Страница:1870, Russkaya starina, Vol 1. №1-6.pdf/340: различия между версиями

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
[досмотренная версия][досмотренная версия]
→‎Не вычитана: Новая: «dur) и Маурера (Es-dur, къ которой недоставало альтовой партии и я, разложивъ остпльныя партии по стуль…»
 
Нет описания правки
Тело страницы (будет включаться):Тело страницы (будет включаться):
Строка 3: Строка 3:
Въ послѣднее время пребывания моего въ Петербургѣ, Мейеръ значительно развилъ мой музыкальны вкусъ. Онъ не ограничился только тѣмъ, то, требуя отъ меня отчетливаго и непринужденнаго исполнения, возставалъ рѣшительно противъ изысканнаго и утонченная выражения въ игрѣ, но такэе по возможности соображаясь съ тогдашними моими понятиями, объяснялъ мнѣ естественно и безъ педанства достоинство пьесъ, отличая классическия отъ хорошихъ, а сии послѣдния отъ плохихъ. О сочинении вообще, о генералъ-басѣ, контрапунктѣ и другихъ условихъ хорошаго способа писать, мои понятия были столь неопредѣленны, что я принимался за перо, не зная ни съ чего начать, ни какъ и куда идти. Я предпринялъ писать сперва Септетъ, потом Adagio и Rondo для оркестра. Если эти пьесы уцѣлѣли между хранящимися в В. П. Энгельгардта моими манускриптами, то могутъ послужить только доказательствомъ моего тогдашняго невѣжества въ музыкѣ*).
Въ послѣднее время пребывания моего въ Петербургѣ, Мейеръ значительно развилъ мой музыкальны вкусъ. Онъ не ограничился только тѣмъ, то, требуя отъ меня отчетливаго и непринужденнаго исполнения, возставалъ рѣшительно противъ изысканнаго и утонченная выражения въ игрѣ, но такэе по возможности соображаясь съ тогдашними моими понятиями, объяснялъ мнѣ естественно и безъ педанства достоинство пьесъ, отличая классическия отъ хорошихъ, а сии послѣдния отъ плохихъ. О сочинении вообще, о генералъ-басѣ, контрапунктѣ и другихъ условихъ хорошаго способа писать, мои понятия были столь неопредѣленны, что я принимался за перо, не зная ни съ чего начать, ни какъ и куда идти. Я предпринялъ писать сперва Септетъ, потом Adagio и Rondo для оркестра. Если эти пьесы уцѣлѣли между хранящимися в В. П. Энгельгардта моими манускриптами, то могутъ послужить только доказательствомъ моего тогдашняго невѣжества въ музыкѣ*).


Въ мартѣ или апрѣлѣ 1824 год, я возвратился въ Петербургъ, приискавъ квартиру въ Коломнѣ, не спѣшилъ однакожъ опредѣлениемъ на службу. Со мною, кромѣ дядьки Ильи, было двое музыкантовъ: одинъ изъ нихъ Яковъ, впослѣдствии извѣстный всѣмъ по каррикатурамъ Н. А. Степанова, игравший нѣсколько на виолочелѣ, и братъ его Влексѣй, уже довольно порядочный скрипачъ. Сему посллѣднему наняли въ учителя перваго скрипача оркестра В. В. Юшкова; я же съ новымъ рвенимъ принялся за фортеьяно и скрипку.
Въ мартѣ или апрѣлѣ 1824 год, я возвратился въ Петербургъ, приискавъ квартиру въ Коломнѣ, не спѣшилъ однакожъ опредѣлениемъ на службу. Со мною, кромѣ дядьки Ильи, было двое музыкантовъ: одинъ изъ нихъ Яковъ, впослѣдствии извѣстный всѣмъ по каррикатурамъ Н. А. Степанова, игравший нѣсколько на виолочелѣ, и братъ его Влексѣй, уже довольно порядочный скрипачъ. Сему посллѣднему наняли въ учителя перваго скрипача оркестра В. В. Юшкова; я же съ новымъ рвенимъ принялся за фортеьяно и скрипку. Карл Мейеръ уже не давал мнѣ уроковъ; онъ сказал однажды: "Vous avez trop de talent pour que je vous donne des lecons. Venez en ami tous les jours et nous ferons de la musique ensemble". Я съ искреннею признательностью вспоминаю объ этихъ дружескихъ выраженияхъ, которыя оправдались на дѣлѣ; я посѣщалъ почти еже-

----
*) Пьесы эти утрачены. Р. В. 1857. № 20, стр. 792.

Версия от 14:44, 31 марта 2018

Эта страница не была вычитана


dur) и Маурера (Es-dur, къ которой недоставало альтовой партии и я, разложивъ остпльныя партии по стульямъ и сравнивая ихъ, нписалъ альтъ п полагаю, совершенно безошибочно). Симфоний было три: Гайдна B-dur, Моцарта G-moll, и Beethoven вторая D-dur. Эту послѣднюю я любилъ въ особенности. Россини увертюръ уже не играли.

Въ послѣднее время пребывания моего въ Петербургѣ, Мейеръ значительно развилъ мой музыкальны вкусъ. Онъ не ограничился только тѣмъ, то, требуя отъ меня отчетливаго и непринужденнаго исполнения, возставалъ рѣшительно противъ изысканнаго и утонченная выражения въ игрѣ, но такэе по возможности соображаясь съ тогдашними моими понятиями, объяснялъ мнѣ естественно и безъ педанства достоинство пьесъ, отличая классическия отъ хорошихъ, а сии послѣдния отъ плохихъ. О сочинении вообще, о генералъ-басѣ, контрапунктѣ и другихъ условихъ хорошаго способа писать, мои понятия были столь неопредѣленны, что я принимался за перо, не зная ни съ чего начать, ни какъ и куда идти. Я предпринялъ писать сперва Септетъ, потом Adagio и Rondo для оркестра. Если эти пьесы уцѣлѣли между хранящимися в В. П. Энгельгардта моими манускриптами, то могутъ послужить только доказательствомъ моего тогдашняго невѣжества въ музыкѣ*).

Въ мартѣ или апрѣлѣ 1824 год, я возвратился въ Петербургъ, приискавъ квартиру въ Коломнѣ, не спѣшилъ однакожъ опредѣлениемъ на службу. Со мною, кромѣ дядьки Ильи, было двое музыкантовъ: одинъ изъ нихъ Яковъ, впослѣдствии извѣстный всѣмъ по каррикатурамъ Н. А. Степанова, игравший нѣсколько на виолочелѣ, и братъ его Влексѣй, уже довольно порядочный скрипачъ. Сему посллѣднему наняли въ учителя перваго скрипача оркестра В. В. Юшкова; я же съ новымъ рвенимъ принялся за фортеьяно и скрипку. Карл Мейеръ уже не давал мнѣ уроковъ; онъ сказал однажды: "Vous avez trop de talent pour que je vous donne des lecons. Venez en ami tous les jours et nous ferons de la musique ensemble". Я съ искреннею признательностью вспоминаю объ этихъ дружескихъ выраженияхъ, которыя оправдались на дѣлѣ; я посѣщалъ почти еже-


  • ) Пьесы эти утрачены. Р. В. 1857. № 20, стр. 792.