Цампьери (Доменико Zampieri) — итальянский живописец и архитектор, сын сапожника, род. в Болонье 21 октября 1581 г., учился сперва в школе Дионисия Кальварта, из которой, однако, 14-ти лет от роду был прогнан за свои сношения с Карраччистами и перешел в основанную Лод. Карраччи академию дельи-Инкаминати. Здесь товарищи дали ему прозвище Доменикино (маленький Доминик), под которым он остался известным у своих современников и в истории искусства больше, чем под фамильным именем. В упомянутой академии он старался упорным трудом, внимательным наблюдением и прилежным чтением преодолеть долго не дававшуюся ему технику. Из Болоньи он сделал поездку в Парму, Модену и Реджио, изучал в этих городах произведения Корреджо и Пармиджанино, а затем отправился вслед за Аннибале и Агостино Карраччи в Рим, где помогал первому в его работах по украшению живописью галереи Фарнезе, а также написал самостоятельно, по собственным эскизам, «Девушку с единорогом» над дверью виллы и «Смерть Адониса» в лоджии. Будучи рекомендован Карраччи ученому прелату Дж.-Б. Агукки и кард. Боргезе, Ц. по заказу первого из них исполнил алтарный образ «Освобождение ап. Петра из темницы» для црк. С.-Пьетро-ин-Винколи и украсил притвор црк. C.-Онофрио фресками, изображающими эпизоды из жития св. Иеронима, а по поручению второго написал фреску «Бичевание ап. Андрея» в одной из капелл црк. С.-Грегорио-Маньо. Следовавшие за тем работы Доменикино были: надгробный памятник кард. Агукки в црк. С. Пьетро-ин-Винколи, прекрасные фрески на темы из жития св. Вита, написанные по заказу кард. Фарнезе в аббатстве Грота-Ферраты, картина «Предсмертное причащение св. Иеронима», одно из лучших произведений художника, находившееся первоначально в црк. С.-Джироламо-делла-карита, а теперь хранящееся в Ватиканской галерее, и фрески из жизни св. Цецилии в црк. С -Луиджи-дельи-Франчези. Недоброжелательная критика этих произведений заставила Ц. покинуть Рим. В 1617 г. мы находим его снова в Болонье, где в 1619 г. он женился и, пробыв три года, писал преимущественно алтарные иконы, из которых особенно замечательны «Мадонна дель-Розарио» и «Убиение Петра Мученика» (обе теперь в болонск. пинакотеке). В 1621 г. по призыву Папы Григория XV, болонца из фамилии Лудовизи, Ц. снова явился в Рим и был назначен архитектором при Ватикане; но эта должность не мешала ему заниматься исполнением заказов по части живописи, сыпавшихся к нему с разных сторон. Так были им написаны не вполне удачный аллегорический плафон «Время выносит на свет Истину» в палаццо-Костагути, большой цикл фресок в црк. С.-Андреа-делла-Валле (эпизоды из жизни св. Андрея и величественные фигуры 4-х евангелистов), стенная картина масляными красками «Мучение св. Севастиана» для Петровского собора (впоследствии перенесенная в црк. C.-Мариа-дельи-Анджели и замененная в соборе мозаичной копией), фрески «Св. Франциск, получающий на свое тело печати язв Христовых» и «Кончина св. Франциска» в црк. С.-Мариа-делла-Витториа, алтарный образ «Богоматерь, передающая Младенца на руки св. Франциску» для той же церкви, картины «Мучение св. Агнесы» для црк. C.-Мариа-делла-Кончеционе в Болонье (теперь — в тамошней пинакотеке), знаменитая «Охота Дианы» в галерее Боргезе в Риме и некот. др. Последний период деятельности Доменикино начинается с 1630 г., в котором он переехал в Неаполь, чтобы расписать по поручению тамошнего архиепископа ризничную капеллу собора фресками на сюжеты из жития св. Януария. И здесь интриги врагов и завистников, Риберы, Ланфранко и Коренцио, мешали ему спокойно заниматься этим делом; они довели его до того, что в 1635 г. ему пришлось пешком бежать в Фраскати. Однако вскоре за тем, благодаря поддержке кард. Альдобрандини, он возвратился в Неаполь и окончил несколько алтарных картин и работы в соборной ризнице. Оставалось довершить роспись только ее купола, когда нежданно, 15 апреля 1641 г., художник скончался. Смерть его последовала если не от яда, подложенного ему в пищу врагами, как о том распространился слух, то от множества причиненных ими огорчений. Ц., принадлежа к числу эклектиков болонской школы, меньше других ее представителей был заражен условностью; простое, наивное чувство природы и высокоразвитая техника выдвигают его вперед из ряда современных ему болонцев; отличный рисовальщик, выразительный в изображении голов, характерный в фигурах и вообще гармоничный в красках, он не всегда отличался их силой и выказывал находчивость фантазии, вследствие чего иногда пользовался чужими композициями, как, напр., в «Последнем причащении св. Иеронима», представляющем собой близкое подражание одной из картин Агост. Карраччи. Талант Ц. всего ярче отражался во фресковых работах; прекрасны также его ландшафты и архитектурные виды. Произведения Ц. многочисленны, и нет ни одного более или менее значительного музея, в котором не находилось бы его картин. Из этих рассеянных по Европе образцов его живописи заслуживают быть преимущественно упомянутыми: «Ап. Иоанн Богослов», «Взятие св. Марии Магдалины на небо» и «Ликование израильтянок по переходе Моисея чрез Чермное море» в Имп. Эрмитаже; «Св. Цецилия за органом», «Триумф Амура», «Тимоклея пред Александром Македонским» и некот. др. в Луврск. музее в Париже; «Милосердие» в Дрезденск. галерее; «Сусанна и старцы», «Юдифь с головою Олоферна» и «Похищение Европы» в мюнхенск. пинакотеке; «Св. Иероним в пустыне» в мадридск. музее дель-Прадо; «Св. Рох» в палаццо-Бриньоле в Генуе; «Избиение св. Стефана», «Св. Иероним с ангелом» и два ландшафта в Лондонск. национальн. галерее. Как архитектор, Доменикино известен в особенности постройкой виллы-Лудовизи и внутренней отделкой црк. св. Игнатия в Риме. — Ср. Baglioni, «Le vite de’ pittori» (Рим, 1649); Malvasia, «Felsina pittrice» (Болонья, 1678) и Bolognini-Amorini, «Vita del celebre pittore Domenichino» (Болонья, 1839).
