Страница:Шопенгауэр. Полное собрание сочинений. Т. II (1910).pdf/479

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Эта страница была вычитана


— 470 —

совпадение в удовлетворении обоих элементов не достигнуто, ритм может, с одной стороны, идти своим нормальным течением, а с другой стороны необходимые ноты могут встречаться как угодно часто, — все-таки они не произведут того эффекта, который создает мелодию. Это можно пояснить на следующем в высшей степени простом примере:

\relative c'' { \override Score.SystemStartBar #'collapse-height = #1 \clef treble \time 2/4 \key c \major c8[ e g c] | b4 r4 | b,8[ d g b] |c2 \bar "||" }

Конечным из тонов, образующих здесь данную гармонию, уже в конце первого такта является тоника; но это не дает ей, гармонии, удовлетворения, потому что ритм падает на самую слабую часть такта. То же последование тонов, во втором такте, приводит к тону, падающему на сильное время такта; но этот тон является уже септимой. Здесь таким образом оба элемента мелодии совершенно разъединены, и мы чувствуем какое-то беспокойство. Во второй половине периода течение звуков — противоположное, и в последнем тоне элементы воссоединяются. Это явление можно подметить во всякой мелодии, хотя большей частью и на гораздо большем протяжении. Периодически совершающееся при этом разъединение и воссоединение обоих элементов мелодии, с метафизической точки зрения, представляет собою отголосок возникновения новых желаний и, затем, их удовлетворения. Оттого музыка и ласкает так наше сердце, что она постоянно рисует перед ним полное удовлетворение его желаний. При ближайшем рассмотрении мы замечаем, что в описанном строе мелодии внутреннее до известной степени условие (гармоническое) совпадает с внешним (ритмическим) как бы случайно, — но его, разумеется, находит сам композитор, и сравнить его можно с рифмой в поэзии: это — отголосок совпадения наших желаний с независящими от них благоприятными внешними обстоятельствами, — т. е. символ счастья.

Заслуживает внимания еще и эффект задержания. Это — диссонанс, который замедляет с уверенностью ожидаемый финальный консонанс, — отчего стремление к последнему усиливается, и его наступление оказывается тем более желанным, — очевидная аналогия удовлетворению воли, которое возрастает от задержки. Равномерная каденция требует предшествующего септаккорда на доминанте, потому что глубочайшее удовлетворение и полное успокоение могут следовать только после самого напряженного желания. Таким образом, вся музыка состоит в беспрерывной смене аккордов, более или менее беспокоящих т. е. возбуждающих желания, — и аккордов, более или менее успокаиваю-