имеется в музеях СССР (Эрмитаж в Ленинграде, Музей изобразительных искусств в Москве, в музеях Киева и др.).
Лит.: Михаэлис А., Художественно-археологические открытия за сто лет, М., 1913; Gerhard Е., Etruskische Spiegel, B-de I—V, В., 1840—97; Martha J., L’art étrusque, Paris, 1888; Weege F., Etruskische Malerei, Halle, 1921; Poulsen F., Etruscan Tomb Paintings, Oxford, 1922; Pfuhl E., Malerei und Zeichnung der Griechen, В-de I—III, München, 1923; Кaschnitz-Weinberg G., Studien zur etruskischen und frührömischen Porträtkunst, «Mitteilungen des kaiserlichen deutschen archäologischen Instituts», Römische Abtlg., 41, B., 1926; Giglioli G., Etruskische Terrakottafiguren aus Veji, Antike Denkmäler, В. III, Heft 5, B., 1926; Ducati P., Storia dell’arte etrusca, v. I—II, Firenze, 1927.
ЭТТАНИН, или α-Дракона, звезда 2-й величины, самая яркая в созвездии; параллакс Эттанина 0,04.
ЭТТИНГЕН (Oettingen), Артур Иоахим (1836—1920), физик и метеоролог, проф. Дерптского, затем Лейпцигского ун-тов, с 1877 — член-корреспондент Российской академии наук. Известность Э. приобрел гл. обр. своими трудами в области науки о музыке. Это — «Harmoniesystem in dualer Entwickelung» (1866); «Das duale System der Harmonie» в «Annalen der Naturphilosophie» Оствальда (В-de I—V); «Die Schule der Physik» (1910), в которой уделено много места вопросам музыкальной акустики; «Das duale Harmoniesystem» (1913); «Die Grundlage der Musikwissenschaft und das duale Reininstrument» (1916). Наряду с Гельмгольцем и Штумпфом Э. имеет большое значение в истории теории музыки вообще и музыкальной акустики в особенности. Из последователей дуалистических воззрений Э. на гармоническую природу мажора и минора особенно известен Гуго Риман (см.).
ЭТТИНГЕР, Павел Давидович (р. 1866), художественный критик ряда рус. искусствоведческих журналов дореволюционного и послереволюционного времени, корреспондент иностранных журналов и автор статей о рус. художниках в капитальном «Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler» Тиме-Беккера. Видный знаток гравюры, в частности советской, Э. обнаруживает в своих статьях большую эрудицию и осведомленность о современной художественной жизни СССР и Запада.
ЭТТИНГЕР, Соломон (1801—56), евр. писатель, представитель демократических кругов евр. буржуазного просвещенства. Род. и жил в Польше. Драма Э. «Serkele» (напечат. в 1861), построенная на характерном для Гаскалы (см.) противопоставлении «просвещенного» буржуа непросвещенному, отсталому, по своим художественным достоинствам была значительнейшим явлением евр. литературы до появления в ней Ш. Абрамовича (см.). Э. впервые в евр. литературе разработал жанр басен (изд. в 1889), придав ему органическую народную форму. Вообще в отличие от других евр. буржуазных просвещенцев Э. проявлял интерес к народному творчеству, что выгодно сказалось на его языке.
ЭТЬЕН (Estiennes, лат. Stephanus), семья франц. типографов 16 века, сыгравшая крупную роль в распространении гуманистической культуры. Фирма была основана в 1502 в Париже Генрихом Э.-старшим (1460—1520). Сын его Роберт Э. (1503—59), выдающийся ученый своего времени и активный поборник реформации, возглавил предприятие с 1526. Усиление католической реакции заставило Роберта Э. бежать в Женеву (1551), где он опубликовал ряд блестящих памфлетов против католицизма. Сын Роберта, Генрих Э.-младший (1528—98), выдающийся эллинист и полиглот, открыл ряд рукописей древних авторов (напр. 10 неизвестных ранее книг Диодора Сицилийского). Главнейшие его труды: «Апология Геродота» (1556), три трактата о франц. литературном языке (1565, 1575, 1594), достоинства которого он восхваляет, и наконец пятитомный греческий словарь «Thesaurus graecae linguae» (1572), переизд. дважды еще в 19 в. (Лондон, 1815—25; Париж, 1831—1863). Генриху Э. принадлежат также первоклассные издания греческих авторов (в том числе Платон, Плутарх) и ряд первоизданий (Аппиан, «Агамемнон» Эсхила и мн. др.). Цензурные притеснения заставили его странствовать по Германии, где он издавал греческих классиков в сотрудничестве с знаменитым филологом Ис. Казаубоном (1550—1614). Фирма Э. просуществовала до середины 17 в., выпустив в общей сложности около 1.500 изданий.
Лит.: Renouarda A. A., Annales de l’imprimeriedes Estiennes, 2 vls, 2 éd., P., 1843—46; Эгжер Э., История эллинизма во Франции, т. I, стр. 198—221. Список филологических трудов Роб. и Генриха Э. см. Pöckel W., Philologisches Schriftsteller-Lexikon, Lpz., 1882, стр. 264—65. О лингвистических работах Э. см. Benfey Th., Geschichte der Sprachwissenschaft, München, 1869; Livet Ch. L., La grammaire française et les grammairiens du XVI s., P., 1859.
ЭТЮД (франц. étude от лат. studio), первоначально, произведение, преследующее цель изучения. 1) В литературе — небольшое по размеру произведение, в к-ром ограниченный материал подвергается детальной художественной обработке. Нередко являясь подготовительной разработкой отдельных частей какого-нибудь крупного произведения, Э. может быть самостоятельным и художественно законченным произведением, как например «Слепой музыкант» Короленко.
Название Э. часто употребляется произвольно, например для обозначения эскизов, планов, первоначальных вариантов произведений в целом и т. д.
2) В музыке, в узком понимании этого слова, — название пьес, преследующих гл. обр. педагогические цели (усвоение того или иного технического приема), таковы например: Э. Черни, Крамера, Клементи (см.) и др. В этом отношении Э; близко примыкают кт. н. экзерсисам (см.).
В концертно-художественной литературе Э. называются муз. произведения, иногда программного характера (этюды Листа, Ляпунова и др.), написанные в свободной форме, специфической чертой к-рых является б. ч. блестящее мастерство использования технических возможностей того или иного инструмента (Э. Шопена, Скрябина, Дебюсси, Паганини, Крейслера и др.).
ЭТЮД (в шахматах), позиция фигур на шахматной доске, при к-рой одной из сторон (обычно белым) дается задание добиться выигрыша у противной стороны (Э. на выигрыш) или же свести игру к ничьей (ничейные Э.). В отличие от шахматной задачи число ходов для решения Э. заданием не устанавливается, и решение обычно доводится не до мата, но лишь до теоретически выигранного или теоретически ничейного положения. Примеры Э. встречаются уже у авторов 17 в., но Э. того времени и вплоть до конца 19 в. носили характер эндшпиля, развитию теории к-рого они много способствовали. Возникновение современного (художественного) Э.
