торыхъ изъ самых извѣстныхъ его картинъ, какъ-то: „Принцы въ Тауерѣ“, „Казнь Лэди Грей“, „Страффордъ“ и знаменитый „Кромвель“. Во всѣхъ этихъ картинахъ есть намекъ на театральную афектацію, благоразумно сдержанную, но тщательно разсчитанную на то, чтобы возбудить до крайности симпатіи зрителя. Въ свомъ „Hemicycle“ онъ былъ однако-же болѣе академиченъ, болѣе правильно согласовался съ традиціями школы, къ которой онъ, несмотря на отступленie oть принятаго шаблона, въ дѣйствительности принадлежалъ. Въ позднѣйшіе годы Деларошъ замѣнилъ историческія сцены религиозными сюжетами и обращался съ Библіею такъ-же, какъ раньше обращался съ исторіею. Его вѣрнѣе можно опредѣлить какъ комментатора кистью крупныхъ событий, которыми обозначался прогрессъ націй и, хотя онъ писалъ безъ страсти, однако-же былъ всегда прекраснымъ исполнителемъ, обладавшимъ эрудиціей.
Изъ его картинъ воспроизводимъ:
Христианская мученица (см. № XXXIV).
Эта картина, изображающая прекрасную дѣвушку, которая предпочла претерпѣть смерть отреченію отъ своей вѣры, считается однимъ изъ лучшихъ произведеній этого французскаго художника. Деларошъ прославился своею попыткою соединить живописный романтизмъ съ достоинствомъ классической школы и, хотя его обвиняли въ отсутствии пыла, воображения и глубины, однако-же его работы всегда отличаются поэтичною идеею, точностью манеры и правильнымъ рисункомъ. Въ 1832 году Деларошъ был избранъ членомъ Французскаго Института, а въ 1833 г. былъ назначенъ профессоромъ живописи въ Ecole des beaux arts.
Эдуардъ Детайль.
Если точная наблюдательность надъ военными типами и полное пониманіе того, что можетъ быть названо дивертисментомъ войны, составляютъ достоинство крупнаго художника военныхъ сюжетовъ, то Эдуардъ Детайль можетъ справедливо быть поставленъ на ряду съ выдающимися мастерами міровой живописи. Онъ имѣлъ возможность спеціально ознакомиться съ матеріаломъ, съ которыми, такъ талантливо обращается; онъ родился въ Парижѣ въ 1848 г., шестнадцати лѣтъ былъ ученикомъ Мейсонье, а въ 1870 г. принималъ, въ качествѣ солдата, участіе въ франко-прусской войнѣ. События этой кампаніи доставили ему сюжеты для многихъ картинъ, благодаря которымъ онъ сталъ извѣстенъ въ Европѣ и Америкѣ. Къ этому періоду принадлежитъ его „Отданіе чести раненымъ“ (французскій генераль и его штабъ отдаютъ честь проходящей колоннѣ раненыхъ), „Побѣдители“ (нѣмецкіе солдаты уносятъ то, что награбили), „Оборона Шампиньи“, „Шампиньи въ Декабрѣ 1870 г.“ и воспроизводимая здѣсь „Рекогносцировка“ (см. № XXXV), въ которыхъ его наблюдательность дала ему возможность представить изумительно реально событія, ставшая историческими. Нѣсколько лѣтъ тому назадъ, въ сотрудничествѣ съ покойнымъ Нёвилемъ онъ написалъ панораму, имѣвішую большой успѣхъ въ Парижѣ и других, столицахъ. Его манера писать такова, каковъ онъ самъ; точная, научная, обработанная, склонная, пожалуй, къ педантизму и нѣсколько подчиняющаяся военной идеѣ о дисциплинѣ; но Детайль всегда привлекателен, тѣмъ полнымъ знаніемъ, какое онъ обнаруживаетъ: онъ никогда
