Даже и въ постройкахъ Митлы, принадлежащихъ по внѣшнему впечатлѣнію къ наиболѣе опредѣленнымъ, среднее пространство имѣло 60 метровъ боковой длины, и на каждой изъ четырехъ сторонъ его трое воротъ вели въ длинный и узкій покой. Надъ сѣвернымъ покоемъ сдѣлана сравнительно небольшая квадратная надстройка, состоящая, въ свою очередь, изъ квадратнаго средняго пространства, окруженнаго четырьмя узкими длинными комнатами. И здѣсь наружная сторона богато украшена, а внутренняя совершенно обнажена. Полъ выложенъ многоугольными каменными плитами, прилаженными другъ къ другу съ циклопическою грубостью. Узкій, темный, извилистый ходъ ведетъ въ надстройку съ 5 комнатами. Здѣсь снаружи и внутри стѣны покрыты украшеніями изъ твердаго, порфирообразнаго камня, раздѣланнаго рѣзкими линіями, расположенными, по большей части, зигзагами и начинающимися приблизительно на разстояніи одного метра отъ пола (см. рис. нюке). Подъ ними сложена стѣна, состоящая также изъ неправильныхъ, болѣе или менѣе обтесанныхъ камней, положенныхъ другъ на друга и связанныхъ глиною. Тамъ, гдѣ эта стѣна на виду, она покрыта шлифованнымъ слоемъ извести, окрашеннымъ въ красный цвѣтъ. Въ промежуткахъ между орнаментированными камнями не замѣчается извести, но они плотно Штукатурный орнаментъ изъ Чиму. (По Сквиру.) Ср. текстъ на этой стр.Штукатурный орнаментъ изъ Чиму. (По Сквиру.) Ср. текстъ на этой стр. подходятъ другъ къ другу.
Эти памятники древне-американскаго строительнаго искусства производятъ впечатлѣніе, главнымъ образомъ, своей массой; механическая побѣда надъ ней вызываетъ наше удивленіе. Намъ кажется почти непонятнымъ, какимъ образомъ безъ помощи желѣза могли быть отдѣлены громадныя плиты и столбы отъ сосѣднихъ скалъ и какимъ образомъ имъ могли быть приданы формы съ острыми ребрами. Перу предлагаетъ намъ эту загадку уже въ постройкахъ Тіауанако, которыя надо отнести къ періоду, предшествовавшему инкамъ. Каменныя плиты всѣхъ величинъ, изъ которыхъ плиты въ 3 метра длины, 2 метра шир. и 1½ метра вышины — еще не самыя значительныя, лежатъ, въ особенности у Пума-Пунки (львиныя ворота), перемѣшанными между собою такъ, какъ они были привлечены къ желанной цѣли усталыми руками человѣческой толпы. На 10 часовъ въ окружности всего ближе находятся каменныя залежи Серраніи, откуда былъ заимствованъ матеріалъ для этихъ построекъ, и можно предположить, что онъ обтесывался на мѣстѣ. Такъ у Ольянтайтамбо меяеду каменоломней и зданіемъ лежатъ громадныя полуобтесанныя „piedras cansadas“. На рѣкѣ Уилькамайя стоитъ столбъ на далекомъ разстояніи отъ обоихъ береговъ. Вмѣстѣ съ двумя каменными плитами, которыя остались готовыми, но не сдвинутыми съ мѣста, въ каменоломнѣ, онъ долженъ былъ образовать мостъ. Нечего говорить о томъ, что передвиженіе большихъ массъ вверхъ было еще труднѣе. Съ этой трудностью связана была незначительная высота монументальныхъ построекъ, со входами высотою менѣе человѣческаго роста, и такія странныя явленія, какъ, напримѣръ, прямоугольный входъ храма въ Тіауанако, вырѣзанный въ монолитѣ. Стремленіе въ высь удовлетворялось только пирамидой, иногда большихъ размѣровъ. Еще загадочнѣе кажутся эти трудныя каменныя постройки, когда мы припоминаемъ, что, по крайней мѣрѣ, въ распоряженіи древнихъ американцевъ и средне-мексикаицевъ были ближайшіе великолѣпные строевые лѣса въ горахъ. Несмотря на внушительность этого массоваго впечатлѣнія, его нельзя назвать дѣйствительно величественнымъ. Колоссальность эта замѣчается лишь непосредственно у подножія самого зданія. Какъ говоритъ Винеръ, „болѣе утонченное искусство могло бы, не передвигая такихъ массъ, достигнуть большаго“. Въ замыслахъ, выпол-
