РБС/ВТ/Семенова, Нимфодора Семеновна

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Семенова
Русский биографический словарь А. А. Половцова
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Сабанеев — Смыслов. Источник: т. 18 (1904): Сабанеев — Смыслов, с. 304—305 ( скан · индекс ) • Другие источники: МСР : МЭСБЕ : ЭСБЕРБС/ВТ/Семенова, Нимфодора Семеновна в дореформенной орфографии


Семенова, Нимфодора Семеновна (в замужестве Лестрелен, по афишам — Семенова "меньшая") — артистка оперной труппы Императорских театров, младшая сестра Екатерины С. Род. 1788 г. в крепостной семье, училась в театральном училище, по окончании которого зачислена была с 11 августа 1809 г. в состав драматической труппы на амплуа "невинных" с жалованьем 400 руб. в год и 150 руб. квартирных. Обучением ее драматическому искусству занимался кн. Шаховской. Первый обратил внимание на выдающиеся голосовые средства С. капельмейстер Кавос и стал настойчиво советовать ей учиться пению. С. последовала совету, стала брать уроки пения у Кавоса и вскоре окончательно перешла в оперную труппу. Успехами своими на сцене С. была обязана хорошей игре: в этом отношении полезную службу сослужили ей уроки Шаховского. Но певицей С. была довольно посредственной; голосу ее недоставало гибкости и верности, техника пения была недостаточно развита, и вообще вокальная сторона исполнения ролей была очень далека от совершенства; причина та, что С. поздно начала учиться пению. В немалой, конечно, степени благосклонность зрителей к С. объясняется ее ослепительной красотой, о которой так много восторженных отзывов сохранилось в современных театральных обозрениях. Судя по описаниям, С. действительно была редкая красавица в классическом стиле — "высокая, стройная, с необыкновенно нежным цветом лица, с синими большими глазами и как смоль черными волосами" (А. Я. Головачева-Панаева). Наибольший успех выпадал на долю С. в тех ролях, к характеру которых артистка наиболее удачно подходила своею наружностью, или в которых была особенно эффектна. Так, исполнение роли "Весталки" (в опере Спонтини) вызывало бесконечные восторги зрительного зала по той именно причине, что С. в этой роли могла бы служить моделью для воспроизведения изящного типа классической римлянки; до того подходила своею наружностью артистка к этой роли. Также точно секрет успеха ее в одноактной опере кн. Шаховского "Новая суматоха" объясняется тем, что "тут (по словам P. Зотова) игра, пение и красота так хорошо слились, что составили что-то неподражаемое, восхитительное". Затем довольно характерным представляется и тот факт, что при исполнении роли Иоанны (в оп. Караффа "Иоанна д'Арк или дева Орлеанская") главный восторг публики вызывал именно "первый выход ее в изящно-воинственном костюме". Репертуар С. очень обширен и обнимал следующие роли: Вениамина (в опере Мегюля "Иосиф Прекрасный"), Зораимы ("Зораима и Зюльнар" Боельдье), Евхарисы (в опере "Телемак на острове Калипсы"), Сервилии ("Титово мидосердие" Моцарта), Юлии ("Ромео и Юлия" Штейбельта), Милолики ("Добрыня Никитич, или Страшный замок" Кавоса и Антонолини), графини Сюрвель ("Целый роман, или Весь день в приключениях" Мегюля), Розы ("Красная Шапочка" Боельдье), Матильды ("Елисавета, королева Английская" Россини), Анеты ("Сорока-воровка" Россини), Наташи ("Женщина-Лунатик" Кавоса), Изоры ("Волшебный лес, или Спящая красавица" Вишнякова), Розы ("Молодая вспыльчивая жена" Боельдье), Изоры ("Рауль Синяя Борода"), Агнессы ("Отец и дочь" Пера), Каролины ("Тайный брак" Чимарозы), Эльвиры ("Рожер Сицилийский" Биртона), Камиллы ("Подземелье замка Убальдо" Пера) и многие др. С. оставила театр в 1831 г. с пенсией в 4 тыс. руб. из Кабинета. От графа Вас. Валент. Мусина-Пушкина († 1835 г.) С. имела трех дочерей. Лет через пять после его смерти артистка вышла замуж за французского подданного Лестрелен. В литературных кругах С. пользовалась большим уважением: Пушкин, Грибоедов, Гнедич, кн. Шаховской, Жуковский, Катенин были частыми ее гостями. Обладая любящим, сострадательным сердцем, артистка творила много добра бедным и нуждающимся. Она приютила нескольких бедных девиц и воспитала наравне со своими дочерьми. В среде мелких театральных тружеников вошло в обычай, в расчете на ее щедрость, приглашать ее крестной матерью, и артистка никому не отказывала: в одной метрической книге церкви при Театральном училище записано более двухсот ее крестников и крестниц. Для многих семейств хористов, фигурантов, даже театральных плотников и сторожей, С. была постоянной благодетельницей. В старости, лет за десять перед смертью, С., как и сестру ее, постигло несчастие: она лишилась зрения. Это несчастие она переносила с замечательной твердостью, не изменяя своему кроткому, приветливому нраву. Ум. С. в СПб. 28 марта 1876 г., погребена на кладбище Новодевичьего монастыря.

Арапов, "Летопись русского театра", СПб., 1861. — М. К., "История оперы", М., 1874. — Н. И. Стародубский, "Артистки Семеновы", Русская Старина, 1873, т. VII. — Р. Зотов, "И мои воспоминания о театре", Пантеон, 1840, І—II. — Воспоминания А. Я. Головачевой-Панаевой. — Некрологи: "Музыкальный Листок", 1876 г., № 24—25; "Голос", 1876, № 94; "Народная Школа", 1876 г., № 5 и др. — "Два экспромта на игру С. в последнее представление "Женщины-Лунатика" помещены в Московском Вестнике, 1828 г., ч. ІІ.