— 41 —
субъективности, которою отличалось поэтическое творчество Гейне, ііревращеніе дѣвицы Амаліи въ почтенную мадамъ Фридленд*ръ вызвало у нашего поэта дѣлый рядъ стихотвореній, гдѣ глубокое чувство, разъѣдающая иронія, звонъ бубенчиковъ дурацкаго колпака, рядомъ съ восхитительнѣйшими звуками лучшаго инструмента, все то, однимъ словомъ, чѣмъ отличаются пѣсни любви Гейне отъ пѣсенъ всѣхъ другихъ поэтовъ, появилось уже во всемъ своемъ блескѣ. Укажемъ для примѣра хотя на извѣст-пое каждому стихотворсніе «Еіп ИеМ еіп ІМсЬеп» съ
его знаменитыми окончаніемъ:
Баз І8І; еіпе аііе СезсІіісЫе,
БосЬ ЫеіМ зіе іттег пей, и т. д.
Часть этихъ стихотворепій, вмѣстѣ съ другими, прежде ца-писанными, появилась въ печати въ началѣ 1821 года, а въ концѣ этого года, съ нѣсколькими дополненіями, они вышли въ свѣтъ отдѣльной книжкой, доставивъ автору отъ издателя, книгопродавца Маурера, сорокъ даровыхъ экземнляровъ въ видѣ гонорара. Но могло ли огорчать молодого поэта это комически-скудное вознагражденіе послѣ того, какъ другой издатель, знаменитый Брокгаузъ, совсѣмъ отказался взять на свой рискъ печатаніе сердечныхъ изліяній невѣдомаго писателя, какого-то юноши Гейне, и въ особенности когда грандіознымъ дополне-ніемъ къ этому гонорару явился блистательный успѣхъ? На публику эти стихотворенія, въ которыхъ покамѣстъ еще не было никакого сатирическаго, политическаго и соціалыіаго элемента и гдѣ авторъ выступалъ только романтикомъ, пѣвцомъ любви и поэтомъ въ народномъ духѣ—на публику они произвели громадное дѣйствіе потому, что она впервые увидѣла здѣсь въ такой удивительной формѣ то, «чего именно не доставало этому вялому, апатическому, унылому времени»—силу поры-вдстой, живой, даже иногда дикой страсти. Критика, въ лицѣ лучшихъ представителей своихъ, радостно привѣтствовала этотъ могучій талантъ, это «новое слово» въ поэзіи: Варнгагенъ указываете на полную самостоятельность этихъ созданій, на
необычайное умѣнье прбникать въ тайны народнаго творчества