Страница:Сто шедевров искусства (Булгаков).pdf/31

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта страница была вычитана
— 31 —


Альбрехт Дюреръ.

Величайший изъ нѣмецкихъ художниковъ, живописецъ и граверъ Альбрехтъ Дюреръ, родился въ Нюренберг. 21-го Мая 1471 года. Онъ былъ сыномъ венгерскаго золотыхъ дѣлъ мастера и вначалѣ подготовлялся къ ремеслу своего отца. Но тридцати лѣтъ его послали изучать живопись у Мартина Шенгауера, а затѣмъ онъ быль отданъ на три года къ Михаэлю Вольгемуту. Когда окончился срокъ его ученія, Дюреръ въ 1490 г. путешествовалъ въ теченіе четырехъ лѣтъ, жилъ въ Базелѣ, Кольмарѣ и Страсбургѣ, провелъ нѣкоторое время въ Венеціи и затѣмъ вернулся въ Нюренбергъ, гдѣ женился на Агнесѣ Фрей, но былъ очень несчастливъ въ этомъ бракѣ. Съ 1847 г. начинается его блестящая дѣятельность въ области живописи и гравированiя (на деревѣ и на мѣди, рѣзцомъ и офортомъ). Кь этому первому періоду его дѣятельности (до 1505 г.) принадлежатъ, кромѣ превосходнаго портрета его отца въ галлереѣ Уффицій (1490 г.), его самаго ранняго произведенія, множество религиозныхъ картинъ и портретовъ, а также его первой значительнѣйшій трудъ по гравированiю на деревѣ (15 листовъ изъ Апокалипсиса 1498 г.).

Въ 1506 г. Дюреръ снова отправился въ Италію, сблизился въ Венеции съ Дж. Беллини и Тиціаномъ и написалъ тамъ для церкви Св. Варѳоломея свою знаменитую картину „Мученіе Baрөоломея“, заказанную ему для церкви Св. Луки. Императоръ Рудольфъ II велѣлъ купить ее за какую бы то ни было цѣну и принести на рукахъ къ себѣ въ Прагу. Тогда слава Дюрера достигла своего апогея. Великій Рафаэль помѣнялся съ нимъ портретомъ и пріобрѣлъ всѣ рисунки Дюрера, какіе только могъ найти.

Въ 1507 г. Дюреръ возвратился на родину, и въ этотъ второй періодъ своего творчества проявилъ необыкновенную разносторонность въ картинахъ, рисункахъ и гравюрахъ. Императоръ Максимиліанъ назначилъ его своимъ первымъ живописцемъ; Карлъ V возвелъ его въ рыцарское достоинство, короли Богемскiй и Венгерскій наперерывъ предлагали ему заказы и осыпали почестями, а городъ Нюренбергъ избралъ его своимъ старшиной. Къ этому періоду относятся воспроизведенныя здѣсь его двѣ картины „Адамъ и Ева“ (см. № XXXVIII). (1507 г. во дворцѣ Питти во Флоренціи и въ музеѣ дель Прадо въ Мадридѣ) и „Распятие“ (см. № XXXVII) (1506 г. въ Дрезденской галлереѣ) и житіе Св. Маріи на 19 листахъ, а затѣмъ и гравюры на мѣди „Страстей“ въ 15 или 16 листовъ (1513 г.), въ которыхъ этотъ великій мастеръ проявилъ глубину мысли и богатство фантазій. Тогда же (съ 1511 по 1515 г.) издано имъ обширная серія гравюръ на деревѣ: „Страсти Господни“ большия въ 12 листахъ, малыя — на 36.

Но домашняя жизнь отравила всѣ его успѣхи, и Дюреръ въ 1520 г. переселился въ Нидерланды и съ того времени до кончины его (6 Апрѣля 1528 г. въ Нюренбергѣ) считается третій и послѣдній періодъ его дѣятельности.

Величie этото мастера признается не столько въ его картинахъ, какъ въ рисункахъ и гравюрахъ на мѣди и на деревѣ. Особенно замѣчательны коллекція его рисунковъ въ вѣнской „Albertina“ (150 листовъ) и въ Бременѣ (47 листовъ). Геній Дюрера, другъ Эразма Ротердамскаго и Меланхтона является какъ бы отраженіемъ той эпохи. Онъ соединяетъ въ себѣ самую Отвлеченную мистичность съ любовью къ природь, благородный идеализм, итальянской школы съ блестящимъ натурализмомъ фламандской. Дюрера интересовала и самая теорія искусства. По этой части ему принадлежиті, своего рода Энциклопедія искусства, оставшаяся неоконченной. Послѣ его