гателя, чтобы в длинной выхлопной трубе газы достаточно охладились и расширились.
Объем глушителя делается обычно не меньше десятикратного объема одного цилиндра. — Автомобильный глушитель представляет обычно ряд концентричных или эксцентричных камер (цилиндрических или конических), соединенных между собой мелкими отверстиями, или. же ряд последовательных цилиндрических камер. В авиационных двигателях Г. почти не применяются, так. как они уменьшают мощность мотора, увеличивают его вес и создают добавочное лобовое сопротивление.
ГЛУШИЦА, название двух сел в Самарском округе Средне-Волжского края, расположенных на реке Б. Иргизе на небольшом расстоянии друг от друга: 1) Большая Г., районный центр, 8.079 жит., и 2) Малая Г., 2.862 жит. (1926).
ГЛУШКОВ, Виктор Григорьевич (р. 1883), гидролог, профессор и директор Всесоюзного гидрологического института. В своих научных работах Глушков рассматривает гидрологию, как науку, изучающую весь комплекс явлений в жизни воды. Помимо трудов в области гидрологии, гидрометрии и изучения наносов и разработки новых методов и приборов, Глушков развил большую научно-организационную деятельность: организовал гидрометрическую часть в Туркестане (1910) и в Европ. России (1912), отдел белого угля Комиссии естественных производительных сил Академии наук (1915), бюро по подготовке электрификации (1918), Гос. гидрологический ин-т (1919), Всесоюзн. гидрологические съезды (1924, 1928).
ГЛУШКОВО, село в Льговском окр. Центрально-Черноземной области, в 9 км кС.-З. от одноименной станции на линии Льгов — Ворожба; 7.632 жит. (1926). В Г. — суконная фабрика с 600 рабочими и продукцией на 2.060 т. р. (1927/28). Грузооборот станции Г.: 26, 2 т. т — по отправлению (в т. ч. овощей — 16, 9 т. т), 6, 7 т. т — по прибытию (1925/26).
ГЛЫБОВАЯ ЛАВА, расплавленная масса, излившаяся из вулканического жерлаи одевшаяся твердой корой, благодаря быстрому застыванию. См. Вулканы.
ГЛ Ы БОВЫ ЕГОРЫ, тип гор, образованных преимущественно вертикальными перемещениями (сбросами) земных слоев друг относительно друга. Подробнее см. Горы.
ГЛЮК, или Глук (Gluck), Кристоф Виллибальд (1714—87), немецк., композитор, реформатор в области оперы, выразитель предреволюционных настроений 18 в. Г. родился в Вейденванге (Средняя Франкония), но уже трехлетним ребенком переселился вместе с отцом в Чехию. В 1726—32 Г. учился в иезуитской школе, а с 1732 — в Пражском ун-те. В музыке он — ученик Богуслава Черногорского (1684—1740), превосходного контрапунктиста, «чешского Баха». В 1736 Глюк делается «каммермузыкантом» в Вене и имеет возможность ознакомиться с итал. оперой в ее тогдашнем блеске; год спустя он в Милане — ученик Дж. Бат.
Саммартини (см.). В 1741 в Милане идет первая опера r.«Artaserse»;saTeM следует ряд других опер (все — на тексты Метастазио), которыми Глюк завоевал себе хорошее имя вИталии и получил приглашение в Лондон, где влиятельные круги вели тогда борьбу против Генделя (см.) и искали талантливого автора, к-рый мог бы конкурировать с знаменитым маэстро. Г. не оправдал возлагаемых на него надежд; однако, для самого Г. пребывание в Лондоне(1745—1746) имело большое значение в смысле его ознакомления с ораториями Генделя.
На обратном пути из Лондона Глюк посетил Париж и здесь познакомился с музыкальными трагедиями Рамо. Затем следуют бродячие годы (Дрезден, Гамбург, Копенгаген, Вена, наконец Рим), и только в 1754 Глюк получает постоянное йесто придворного композитора в Вене. 50-е и 60-е годы для Глюка — период разносторонних экспериментов: здесь и комические оперы с французскими, преимущественно, текстами, и «балеты без танцев» — драматические пантомимы, и др. В Вене Г. посвящал свой досуг общению с литераторами, художниками и учеными. Среди венских литераторов ему особенно близок был Раньеро ди Кальсабиджи (1715—95) — поклонник Ренессанса, сотрудничество с которым помогло Глюку в деле выявления принципов нового оперного стиля. Коренной оперной реформы Глюк думал достигнуть путем создания подлинной музыкальной трагедии на основе слияния французского музыкально-трагическ. стиля и лучших заветов итало-испанской оперы Махо и Траетта (см.).
Первыми произведениями Глюка, написанными в новом стиле, были «Орфей и Евридика» (Orfeo ed Euridice, 1762) и «Алкеста» («Alceste», 1767). В этих операх (обе — на текст Кальсабиджи) Глюк проявил максимальное стремление к естественности, простой, выразительной декламации, устранив традиционную виртуозность колоратуры вокальных партий.
Впечатление, произведенное в Вене «Орфеем», было в высшей степени сенсационным.
Но уже «Алкеста» признавалась широкой публикой скучным, лишенным привлекательности произведением. При таких обстоятельствах, не надеясь на успех своей реформы в Вене, Глюк обратился в Париж, где почва для новой музыкальной драмы была подготовлена деятельностью Люлли и Рамо (см.). Здесь в 1774 была поставлена с огромным успехом опера Глюка — «Ифигения в Авлиде» (на обработанный текст Расина). За «Ифигенией» последовал «Орфей» в новой редакции, где Г. ввел новшество, поручив заглавную партию тенору, а не кастрату или певице — исполнительнице мужских ролей, как это было принято в то время.
Однако, вскоре началась борьба против глюковского влияния в Париже, и сторонники музыкальной красоты и итальянской 10*
