(encaustice, от слова encaio — прижигаю). невок, серая бабочка в 1, 5 см длины, проНесмотря на подробное описание этой тех
никающая в ульи или к запасам вощин и ники, оставленное Плинием Старшим (см.) откладывающая здесь яички. Личинки (до (Naturalis historia, XXXV, 11, 39, 41) и 3 см) питаются воском, прогрызая в вощиВитрувием (см.) (De architectura, VII, 9), нах ходы, заплетенные паутиной, отчего она во многом оставалась невыясненной, и лишь новейшие открытия, химический анализ уцелевших красок и находка инструментов художников римской эпохи дают возможность точно восстановить все ее виды.
Древнейший, первый вид восковой живописи, энкаустика в тесном смысле слова, или техника прижигания, сводится к живописи красками, состоявшими из воска, смолы и масла и наносившимися в горячем виде на доску при помощи непрестанно подогреваемых металлических ложек (так называемых прижигальников — cauterium). Второй вид той же техники — живопись на слоновой кости, производившаяся копьевидным инструментом (cestrum), острием которого делался рисунок на костяной пластинке, покрытой легким слоем воска, после чего либо механически углубляли выполненный рисунок в тело кости либо травили его, чтобы вслед за тем ввести в углубленные контуры Восковая моль: а — бабочка. Ь — гусеница,'с, d — куколка в коконе, е — разрушенные разноцветный горячий восковой состав. В молью пчелиные соты, f — то же в разрезе. В этой технике, имевшей большое распростраей/ видны коконы восковой моли. нение, исполнялись миниатюрные портреты.
Третий вид восковой живописи отличается вощины становятся непригодными для пчел от первого применением кисти, для чего и далее для вытопки воска. Если личинка краска сильно разбавлялась горячим ма
В. м. делает ходы под пчелиной деткой, то слом. Четвертый — тот же, что и третий, но куколки рядами высовываются из своих краска еще более разжижается и уже может ячеек и погибают. Особенно большой вред быть в холодном состоянии наносима ки
причиняет В. м. южным пчеловодам, портя стью, что приближает эту технику к смоли — и уничтожая пчелиные соты как в ульях сто-масляной технике Византии 6—9 веков, с пчелами, так и хранящиеся на воле. Бегде она применялась наряду с восковой. На
лые вощины, а также вощины-лом, плотно конец, пятый вид восковой живописи харак
утрамбованные в ящике, В. м. не портит.
Для борьбы с В. м. рекомендуется теризуется применением в качестве связующего вещества красок т. н. пуническо
держать только сильные семьи пчел и приго воска, получавшегося путем варки во
том в ульях без щелей; весной и осенью ска в воде с поташом или содой (восковгся еженедельно утром поднимать корпус улья эмульсия). Исполненное последней техникой и сметать сор с его пола для перетопки; произведение внешне уже ничем не отличает
все проходы в улье делать не уже 5 мм. ся от любой темперы (см.) и, в частности, Хранить запасные рамки с сушью можно от живописи яичными красками византий
двояким способом: 1) вешать их на сквозских и русских иконописцев. Образцы почти няке в сухом, холодном помещении так, чтовсех этих видов восковой живописи имеют
бы соты отстояли друг от друга не ближе ся в Музее изящных искусств (Москва). Пу
4 см; 2) вешать рамки, хотя бы и ближе однический воск употреблялся и в архитек
ну к другой, но в плотном шкафу или сунтуре для полировки стен и стенописей под дуке, где сильно окуривать их раз в недемрамор — прием, близкий к технике совре
лю серой (зимой — раз в месяц), сжигая семенного искусственного мрамора. — Новые ру на сковородке, поставленной внутри. технические приемы вытеснили восковую ВОСКОВАЯ ПАЛЬМА, см. Воски. живопись, но воск и в наши дни входит соВОСКОВАЯ ЯГОДА, сальная ягода, ставной частью в масляные краски для жи
семена дерева Sapium sebiferum, из сем. мовописи; некоторые сорта без него имеют лочайных. Дерево (родина — юж. Япония и склонность распадаться на составные части — Китай) разводится под тропиками как кульмасло и пигмент. турное растение ради семян, покрытых слоЛит.: Айналов Д., Синайская школа воско
ем тугоплавкого жира, который собирается вой живописи, «Византийский Временник», т. IX, в большом количестве и идет для производСПБ, 1902; Фармаковский Б., Портрет из ства мыла; в смеси с растительн. воском упоФаюма, «Памятники Музея Изящных Искусств», М., 1913; Кип лик Д. И., Техника живописи, V, требляется и как горючее для освещения.
Л., 1927; СгоsН. е t Henry Ch., L’Encaustique et ВОСКОВИДНОЕ ПЕРЕРОЖДЕНИЕ (стекles autres proc£d£s de peinture chez les anciens, P., ловидное, или ценкеровское, пе1884; Donner v. Richter 0., Ueber Technisches in der Malerei der Alten, insbesondere in der Enkaustik, рерождение), изменение мышц, заключаюMunchen, 1885; Berger E., Beitrage zur Entwickщееся в омертвении мышечных волокон, проlungsgeschichte der Maltechnik, I — V, Mtinchen, 1897 — текающем по типу сухого, коагуляционного 1908; Pfuhl E., Malerei und Zeichnung der Griechen, 11, §§ 660, 661, 921, Munchen, 1925. Ц, Грабарь. некроза (см.). Измененные группы мышечных волокон выделяются на темнокрасном ВОСКОВАЯ МОЛЬ, мотылица, клочен ь, Galleria mellonella, из семейства or — фоне нормальной мышечной ткани своим 7 в. с. э. т. xi. il
