РИМLa po£sie latine, P., 1909; Pichon R., Histoire de la literature latine, Р.» 1928; Teuffel W. S., Geschichte der rdmischen Literatur, 6 Aufl., bearb. von W. KrollundF. Skutch, Lpz — B. [Bd I — 1916, Bdll — 1910, Bd in — 1913].
С. Радциг.
VII. Римское искусство.
Культура римлян в древнейший период (8—4 вв. до хр. э.) была простой и суровой. Мифологические представления были слабо развиты, религия отличалась примитивной конкретностью. От этрусков и греков римляне научились воздвигать статуи и храмы, в к-рых применяются этрусские сводчатые конструкции и типы колонн (так наз. тосканская). Древнейшие постройки Рима, располагавшиеся вокруг Форума и на Капитолийском холме, в том числе и храм Юпитера Капитолийского, главная святыня Рима, дошли до нас в перестройках позднейших эпох. Этрусско-римский храм имел продолговатую целлу и глубокий портик и находился на высоком основании (подиуме), к к-рому с главного фасада вела лестница.
Храмы делались из местного вулканического камня и сырца, покрытия были деревянные.
Поверхность была оштукатурена, верхняя
Рис. 1. Храм в Ниме. 4 год хр. э.
часть богато украшалась глиняной скульптурой. Дом древних римлян имел вид четырехугольного в плане здания с глухими наружными стенами и центральным двором (атриумом), вокруг к-рого располагались жилые помещения. От религиозно-магических изображений предков, считавшихся охранителями дома, ведет свое происхождение древне-римский портрет, к-рый отличается точной передачей всех деталей лица и сухим графическим исполнением.
Победоносные походы римлян вызвали расцвет военного строительства и батальной живописи. Вместе с тем период завоеваний (4—1 вв. до хр. э.) сопровождался влиянием чужеземных культур. Римское искусство этого времени представляет пеструю картину: рядом со старыми римско-этрусскими формами появляются греческие и восточные. Эллинистич. культура становится достоянием верхов римского общества, но быстро распространяется и среди более широких слоев населения. Греческие художники получают в Риме множество заказов (см. Паситель). Архитектура частного дома усложнилась, к атриуму был присоединен перистиль; иногда было несколько атриумов и перистилей, к-рые украшались статуями, фонтанами, мозаиками; парадные комнаты расписывались фресками (см. Помпеи). Первоначально это была роспись, воспроизводящая мраморные облицовки стен (1-й помпейский стиль), затем она усложнилась изображениями приставных пи 814
лястр и колонн; в начале 1 в. до хр. э. плоскости стен между колоннами были заполнены изображениями архитектурных ландшафтов, а потолки покрыты тончайшей работы стукковыми рельефами (2-й помпейский стиль). Рядом с веристическим старо-римским портретом
Рис. 2. Мост в Ниме. Нач. 1 в.
появился портрет психологический, дающий выразительные характеристики, которые соединяют передачу индивидуальных особенностей лица с приемами обобщения, свойственными греческому портрету (напр., портреты Помпея, Цицерона).
Новый этап римского искусства начинается с эпохи принципата и ранней Империи, когда Рим превращается в потребляющий центр огромного гос-ва. Используя художественное наследие завоеванных стран, римляне создают свое искусство, отвечающее требованиям роскоши, внешнего блеска, холодной парадности, к-рое в корне отличается от гармонической простоты искусства Греции в эпоху расцвета. Для Рима эпохи Империи с его государственной бюрократии. системой характерен особый тип статуи римлянина «Тогатус» — в тоге за исполнением своих государственных обязанностей — или в одежде полководца. Для общественных собраний народных масс Рима сооружались колоссальные общественные здания — амфитеатры, театры, термы, форумы (площади),
Рис.
3. Процессия римлян. Рельеф с мира Августа.
алтаря
устраивались триумфы. С триумфами связано сооружение триумфальных арок, колонн и т. п. Римская архитектура впервые ставит себе задачей сооружение огромных внутренних пространств; последние получают сложную распланировку, перекрываются сводами и бо-
