Сцена происходить въ обители сновидѣній, усѣянной цвѣтами мака, а сквозь лѣстницу видны двѣ птицы — эмблема присутствія любви; колокола раскачиваются по умершей, а вдали видна Флоренція. Картина эта имѣетъ много правъ на то, чтобы считаться шедевромъ художника; она отличается полнотой того поэтическаго чувства, которое составляетъ главную прелесть произведеній Россетти.
Петрюсъ Паулюсъ Рубенсъ.
Раскинъ (Ruskin) сказалъ про Рубенса, что онъ „здоровое, почтенное, сладкорѣчивое животное безъ малѣйшихъ слѣдовъ души“. Отзывъ этотъ суровъ, но въ нѣкоторыхъ отношеніяхъ довольно справедливъ. Несмотря на свою удивительную технику и поразительно плодовитую фантазію, великій мастеръ этотъ не можетъ похвастаться изяществомъ воображенія и метода. Его талантъ замѣчателенъ не изяществомъ, а роскошною смѣлостью и непосредственностью, не глубиною мыслью, а совершеннымъ мастерствомъ, преодолѣвавшимъ всякія трудности. Рубенсъ всегда будетъ считаться однимъ изъ самыхъ блестящихъ исполнителей, какихъ когда-либо видѣлъ міръ, и, если ему не хватало души, то онъ безспорно былъ одаренъ всѣми остальными качествами, ведущими къ величію. Онъ былъ сынъ врача и, согласно большинству авторитетовъ, родился въ Зигенѣ, въ Вестфаліи, 28-го Іюня 1577 г. Сперва онъ занимался живописью въ Антверпенѣ, а затѣмъ, въ 1860 г., поѣхалъ въ Италію, гдѣ поступилъ на службу къ герцогу Мантуанскому, который послалъ его съ дипломатической миссіею въ Испанію. Въ 1608 г. Рубенсъ вернулся въ Антверпенъ и былъ назначенъ на должность придворнаго художника при эрцгерцогѣ Альбертѣ. Втеченіе послѣдующихъ двадцати лѣтъ онъ велъ очень дѣятельную жизнь: написалъ громадное число картинъ, основалъ школу живописи, привлекавшую множество учениковъ, и нѣсколько разъ выступалъ въ роли дипломата. Въ качествѣ послѣдняго онъ посѣтилъ Англію, гдѣ былъ принятъ съ большимъ почетомъ Карломъ I и.удостоенъ имъ титула баронета. Рубенсъ провелъ въ Англіи всего годъ, а затѣмъ вернулся въ Антверпенъ. Въ 1630 г. онъ женился во второй разъ на Еленѣ Фоурманъ, которая на много лѣтъ была моложе его; она фигурируетъ на многихъ изъ его послѣднихъ картинъ. Онъ умеръ 30-го Мая 1640 г. въ Антверпенѣ.
Воспроизводимъ здѣсь портретъ Елены Фоурманъ, второй жены Рубенса, находящійся въ Спб. Эрмитажѣ (см. № LXXXIII). Она изображена во весь ростъ стоящею среди пейзажа и повернувшись немного влѣво. На ней черная шляпа съ страусовыми перьями, окруженная по тулью фіолетовою лентою, черное атласное, убранное также фіолетовыми лентами, платье съ очень открытымъ лифомъ, большой кружевной отложной воротникъ, кружевные рукава, дорогая брошка, на груди и длинная золотая цѣпь на шеѣ, украшенная драгоцѣнными каменьями. Сложивъ обѣ руки у пояса, молодая женщина держитъ въ правой рукѣ страусовое перо, замѣняющее ей опахало. Вагенъ признаетъ эту картину однимъ изъ самыхъ великолѣпныхъ произведеній Рубенса за послѣднюю пору его дѣятельности, какъ по необычайной прозрачности свѣтотѣни, такъ и вообще по изяществу и блеску исполненія.
