то, относятся к 40-м гг. (картины в Тре БенуаА., История живописи всех времен и наровып. 16, СПБ, 1914; SimonsonG., Francesco визо и Венской академии художеств). В этих дов, Guardi, L., 1904; M e i e r-G r a e f e J., Entwicklungsвещах бросается в глаза известное несоот
geschiclite der modernen Kunst, В. I, 2 Aufl., Munветствие между бравурно написанными фи
chen, 1914; Fiocco G., Francesco Guardi, Firenze, в. Лазарев. гурами и суховато исполненным ландшаф
1923 (лучшая работа).
ГВАРДИЯ, лейб-гвардия (от старого гертом, из чего видно, что в пейзажном жанре Г. был относительным новичком. С годами манского Wardian — стеречь, оборонять), отон переносит все достижения фигурной жи
борные войсковые части, составляющие личвописи на пейзаж, к-рый отныне трактуется ную охрану носителя высшей власти в гоим в столь же импрессионистическом стиле, сударстве (обычно монарха). Гвардия ведет как и фигуры. Этот процесс лишь намечает
начало от телохранителей, к-рыми окружася в возникшей ок. 1763 знаменитой серии ли себя монархи и полководцы еще в древкартин, изображающей венецианские празд
ние времена («дружина царских любимцев» нества, в Лувре, Гренобле, Тулузе, Нанте Александра Македонского, преторианцы Маи Брюсселе. Постепенно мастер все более рия и римских императоров и т. д.); самый и более отходит от суховатого стиля кана — термин «Г.» впервые был введен в употреблелеттовских пейзажей, чтобы смело пойти ние в Италии, в эпоху борьбы гвельфов и по следам таких живописцев, как Маньяско, гибеллинов. Наибольшее развитие Г. полуМарко Риччи, Дзаис. В 70 — х годах Г. пи
чила во Франции, где при Людовике XIV Г. шет ряд блестящих вещей, выдержанных в являлась не только королевской охраной, серебристых либо золотистых тонах, как, но и военной школой, поставлявшей офиценапр., «Венецианский дворик» и «Каприччьо» ров во все армейские части. «Охранитель(в Музее изящн. искусств в Москве) (см. табл.) ные» задачи Г., требовавшие особой надежили два пейзажа (в Миланском Castello Sfor — ности ее как в смысле боевых качеств, так, zesco). Но лишь в 80 — х гг., глубоким ста
в — особенности, в смысле абсолютной прериком, вступает Г. в фазу своей высшей данности монарху и существующему строю, художественной зрелости [серия картин, ис
обусловили особый отбор как офицеров, так полненная по случаю посещения Венеции и солдат при комплектовании Г. и предостарусским наследником престола Павлом в вление Г. особых, по сравнению с армией, 1782, «Подъем воздушного шара» (в Берли
привилегий как служебного (преимущества не), большой подписной ландшафт (в Эрми в чине, скорости производства и т. д.), так и таже), цикл картин с изображением празд
материального порядка. В силу этого, понеств по случаю пребывания в Венеции полнение офицерства Г. (а в прежнее время, Пия VI (в частных собраниях Лондона и при незначительности постоянных войскоПарижа), два пейзажа (в Уффици), марина вых кадров, и солдат) производилось и про(в миланском CastelloSforzesco, и др.)]. Хотя изводится из среды господствующего сослов большинстве этих картин чувствуется уже вия — в прежнее время исключительно из старческое дрожание руки, тем не менее среды дворянства. Г. имела, обычно, харакименно в этих работах достигает живопис
тер «парадного» войска — «боевой частью» она ный темперамент Г. своего полного выявле
становилась только в тех случаях, когда верния. Все контуры как бы расплываются в ховный глава государства принимал личное воздушной среде, двумя — тремя мазками участие в походе (Г. Карла XII, всех евроудается художнику зафиксировать самую пейских государей в эпоху Наполеоновских сложную форму, необычайный блеск фак войн, русская Г. в кампанию 1877—78 и туры находит себе достойную параллель 1914—17 и т. д.). Но и во время похода Г. лишь в Поздних произведениях Галъса (см.), особенно «берегли», вводя в дело только в к-рого напоминает также сдержанный, по
исключительных случаях; даже Наполеон, чти монохромный колорит. — Влюбленный в Г. к-рого приобрела славу особо закаленной Венецию, Г. изображал ее площади, улицы, боевой силы, вводил ее в бой только в те каналы, ее празднества, маскарады, ее кра
моменты, когда победа была уже в сущносочную толпу, дав в своих, разбрс^санных сти решена: онц наносила только «последсейчас по всем европейским музеям, кар
ний удар», создавая, однако, этим тот ореол тинах удивительно верное изображение это
«непобедимости», к-рый окружил ее в итоге го своеобразного города. Главная сила про
этого искусного наполеоновского приема. изведений Г. в их огромном живописном маВ соответствии с боевыми заданиястерстве. Колорит художника отличается ми, гвардия Наполеона формировалась не особой нежностью. Накладывая краску мел
только на началах политического отбора, но кими, тонкими мазками, он всегда рассчиты
и по принципу наибольшей боеспособности вает на их восприятие с нек-рого расстоя
из солдат, с отличием проведших не мения. С импрессионистической легкостью на
нее двух кампаний в рядах армии, ит. д. В брасывает Г. свои картины, передавая ма
данном отношении она послужила, в излейшие оттенки влажной. атмосферы, неж
вестной мере, образцом при формировании нейшую игру бликов, тончайшие рефлексы гвардейских корпусов и остальных европейи колебания воздуха. Долго непризнавае — ских государств, только для офицерского мый при жизни, забытый после смерти, Г. корпуса сохранивших, в последующем, всю занимает теперь в истории европейской жи
строгость классового отбора. Поскольку освописи одно из самых почетных мест не новными функциями Г. (вне редких выстутолько как замечательный колорист, но и плений ее на театр военных действий) являкак один из первых провозвестников им
лась дворцовая охрана и вообще военно-попрессионизма. литические функции, значение Г. естественно падало в меру демократизации строя и Лит.:, Жарповс кий И., «Концерт» Гварди ослабления необходимости вооруженной охв Мюнхенской Пинакотеке, «Старые Годы», май, 1911; 23*