Альбрехт Дюреръ.[править]
Величайший изъ нѣмецкихъ художниковъ, живописецъ и граверъ Альбрехтъ Дюреръ, родился въ Нюренберг. 21-го Мая 1471 года. Онъ былъ сыномъ венгерскаго золотыхъ дѣлъ мастера и вначалѣ подготовлялся къ ремеслу своего отца. Но тридцати лѣтъ его послали изучать живопись у Мартина Шенгауера, а затѣмъ онъ быль отданъ на три года къ Михаэлю Вольгемуту. Когда окончился срокъ его ученія, Дюреръ въ 1490 г. путешествовалъ въ теченіе четырехъ лѣтъ, жилъ въ Базелѣ, Кольмарѣ и Страсбургѣ, провелъ нѣкоторое время въ Венеціи и затѣмъ вернулся въ Нюренбергъ, гдѣ женился на Агнесѣ Фрей, но былъ очень несчастливъ въ этомъ бракѣ. Съ 1847 г. начинается его блестящая дѣятельность въ области живописи и гравированія (на деревѣ и на мѣди, рѣзцомъ и офортомъ). Кь этому первому періоду его дѣятельности (до 1505 г.) принадлежатъ, кромѣ превосходнаго портрета его отца въ галлереѣ Уффицій (1490 г.), его самаго ранняго произведенія, множество религиозныхъ картинъ и портретовъ, а также его первой значительнѣйшій трудъ по гравированію на деревѣ (15 листовъ изъ Апокалипсиса 1498 г.).
Въ 1506 г. Дюреръ снова отправился въ Италію, сблизился въ Венеции съ Дж. Беллини и Тиціаномъ и написалъ тамъ для церкви Св. Варѳоломея свою знаменитую картину „Мученіе Baрѳоломея“, заказанную ему для церкви Св. Луки. Императоръ Рудольфъ II велѣлъ купить ее за какую бы то ни было цѣну и принести на рукахъ къ себѣ въ Прагу. Тогда слава Дюрера достигла своего апогея. Великій Рафаэль помѣнялся съ нимъ портретомъ и пріобрѣлъ всѣ рисунки Дюрера, какіе только могъ найти.
Въ 1507 г. Дюреръ возвратился на родину, и въ этотъ второй періодъ своего творчества проявилъ необыкновенную разносторонность въ картинахъ, рисункахъ и гравюрахъ. Императоръ Максимиліанъ назначилъ его своимъ первымъ живописцемъ; Карлъ V возвелъ его въ рыцарское достоинство, короли Богемскій и Венгерскій наперерывъ предлагали ему заказы и осыпали почестями, а городъ Нюренбергъ избралъ его своимъ старшиной. Къ этому періоду относятся воспроизведенныя здѣсь его двѣ картины „Адамъ и Ева“ (см. № XXXVIII). (1507 г. во дворцѣ Питти во Флоренціи и въ музеѣ дель Прадо въ Мадридѣ) и „Распятие“ (см. № XXXVII) (1506 г. въ Дрезденской галлереѣ) и житіе Св. Маріи на 19 листахъ, а затѣмъ и гравюры на мѣди „Страстей“ въ 15 или 16 листовъ (1513 г.), въ которыхъ этотъ великій мастеръ проявилъ глубину мысли и богатство фантазій. Тогда же (съ 1511 по 1515 г.) издано имъ обширная серія гравюръ на деревѣ: „Страсти Господни“ большия въ 12 листахъ, малыя — на 36.
Но домашняя жизнь отравила всѣ его успѣхи, и Дюреръ въ 1520 г. переселился въ Нидерланды и съ того времени до кончины его (6 Апрѣля 1528 г. въ Нюренбергѣ) считается третій и послѣдній періодъ его дѣятельности.
Величie этото мастера признается не столько въ его картинахъ, какъ въ рисункахъ и гравюрахъ на мѣди и на деревѣ. Особенно замѣчательны коллекція его рисунковъ въ вѣнской „Albertina“ (150 листовъ) и въ Бременѣ (47 листовъ). Геній Дюрера, другъ Эразма Ротердамскаго и Меланхтона является какъ бы отраженіемъ той эпохи. Онъ соединяетъ въ себѣ самую Отвлеченную мистичность съ любовью къ природь, благородный идеализм, итальянской школы съ блестящимъ натурализмомъ фламандской. Дюрера интересовала и самая теорія искусства. По этой части ему принадлежиті, своего рода Энциклопедія искусства, оставшаяся неоконченной. Послѣ его смерти были изданы его „Vier Bücher von menschlicher Proportion“, „Unterweysum der Messung mit dem Zirkel und Richtscheit“ и „Unterricht zur Befestigung der Städte, Schlösser und Flecken".
-
Распятие -
Адам -
Ева
_-_il._37.jpg)
