высевки
Программа В. обычно имеет исходным пунктом план развития сел. х-ва, установленный для данного района, выдвигает наиболее ударные задачи в области его реконструкции, намечает основные задачи для политпросветработы, предусматривая вместе с тем устройство ряда культурных развлечений. С. — х. В. в значительной мере носят характер сел . — хоз. праздника и приурочиваются ко «дню урожая» (14 октября). Пропаганда и подготовка населения к В. начинается, как правило, до весеннего посева, чтобы использовать для целей В. текущие полевые операции, побудить местных с. — х. производителей ввести в свой хозяйственный план ряд улучшений в качестве будущих экспонатов. В ходе подготовки В. принимаются меры к тому, чтобы состав экспонатов не был случайным, а отвечал наиболее важным для данного района агрикультурным заданиям. Материал В. и общение с посетителями используются не только для агропропаганды, но и для установления связей с передовыми элементами местных земледельцев в целях последующей организации при их посредстве с. — х. кооперативов, колхозов, с. — х. кружков, кружков опытников и других агрикультурных крестьянских объединений. Премируются на В. экспонаты, имеющие прямое хозяйственное назначение, получение к-рых в данном хозяйстве не носило характера случайности или искусственности. Для этого при каждом экспонате даются сведения об организации хозяйства и применяемых в нем приемах обработки, ухода за скотом и т. д., а агрономический персонал предпринимает перед В. специальные объезды участвующих хозяйств и на месте знакомится с их постановкой. В первую очередь премируется постановка хозяйства в целом, затем образцовое ведение целой отрасли хозяйства и, наконец, отдельные улучшенные приемы, но не отдельные экспонаты, вроде колоссальных арбузов и дынь, гигантских кормовых бураков, случайно выращенных. Премии выдаются денежные, натуральные и в виде почетных отзывов. Наибольшее значение имеют премии в виде улучшенного инвентаря, племенного молодняка, улучшенного посадочного материала. Иногда практикуются и скидки с с. — х. налога.
Особо следует отметить Всероссийскую с. — х. и кустарно-промышленную В. 1923 в Москве. В. эта, организованная в начале восстановительного периода, выявила многообразие природных богатств и хозяйственных возможностей СССР, содействовала взаимной информации отдельных районов и отраслей хозяйства, показала как нам самим, так и иностранцам быстрый темп восстановления хозяйства СССР. Благодаря всему этому В. содействовала ускорению восстановительного процесса. В. посетило около 700 т. экскурсантов, в т. ч. до 150 т. из различных районов СССР, кроме Москвы и Московской губ. Кроме того, В. посетило 680 т. разовых посетителей (из них 540 тыс. платных). Общая посещаемость В. превысила 3 млн. экскурсанто-дней. Помещения и территория В. были, по ее закрытии, использованы для других выставок всякого родазрелищ и спортивных целей, а в 1928 здесь был открыт Парк культуры и отдыха.
Лит.: Фабрикант А. О., Основы агрономической помощи населению, Москва, 1924; Доленко И. И., Основные вопросы и детали организации современных с. — х. выставок, Харьков, 1928; Есик о в С. Р., Мелкорайонные с. — х. выставки, Москва, 1923; Лежнев Ф., Агропропаганда и сельскохозяйственные выставки, Москва, 1927; Зеленко В. и Медынский Е., Народные выставки, Москва, 1919; см. также «Указатели книг, журнальных и газетных статей по сельскому хозяйству» А. Д. П е даni енкои журналы «Агроном» и «Вестник Сельского Хозяйства».
А. Фабрикант.
III. Художественные выставки,
В. х. — собрания произведений искусства для временного публичного показа с целью демонстрации результатов конкурса, отчетных работ академий и учебных заведений, новых работ художников определенного направления или профессионального объединения, художественного товара, музейных коллекций и т. п. Свою специфическую социальную физиономию художественные В. приобретают с того времени, когда они становятся показом произведений искусства, не заказанных кем-либо и не рассчитанных на чейлибо индивидуальный вкус, а предлагаемых для продажи как товар или как товарный образец. Массовые выставки «чистого» искусства могут устраиваться, следовательно, только тогда, когда искусство утратило свой монументальный характер (картина оторвалась от стены и стала станковою, статуя оторвалась от здания и т. д.) и когда появился покупатель, украшающий свое жилище произведениями искусства, п. ч. обладает для этого деньгами. Так было начиная с 6 века до хр. э. в Греции; так было потом в Европе, начиная с 15 века, с эпохи Возрождения (см.), ибо тогда картина и статуя снова отделились от комплекса, перестали быть элементом целого, работа на заказ стала только одной из общественных форм художественного производства, произведение «чистого» искусства снова пот лучило обращение на рынке, в виде своеобразного товара; вот почему и выставка снова приобрела смысл и социальную необходимость, тем более, что именно в это время появляются и те любители, ради которых только и стоило устраивать выставки, розничные покупатели не слишком крупных вещей или случайные заказчики произведений искусства, не имевшие постоянных связей с миром художников. Устраивались художественные выставки уже в Италии 15—16 веков. Но особенно сильно сказывается специфическое значение выставки как демонстративно-распределительного канала художественной продукции на севере, во Фландрии и Голландии 17—18 вв.
К этому времени в живописи окончательно утверждаются малые размеры картины. Такие явления, как мастерская Рубенса, в которой были заняты целые группы художников, становятся исключением. Кончается институт пожизненного «помощничества» подмастерья. От коллективной работы над большими полотнами художники окончательно переходят к мелкой продукции, осуществляемой индивидуально. Из предмета церковного ритуала и признака аристократия. богатства изобразительное искусство
