Темперация. Если последовательно провести принцип чистой настройки всех звуков на основе математического исчисления, сохраняя всюду чистые терции и квинты, получается бесконечное множество интервальных отношений, о точном воспроизведении которых человеческим голосом или на инструментах не может быть речи. Следствием этого явилась для муз. практики необходимость отбора некиих средних величин для каждого интервала. Этот процесс выравнивания отдельных интервалов носит название Т.; проблема Т. издавна занимала внимание муз. теоретиков — Арона (1523), Царлино (1558), астронома Кеплера (1619), математика Эйлера (1729) и др. Существующая в европейской художественной музыке более 200 лет равномерная двенадцатиступенная Т. теоретически обоснована в конце XVII в. Веркмейстером („Musikalische Temperatur“, 1691) и нашла блестящее художественное выражение в прелюдиях и фугах И. С. Баха для „хорошо темперированного клавесина“ („Wohltemperiertes Klavier“, ч. 1, 1722, ч. 2, 1744); она заключается в том, что настройка всех инструментов, с фиксированными звуками (орган, фортепиано и др.) осуществляется путем разделения октавы на 12 вполне равных друг другу полутонов; таким образом, каждая клавиша таких инструментов дает один средний звук вместо нескольких смежных звуков разной высоты; клавиша do, напр., служит для воспроизведения звуков, написанных как do, как si диэз и как re дубль-бемоль. Эти средние, темперованные звуки (по которым при совместном исполнении равняются и инструменты не с фиксированными звуками, напр., скрипки) корректируются, однако, нашим слухом и воспринимаются нами различно, в зависимости от их ступеневого значения. В новейшее время существует тенденция к пониманию 12 ступеней нашей темперованной системы в качестве самодовлеющих звуковых единиц, вне всякого отношения к заменяемым ими звукам чистого строя; при таком понимании (атональность), исключающем необходимость разного изображения одного и того же звука, выдвигаются новые системы нотации (Шенберг и др.), в которых, напр., si диэз, do и re дубль-бемоль выражаются каким-нибудь одним общим знаком. С другой стороны, в наше время ощущается потребность в расширении нашей музыкальной системы: предлагается двадцати четырех-ступенная равномерная Т., при которой число звуков в октаве удваивается и в муз. практику вводятся четвертитоны (Штейн, Хаба и др.); для воспроизведения этих последних уже построены соответствующие инструменты (фортепиано, фисгармонии), делаются опыты с другими инструментами и придумана нотация. Есть также предложения и теоретические обоснования и других Т. — в 17, 36, 41 и 53 ступени в октаве, но практического значения они пока не получили. У нас вопросом о расширении муз. системы, между прочим, занимается существующий в Москве с 1921 г. Государственный институт музыкальной науки (ГИМН), разработавший проекты постройки инструментов и клавиатур для некоторых из таких ультрахроматических Т.
ЭСГ/Темперация
< ЭСГ
| ← Температура | Темперация | Темпль, Ричард → |
 Словник: Тамплиеры — Тецель. Источник: т. 41 ч. VII (1929): Тамплиеры — Тецель, стлб. 304—305 ( скан ) |