Янъ ванъ-Эйкъ.
Преданіе гласить, что ванъ-Эйкъ былъ изобрѣтателемъ писанія масляными красками, но такое предположеніе имѣетъ, повидимому, мало основанія, такъ какъ употребленіе масла для живописи было извѣстно уже въ одинадцатомъ вѣкѣ. Несомнѣнно, однако, что оба брата ванъ-Эйки, — Янъ и Гюбертъ, значительно усовершенствовали технику масляныхъ красокъ, а потому ихъ и можно считать основателями искусства живописи въ томъ видѣ, въ какомъ оно съ тѣхъ поръ существуетъ. Янъ ванъ-Эйкъ, изъ двухъ братьевъ самый крупный художникъ, сдѣлавшійся главою старофламандской школы, родился въ Масейкѣ — въ долинѣ Мааса, около 1390 г. и, достигнувъ зрѣлаго возраста, поступилъ на службу къ герцогу Бургундскому, Филиппу Доброму, который отправилъ его, въ 1428 г., въ Португалію, поручивъ ему написать портретъ принцессы Изабеллы, нареченной невѣсгы герцога. По возвращеніи своемъ, ванъ-Эйкъ женился и поселился въ Брюгге, гдѣ и умеръ 2-го Іюля 1440 г.
Замѣчательна воспроизведенная картина его „Портреты Арнольфини и его жены“ (см. № XCVIII). На заднемъ фонѣ надъ зеркаломъ обозначена дата 1434 г. и надпись „Johannes de Eyck fuit hic“ (Янъ ванъ-Эйкъ былъ здѣсь). Зеркало это замѣчательная часть этой тонко исполненной работы. Въ рамѣ сдѣлано десять мелкихъ кружковъ, и въ каждомъ изъ нихъ изображены эпизоды изъ исторіи Страстей Господнихъ, а въ самомъ зеркалѣ видно отраженіе купца, клянущегося въ вѣрности своей женѣ, — обычай, бывшій въ то время въ ходу.
Картина эта была найдена въ 1815 г. генералъ-маіоромъ Гэ въ квартирѣ, гдѣ его помѣстили для поправленія отъ ранъ, полученныхъ имъ подъ Ватерлоо; ее купило у него британское правительство въ 1842 г. и она стала настоящей жемчужиной въ коллекціи картинъ Лондонской Національной галлереи.
Жанъ Огюстъ Доминикь Энгръ.
Когда родился Энгръ (29-го Августа 1780 г.), французское искусство переживало періодъ поразительнаго развитія. Молодость свою Энгръ провелъ среди дѣятельности классической школы и, такъ какъ онъ сдѣлался ученикомъ Давида, то естественно, сильно подпалъ подъ вліяніе строгой условности этой школы. Но къ своимъ занятіямъ подъ руководствомъ Давида Энгръ присоединилъ тщательное изученіе твореній великихъ итальянскихъ мастеровъ, а потому онъ пріобрѣлъ широкое пониманіе классическихъ традицій. Изъ Энгра не выработался мастеръ кисти и какъ колористъ онъ былъ холоденъ и невыразителенъ; но онъ великолѣпно рисовалъ и его композиціи отличаются большимъ изяществомъ. Сперва ему приходилось бороться съ отсутствіемъ оцѣнки его таланта, но ничто не могло пошатнуть его рѣшимости добиться совершенства въ своей спеціальности, Энгръ дожилъ до того, что его стали признавать мастеромъ. Онъ умеръ въ Парижѣ 14-го Января 1867 г.
Образцомъ его композицій можетъ служить воспроизведенная нами картина „Эдипъ“ (см. № XCIX).
