Кавоса), Изоры («Волшебный лес, или Спящая красавица» Вишнякова), Розы («Молодая вспыльчивая жена» Боельдье), Изоры («Рауль Синяя Борода»), Агнессы («Отец и дочь» Пера), Каролины («Тайный брак» Чимарозы), Эльвиры («Рожер Сицилийский» Биртона), Камиллы («Подземелье замка Убальдо» Пера) и многие др. С. оставила театр в 1831 г. с пенсией в 4 тыс. руб. из Кабинета. От графа Вас. Валент. Мусина-Пушкина († 1835 г.) С. имела трех дочерей. Лет через пять после его смерти артистка вышла замуж за французского подданного Лестрелен. В литературных кругах С. пользовалась большим уважением: Пушкин, Грибоедов, Гнедич, кн. Шаховской, Жуковский, Катенин были частыми ее гостями. Обладая любящим, сострадательным сердцем, артистка творила много добра бедным и нуждающимся. Она приютила нескольких бедных девиц и воспитала наравне со своими дочерьми. В среде мелких театральных тружеников вошло в обычай, в расчете на ее щедрость, приглашать ее крестной матерью, и артистка никому не отказывала: в одной метрической книге церкви при Театральном училище записано более двухсот ее крестников и крестниц. Для многих семейств хористов, фигурантов, даже театральных плотников и сторожей, С. была постоянной благодетельницей. В старости, лет за десять перед смертью, С., как и сестру ее, постигло несчастие: она лишилась зрения. Это несчастие она переносила с замечательной твердостью, не изменяя своему кроткому, приветливому нраву. Ум. С. в СПб. 28 марта 1876 г., погребена на кладбище Новодевичьего монастыря.

Арапов, «Летопись русского театра», Спб., 1861. — М. К., «История оперы», М., 1874. — Н. И. Стародубский, «Артистки Семеновы», Русская Старина, 1873, т. VII. — Р. Зотов, «И мои воспоминания о театре», Пантеон, 1840, І—II. — Воспоминания А. Я. Головачевой-Панаевой. — Некрологи: «Музыкальный Листок», 1876 г., № 24—25; «Голос», 1876, № 94; «Народная Школа», 1876 г., № 5 и др. — «Два экспромта на игру С. в последнее представление »Женщины-Лунатика" помещены в Московском Вестнике, 1828 г., ч. ІІ.