Мѣсто, которое Раффаэлло занимаетъ въ исторіи искусства, во многихъ отношеніяхъ единственное. Хотя онъ былъ современникомъ такихъ исполиновъ какъ Микель Анджело и Ліонардо-да-Винчи, тѣмъ не менѣе онъ удержалъ свое мѣсто наряду со всѣми соперниками геніемъ своимъ чарующе дѣйствовалъ какъ на современниковъ своихъ, такъ и на потомство. Его художественный складъ былъ изумительно чистъ и уравновѣшенъ и онъ былъ одаренъ самыми разнообразными качествами. Раффаэлло былъ оригиналенъ въ лучшемъ смыслѣ этого слова, но оригинальность его никогда не переходила границъ и вкусъ его былъ безупреченъ.
Изъ картинъ Раффаэлло поспроизведена здѣсь его знаменитѣйшая.
„Сикстинская Мадонна“ (см. № LXXXV).
Когда англійскаго художника Уаттса спросили — какую картину онъ считаетъ самою красивою въ мірѣ, онъ отвѣтилъ:
„Съ моей точки зрѣнія я бы сказалъ, что Раффаэлло Мадонна въ Дрезденской галлереѣ одна изъ красивѣйшихъ, или даже самая красивая картина въ мірѣ; она имѣетъ высокія интеллектуальный качества и въ ней виденъ высшій художественный геній, настолько она удачно олицетворяетъ лучшія и благороднѣйшія идеи, какія могутъ быть связаны съ личностью Мадонны“.
Картина эта была исполнена для церкви Св. Систо въ Піаченцѣ, откуда она и получила свое названіе; полагаютъ, что Раффаэлло создалъ ее въ 1515 г., когда ему было всего тридцать лѣтъ.
Саксонскій король купилъ ее въ 1753 г. за 20.000 дукатовъ у монаховъ Санъ-Систо и въ настоящее время она находится въ Дрезденской галлереѣ.
Джонъ Сарджентъ.
По силѣ своей индивидуальности и бьющей черезъ край артистической жизненности Сарджентъ занялъ за послѣдніе годы, весьма видное мѣсто въ ряду художниковъ британской школы. Американецъ по происхожденію, онъ родился во Флоренціи въ 1856 г. и провелъ свое юношество въ этомъ прославленномъ центрѣ искусства. Сарджентъ былъ уже много обѣщающимъ художникомъ, когда, девятнадцати лѣтъ, отправился въ Парижъ и поступилъ въ студію Каролюсъ — Дюрана. Тамъ онъ усердно работалъ и, овладѣвши техникой, отправился въ Испанію, гдѣ сидѣлъ у ногъ Веласкеса въ галлереяхъ Прадо. Это посѣщеніе Испаніи несомнѣнно имѣло большое вліяніе на дальнѣйшія работы Сарджента. Онъ не просто копировалъ съ Веласкеса, но получилъ полное познаніе великихъ началъ искусства, какъ они выражены этимъ несравненнымъ мастеромъ, и возможность примѣнять совершенно оригинальнымъ образомъ то, чему научился во Франціи. Въ началѣ восьмидесятыхъ годовъ Сарджентъ вернулся въ Парижъ и тотчасъ же заявилъ о себѣ, какъ о художникѣ, котораго невозможно было игнорировать. Первыми своими значительными картинами онъ взялъ приступомъ художественный міръ. Онъ, съ самаго начала своей карьеры, былъ смѣлъ, блестящъ и не подчинялся условностямъ; и даже старазавѣтные любители, не желавшіе признать его взгляда на отвѣтственность художника, не могли отказать ему въ правѣ считаться мастеромъ
