простоте и отвлеченной красивости, Рядом с ним подлинным мистическим революционером представляется Уильям Блэк (1757—1827), рисовальщик, поэт, типограф, иллюстратор библии, Данте и собственных произведений, один из самых оригинальных мастеров европ. искусства. Первая половина 19 в. протекает в напряженной общественной борьбе, к-рая обострила классовые противоречия и противопоставила экономически обеспечившей себя крупной и мелкой городской буржуазии пролетаризованный класс ремесленников. В искусстве наиболее показательным отражением явилось основание и расцвет сатирической журналистики.
Лондонский «Пёнч» становится типом либерально-буржуазного карикатурного журнала, которому подражают все страны. Политическая карикатура более раннего времени наполеоновских войн (Гильрей и Роулендсон) переходит в картину нравов с юмористическим (Джон Лич) или более углубленным сатирическим оттенком (Крейкшанк, иллюстраторы Диккенса, X. Броун). Распространившееся по всей Европе изобретение Т. Бьюика, — к-рый применил к деревянной гравюре приемы гравюры металлической и добился от доски, путем особого ее изготовления (поперечного сечения), новой устойчивости и контрастности, — позволило 19 в. стать классическим столетием графики. — Середина века отмечает несколько решающих сдвигов. В архитектуре, рядом с официально поддерживаемым расцветом псевдоготики, Пакстон создает для выставки 1851 «Хрустальный Дворец», первое грандиозное сооружение из стекла и железа.
В изобразительном искусстве торжествует повествовательный реализм, в лице Джона Фриса создающий колоссальные полотна с сотнями лиц («Скачки» и др.), и вместе с дальнейшим расцветом буржуазии обеспечивается развитие академического искусства, весьма усердно живописующего портреты богатых людей, сцены из англ. истории, аллегории и т. п. — В качестве противовеса, около середины века начинается движение, известное под именем «прерафаэлитского», возглавляемое группой интеллигентной художественной молодежи; чисто эстетическое по основе своей, оно стремится к утверждению в условиях торжествующего мещанства иной, как можно менее похожей на современность, красоты. Идеалом последней избрана была Италия 15 в., прекрасно известная при блестящей постановке музейного дела в Англии.
В этом возвращении к прошедшим временам нельзя не видеть романтического бунта. К движению примыкают такие мастера, как Ф. М. Броун (1821—93), пишущий большую картину в честь труда, в к-рой он солидаризуется с рабочим движением, и Г. Гент (1827—1910), культивирующий темы общественного поучения. Идеологами течения явились знаменитый писатель-теоретик и реформатор Дж. Рёскин (1819—1900) и Д. Г. Россетти, представляющий характерное для Англии соединение художника и поэта.
Наиболее последователен из прерафаэлитов приведший все течение к формальной стилизации Э. Берн-Джонс (1833—99); по пути салонной красивости пошел талантливыйДж. Э. Миллэс (1829—96). В стороне стоял родственный по символическим устремлениям, мастер большой изобретательности и порою глубины, Дж. Ф. Уоттс (1817—1904).
Оставаясь искусством для немногих, прерафаэлитизм в своей последней стадии должен был сделать вывод о необходимости внедрения красоты в действительность путем непосредственной организации нового быта. Один из замечательнейших художественных деятелей своего времени, Уильям Моррис (1834—96), архитектор, декоратор, писатель, печатник, автор известной социалистической утопии «Вести ниоткуда», создает производство книг, тканей, изделий из керамики и металла, мечтает о возрождении человечества организованным ручным трудом и средневековой цеховой организацией. Ему близок Вальтер Крэн (1845—1916), посвятивший себя социалистической пропаганде, прекрасный рисовальщик. Вместе и одновременно с этим течением развивается и реализм, честная наблюдательная живопись, не ограничивающаяся одною идеализацией старины или помещичьего быта современности. Немец Геркомер в портрете, шотландец Макгрегор, Коль, Оулесс, Бартон, Уокер, из более молодых — Брамлей, Клаузен, Файльдс, Форбс, Фёре, Ла-Танг и мн. др. свидетельствуют о широком охвате английским искусством задач изобразительных. — Скульптура в 19 в. идет значительно позади живописи. Лучшими ваятелями Англии в это время были, м. б., живописцы — упомянутый уже Уоттс и президент Академии талантливый Лейтон (1830—96). С ними рядом надо поставить Стевенса (1817—75), Брокка, Торникрофта. — Чисто идеалистическая реакция в сторону общеприемлемой античной красивости видна у Альма-Тадемы, живопись к-рого носит внешне-скульптурный характер. Новейшее течение в искусстве заявляет себя раньше всего импрессионистским движением, представителем к-рого в Англии и, вместе с тем, одним из наиболее видных в Европе следует считать американца Дж. М. Н. Уистлера (1834—1903), блестящего мастера быстро сменяющихся настроений, близкого к Востоку и старым испанским мастерам. Шотландцы, всегда отличавшиеся живописными дарованиями, выделили в конце века ряд прекрасных живописцев (м. пр., поверхностного, но блестящего Лавери). В области графических искусств особняком по своему дарованию и общеевропейскому значению стоит Обри Бердслей (1872—98), книжный и журнальный график, придавший линии, передаваемой фотомеханическими процессами, совершенно небывалую выразительность, идеологически же больной эстет, задыхавшийся в своей современности. — Современное А. и. не занимает, в общем, выдающегося места в Европе. Англия имеет ряд прекрасных мастеров, выдвигает на первое место задачи декоративного большого стиля, главным представителем к-рого является Дж. Брэнгвин, живописец и гравер (р. 1865). Недавно умерший (1924) Дж.
Сарджент был, бесспорно, блестящим продолжателем той же официальной линии светского благополучия, которая, как всегда, в 23*
