аллегорическаго содержанія, отличающихся своеобразнымъ мистико-символическимъ толкованіемъ. Таковы его „Играющій Орфей“, „Грѣхъ“ (женщина, обвитая змѣей) (см. № XC), „Люциферъ“, „Медуза“, „Распятіе Христа“. Что-то рѣзкое, мощное сквозитъ въ его строгомъ рисункѣ обнаженныхъ тѣлъ; его краски оригинально и со вкусомъ подобраны, вездѣ видна его любовь къ краскамъ и формамъ, и не замѣтно никакихъ мeченій творческаго духа, ничего болѣзненнаго и выстраданнаго. Кромѣ картины „Грѣхъ“, воспроизводимъ его великолѣпное изображеніе „Паллады-Аѳины“ (см. № XCI).
Давидъ Тенирсъ Младшій.
Тенирсъ, Давидъ Младшій, художникъ и офортистъ, родился 15-го декабря 1610 г. въ Антверпенѣ, а умеръ 25-го апрѣля 1690 г., близь Брюсселя. Онъ былъ ученикомъ своего отца Тенирса Давида Старшаго, впослѣдствіи испытавъ на себѣ вліяніе Рубенса и Броувера. Въ 1631 г. онъ достигъ званія художника, въ 1644 г. сдѣлался деканомъ художественнаго цеха, затѣмъ придворнымъ художникомъ и камергеромъ эрцгерцога Леопольда Вильгельма, регента Нидерландскаго. Въ 1650 г. онъ поселился въ Брюсселѣ, но только въ 1675 г. сдѣлался членомъ мѣстнаго художественнаго цеха и началъ съ того, что написалъ болѣе 200 копій съ картинъ изъ музея эрцгерцога, который онъ затѣмъ выгравировалъ на мѣди и въ 1660 г. ихъ напечаталъ. Сто двадцать изъ этихъ написанныхъ маленькихъ копій вмѣстѣ съ бленгеймской коллекціей пошли съ молотка за 20,000 р. Донъ-Жуанъ австрійскій и Филиппъ IV очень покровительствовали ему, а также и королева Христина Шведская. Въ 1663 г. онъ содѣйствовалъ учрежденію антверпенской академіи художествъ при Донъ-Жуанѣ, который, говорятъ, самъ бралъ у него уроки. Затѣмъ ему было поручено отправитьси въ Англію съ цѣлыо пріобрѣтенія старыхъ итальянцевъ. Въ 1663 г. онъ добивался получить дворянскую грамоту, но такъ какъ это лишило бы его заработка отъ живописи, то затѣю эту пришлось оставить.
Тенирсъ трактовалъ всевозможные сюжеты, но особенно прославился какъ жанристъ и принадлежитъ къ числу первостепеннѣйшихъ мастеровъ южныхъ Нидерландовъ. Первые плоско-бурые его тона мало-по-малу уступили мѣсто золотистому тону. Затѣмъ нѣкоторое время онъ писалъ холоднымъ, серебристымъ тономъ, но въ концѣ концовъ снова перешелъ къ золотистому. Онъ написалъ безчисленное количество жанровъ, изъ которыхъ Джонъ Смитъ перечисляетъ очень многіе въ своемъ Catalogue raisonné (Лондонъ, 1831). Картины его находятся въ музеяхъ: въ Ахенѣ, Амстердамѣ, Антверпенѣ (5), Ашаффенбургѣ, Базелѣ, Берлинѣ, Брауншвейгѣ, Брюсеелѣ (7), Касселѣ, Кобленцѣ, Дармштадтѣ, Дрезденѣ, Дублинѣ, Дёльвичѣ, Эдинбургѣ, Флоренціи (Уффиціи), Франкфуртъ на-Майнѣ, Женевѣ (Музей Râth), Глазговѣ, Готѣ, Гаагѣ, Гамбургѣ, въ Гамптонскомъ Дворцѣ, Иннспрукѣ, Карлсруэ, въ Кёльнѣ, Кёнигсбергѣ, Копенгагенѣ, Лейпцигѣ, Лиллѣ, Лондонѣ; въ дворцахъ и галлереяхъ: Мадридѣ (52), Мюнхенѣ, Нью-Іоркѣ, Ольденбургѣ, Парижѣ (Лувръ 36), Прагѣ (Рудольфинумъ), С.-Петербургѣ (40). Шлейсгеймѣ, Шверинѣ, Стокгольмѣ, Штутгартѣ. Туринѣ, Вѣнѣ (19, кромѣ того у Чернина, Гарраха, Лихтенштейна, Шенборна) и т. д. Ему
