а тепло как колебание атомов, — идея, получившая впоследствии — конечно, в глубоко измененном виде, — широкое развитие.
А. предусматривал связь между гравитационными и электромагнитными явлениями, и в этом смысле до нек-рой степени может считаться родоначальником воззрений, занимающих физиков в самое последнее время.
В области собственно математики А. не играл такой исключительной роли, но его труды оказали все же влияние на то направление прикладной математики, к-рое в начале 19 в. развертывалось под названием математической фйзики (Фурье, Гаусс). Наиболее значительной из этих работ является упомянутая выше математическая теория электромагнетизма. Из других работ следует указать на нек-рые исследования, посвященные дифференциальным уравнениям в частных производных первого и второго порядка. В последние годы жизни А. снова занялся философией и издал двухтомный «Опыт философии наук».
Лит.: Journal et correspondance de A. M. Атрёге (много изданий); «Revue g6n6rale de Г Electricity», 1922, novembre (весь № журнала — 306 стр. — поев. A.); S. Н. BarthElemy, La vie et les travaux de A. M. Атрёге, Lyon, 1886; его же, Philosophic des deux AmpEres, Paris, 1875; De Launay, Les trois AmpEres, «Revue de deux mondes», 1924.
АМПЕР, Жан (1800—64), сын знаменито го физика, историк литературы, археолог, лингвист и историк Рима. Важнейшее сочинение «L’histoire romaine й Rome», 4 тт.
АМПЕР, практическая единица силы электрического тока, равная силе такого постоянного тока, к-рый, проходя через раствор азотно-кислого серебра (AgNO3), выделяет 0, 001118 г серебра в сек. Один А. равен 0, 1 абс. электро — магнитной или 3.109 абс. электростат, единицы силы тока. Сила тока в проводнике равна 1 А., когда через его сечение проходит 1 кулон или 6, 284. 1012 электронов в 1 сек.
АМПЕРМЕТР, прибор для измерения силы электрического тока (см. Электрические измерительные приборы).
В технике имеет большое значение А. для токов высокой частоты, прибор для измерения действующей силы тока в колебательных (быстро-переменных) цепях. Показания его должны быть независимы от частоты, поэтому обычный тип А. — теплового с шунтом (шунт — сопротивление, включаемое в тепловых амперметрах параллельно нагреваемой нити) — совершенно непригоден для измерения быстро переменных токов, т. к. сопротивление шунта изменяется в зависимости от частоты (см. Скинэффект). Поэтому в радиотехнике применяются А. без шунта, построенные на принципе нагреваемой током платиново-иридиевой тонкой нити.
Для токов более значительной силы (несколько десятков ампер и выше) применяются следующие конструкции: 1) А. с индуктивным шунтом, где независимость прибора от частоты достигается включением в обе ветви (цепь шунта и цепь нагреваемой проволоки) дополнительной самоиндукции; 2) для увеличения нагрузки прибора, сохраняя малый диаметр нагреваемой проволоки, применяют специальную схему, в к-рой по каждому участку проходит 0, 1—0, 2 всего тока; 3) одиночную, нагреваемую током нить А. заменяют рядом коротких платиноиридиевых лент малого сечения, но большой поверхности, специально монтированных в виде барабана;при числе лент п — по каждой из них проходит тон, равный 1/пвсей силы тока, проходящего через прибор.
АМПЕР-ЧАС, равен 3.600 кулонам и пред ставляет количество электричества, к-рое пройдет через цепь в течение часа при силе тока в 1 ампер. Емкость аккумулятора измеряется также в А. — ч.
АМПИР (франц. Empire), стиль конца 18 и первой четверти 19 вв., продолжение и завершение классицизма (см.). Получив свое начало в процессе переработки революционной буржуазией придворного искусства абсолютизма, А. стал стилем милитаристической и бюрократической империи Наполеона I. Культ гражданских добродетелей, провозглашенный в эпоху Великой французской революции, выродился в культ военной мощи и суровой государственности. Социальный смысл А. характеризуется не столько его буржуазностью, сколько военной деспотией, и неудивительно, что совершенное выражение А. нашел именно во Франции и в царской России. Мотивы для создания этого нового стиля были даны изучением греч. архаического искусства во второй половине 18 в. и египетским походом Наполеона. Архитектура А. выявляется, гл. обр., в больших казенных зданиях, триумфальных арках, монументах и т. п. Внутри здания главными частями его при этом стиле являются просторные, холодные залы и ротонды (см.). Снаружи дается нерасчлененная, по возможности, глухая стена. К ней пристраиваются портики и колоннады преимущественно дорического ордена (см. Архитектурные ордена), восходящие к храму Посейдона в Пестуме (см.). Здание вытягивается в длину, в нем доминируют пологие наклонные фронтоны (см.) и горизонтали, делающие его приземистым и тяжелым. Основное декоративное украшение снаружи и внутри — лепные рельефы, состоящие из военной арматуры, лавровых венков и т. п. Наибольшее распространение такие украшения получают в русском А. В решетках зданий и мостов прутья делаются в виде копий и дротиков, а столбы решеток: — в виде ликторских связок. Создатели А. во Франции — архитекторы Леду, Ж. Пейр, увлекавшиеся Египтом, Ж. Гондуэн и Ж. Лепер (Вандомская колонна в Париже), Шальгрен («Арка Звезды»),. Фонтен и Персье (арка Карусельной площади), Виньон (ц. Магдалины), Броньяр (Париж, биржа) и Т. Томон, работавший также в России (Ленинградская биржа). Мастерами А. в России являются работавшие в Петербурге Д. Кваренги (Смольный, Конногвардейский манеж), А. Воронихин (Горный институт), А. Захаров (Адмиралтейство), В. Стасов (Триумфальные ворота). Завершитель петербургского А. — К. Росси (Генеральный штаб, Театральная улица). Несколько отличным был московский А., созданный Джилярди (ун-тет, б. Вдовий дом, дом Найденова на Яузе, ныне санаторий «Высокие Горы») и Бове (Манеж, Триумфальные ворота). Своеобразием русского А. является окраска здания в желтый цвет, с оставлением белыми колонн, пилястров и рельефных украшений. В помещичьем строитель-
