Эдуардъ Мане.
Какъ Эмиль Зола есть глава натуралистовъ, такъ Эдуардъ Мане (род. 1833 г. умеръ 1883 г.) есть глава и родоначальникъ импрессіонистовъ. Вся его жизнь, протекла вполнѣ ровно, безъ всякихъ выдающихся событій, если не считать его путешествия въ Ріо-де-Жанейро, когда ему было 16 лѣтъ и онъ, выйдя изъ коллежа, поступилъ на службу во флотъ. Море и его чудная игра красокъ произвели на него неизгладимое впечатлѣніе, и онъ возвратился въ Парижъ уже художникомъ въ душѣ. Онъ сталъ ученикомъ Кутюра, и пробыль у него почти шесть лѣтъ. Затѣмъ поѣхалъ путешествовать, посѣтилъ Прагу, Вѣну, Мюнхенъ, Флоренцію, Римъ, Beнецію. Результатомъ этой поѣздки былъ рядъ картинъ, гдѣ онъ, однако, еще придерживался старыхъ традицій. Въ Парижѣ онъ увлекся Веласкесомъ, интересъ къ которому внезапно пробудился во Франции. Подъ его вліяніемъ онъ написалъ своего „Христа съ Ангелами“ и „Le bon bok“ (см. № LVIII) — портретъ гравера Бело, веселаго толстяка, сидящаго за кружкой пива. Свои ученическіе годы онъ характерно закончилъ этимъ подражаніемъ тому изъ старинныхъ мастеровъ, который умѣлъ все видѣть найболѣе правдиво.
Въ 1863 г. появилась его первая самостоятельная картина „Завтракъ на травѣ“, возбудившая самые горячie толки и нападки на художника. Голая женщина на переднемь планѣ, разговаривающая съ двумя господами въ пальто, показалась публикѣ верхомъ неприличія, а самая идея художника — показать игру солнца, воздуха и зелени на голомъ тѣлѣ, была вовсе не понята. Выставленныя въ Салонѣ „Отверженныхъ“ другія двѣ картины Мане (въ 1865 г.). „Бичеваніе Христа“ и „Олимпія“ подверглись такимъ же нападкамъ. „Бичеваніе“ пришлось даже особо оградить отъ угрожавшихъ ему палокъ и зонтиковъ. Но избавившись отъ условнаго мутно-коричневаго или желтоватаго тона, Мане еще не сказалъ послѣдняго слова. Это слово подсказала ему сама природа послѣ его долгихъ и страстныхъ наблюденій: онъ понялъ великое значеніе воздуха и свѣта. Въ картинѣ „Садъ“ онъ впервые далъ „plein air“.
Съ 1870 г. начинается новая эра въ его творчествѣ. Послѣ войны (когда онъ поступилъ волонтеромъ въ отрядъ, состоявшій преимущественно изъ художниковъ и литераторовъ, подъ начальствомъ Мейсонье) — Мане всецѣло отдался изученію вліянія свѣта и атмосферы на цвѣтовыя впечатлѣнія отъ предметовъ. Въ 14 картинахъ онъ далъ цѣлый рядъ сценокъ изъ парижской жизни, на улицѣ, въ кафе, въ саду, „Нана передъ зеркаломъ“, „Весна“ (см. № LIX), „Лодка“ и т. п. Вездѣ вносилъ онъ свои новыя наблюдения, отмѣчалъ новые оттѣнки и переливы красокъ. Глазъ, привычный къ прежнимъ условнымъ тонамъ, съ трудомъ привыкалъ къ этой новой манерѣ, но прозрачность и воздушность картинъ все же производили впечатлѣніе и критика перестала смѣяться, серьезно присматриваясь къ картинамъ Мане. Однимъ изъ самыхъ горячихъ защитниковъ его былъ Зола, изложившій, помимо статей, его идеи въ своемъ романѣ „L’Oeuvre“. Импрессіонисты завоевали Парижскій Салонъ. Мане сталъ пользоваться, наконецъ, серьезной извѣстностью.
Изящный, съ элегантными манерами, умным, лицомъ и выразительными голубыми глазами, Мане вмѣстѣ со своей женой вращался въ высшемъ парижскомъ обществѣ, пользуясь тамъ большимъ успѣхомъ за свой интересный, живой разговоръ и мѣткое остроуміе. Но, къ сожалѣнію,
