рус. перев. И. Воейкова, 1835, 1859) и романа «Стелло» («Consultations du Docteur Noir; Stello ou les Diabies bleus», 1831—32, есть рус. перевод) z В романе этом В. противопоставляет эмоциональную, полную иллюзий, личность поэта Черному доктору, воплощающему скептический разум. Увлечение В. театром сказалось в работе над переводами шекспировских трагедий: «Ромео и Джульетта», «Отелло», «Венецианский купец». В историческом романе «Сен-Марс, или заговор при Людовике XIII» («CinqMars ou une Conjuration sous Louis XIII», 1826, первый рус. перевод — 1835), В. допускает анахронизмы и освещает события в связи со своими личными симпатиями, явно сочувствуя дворянину Сен-Марсу, к-рый борется при Людовике XIII с королевским абсолютизмом во имя аристократической олигархии. Военные склонности В. — результат семейных традиций и воспитания — не были удовлетворены его офицерской службой в тыловых гарнизонах; по эта служба дала В. материал для сборника рассказов «Военное рабство и величие» («Servitude et grandeur militaires», 1835), в к-рых он с большим сочувствием рисует старых служак республики и Бонапарта, склоняя В иньола. Фасад церкви Gesti в Риме. читателя к восприятию «военной чести и долга»; при этом и здесь сказываются обычная резиньяция и фатализм В. Творчество получил выражение в «Trattato degli ordini», В., представителя старинного, но обеднев
где В. составил каноны (образцовые чертежи) для колонн пяти классических типов. шего провинциального двоВ. построил в Риме знаменитую виллу для рянского рода, вполне вырапапы Юлия III (1550—55, т. н. Vigna di жает пессимистические наpapa Giulio), co сложными перспективами строения класса, в значительной мере лишившегося власти и привилегий в эпоху буржуазной Июльской монархии.
Дневник В. — «Le Journal d’un poete», 1867, par L. Ratisbonne. Стихотворения Виньи переводили: В. Курочкин, В. Лихачев, А. Булдеев, В. Брюсов. Критическое издание лирических произведений Виньи — Э. Эстева (Ed. Esteve, Р., 1907—25); «Oeuvres completes d’A. de Vigny», avec des notes et dclaircissements, par F. Balden-Sperger, L. Conard, Paris, 1914; Виньола. Двор палаццо Фарнезе в Пьяченце. эго издание продолжается.
Лит.: Де ла Барт Ф., Разыскания в области двора, боковые лестницы Капитолия, сады романтической поэтики и стиля, Киев, 1908; БранФарнезе на Палатине с эффектными перспекдес Г., Литература 19 в. в ее главных течениях. тивными входами, гротами и т. д. (уничтоФранцузская литература, СПБ, 1895; D orizon, жено все, кроме входных дверей и верхнего A. de Vigny, po£te philosophe, P., 1891; его же, Un symbole social, P., 1893; Masson P. M., A. фонтана) и самый грандиозный замок Возde Vigny, essai, accompagn^ d’une note bibliographiрождения — Капраролу (Caprarola), недалеque et de lettres inMites, P., 1908; S ё ch ё L., A. de ко от Витербо, на пятиугольном, крепостеVigny et son temps, P., s. a.; Lauvridre E., образном основании, с великолепным кругAlfred de Vigny, sa vie et son oeuvre, P., 1910; Dupuy E., Alfred de Vigny, ses amities, son rdle litt6raiлым двором и живописными лестницами, а re, 2 vis, P., 1910—12; E s t ё v e E., A. de Vigny, также ряд сооружений в Капранике, Непи sa репэёе et son art, P., 1923 (библиография); Flotи С. — Оресте. Им проектированы церковь t e s P., A. de Vigny, nombreux documents in£dits, Paris, 1925.
M. Эйхенгольц.
Madonna degli Ange И, близ Ассизи (1560), и Gesii — церковь иезуитов — в Риме (1568 — ВИНЬОЛА (Vignola), Джакомо Бароцци (1507—73), выдающийся архитектор и тео
1584), украшавшаяся в течение столетия и ретик зодчества; в строгом стиле строил в послужившая образцом для многих позднейБолонье, в Пьяченце (колоссальный дворец ших католических храмов. Последняя раФарнезе) и т. д.; с 1550 — х гг. работал в Риме бота В. — церковь Sant ’ Anna dei Palafrenieri у Микеланджело как его помощник. В это (нач. в 1572) — является переходом к бароквремя сложился новый стиль В., к-рый и ко. После смерти Микеланджело Виньола
