ГОЛОСже шум получается при различного рода деформациях в гортани и проч. При чревовещании Г. происходит при сближении истинных и ложных связок и наклоне надгортанника кзади; Г. слышится вдали.
Возникший в гортани Г. является сложным звуком, в нем различаются основной тон и ряд гармонических и негармоническ. обертонов. Предполагается, что роль надставной трубы сводится к усилению или поглощению этих обертонов. Окраска голоса меняется при изменении формы и объема резонатора (надставной трубы), достигаемом движением губ, щек, языка, нижней челюсти и надгортанника, а также при поднимании и опускании гортани. Существующий взгляд, что грудная клетка также служит резонатором, в наст, время опровергается в виду постоянной изменчивости просвета бронхов и трахеи. Если мягкое нёбо опускается, звуковые волны проникают в нос и частью там затухают, голос принимает носовой, или гнусавый оттенок. — На различиях в характере работы голосовых связок и изменениях надставной трубы и основаны различия звуков речи (см.).
При голосообразовании переход голосовой щели из дыхательного в фонаторное положение может совершаться с различной быстротой и энергией, в связи с чем различают взятие звука («атака», в лингвистической терминологии «звуковой приступ») твердое, мягкое, придыхательное и компрессивное (см. Гортанные звуки). Роль надгортанника при фонации не выяснена. При разговорной речи высота голоса держится в пределах регистра грудных звуков, у мужчин — от а до е, у детей и женщин — на октаву выше; певческие голоса делятся на 6 типичных групп: 3 женских (сопрано, меццо-сопрано и контральто, см.) и 3 мужских (тенор, баритон и бас, см.); диапазон голоса в этих группах простирается: У басов от Е (81, 4) » баритонов » G (96, 8) » тено ов » Н (122, 6) » контральто• » d (145, 1) » меццо-сопрано а (417, 5) » сопрано » h (258, 6)
ДО gl
» » » » »
а1 da f> а» е8
(325, 9 колеб. в сек.) » » » ) (426, 1 » » » ) (580, 6 (690, 6 » » » ) (1.034, 6 » » » ) (1.303, 4 » » » )
При этом надо сказать, что основой правильного отнесения певческого голоса к той или иной группе голосов служит не его диапазон, а общая окраска (тембр) и его так наз. примарный тон (см.), т. е. наиболее яркий правильно сформированный звук певческого голоса.
В певческом Г. в связи с ощущением его резонирования различают: грудной, средний и головной регистры и фальцет (см. Регистры). При грудном Г. голосовые связки сближены на всем протяжении и колеблются во всю ширину; щель между ними представляется в форме узкой прямой ленты; по мере повышения тона связки укорачиваются и щель принимает слегка ланцетообразную форму. При среднем регистре характерное напряжение внутренней щиточерпаловидной мышцы, лежащей в толще самих голосовых связок, начинает ослабевать, и высота Г. поддерживается возрастающей деятельностью перстнещитовидной мышцы, к-рая натягивает связки между пунктами их прикрепления. При фальцете края голо 478
совых связок истончаются, и голосовая щель остается слегка раскрытой, отчего некоторые думают, что при фальцете тратится больше воздуха. Фальцетный голос небогат обертонами, звучит мягко и не имеет силы.
На практике певцы для возможно незаметного перехода от грудного регистра к среднему употребляют т. н. «прикрытие» звука: если, напр., гласная «а» поется сильным Г. в гамме вверх, то на определенной высоте Г. делается пронзительно крикливым, открыто звучащим. При помощи технических приемов, сводящихся к использованию, гл. обр., деятельности диафрагмы, голос может получить блестящий красивого оттенка звук (закрытый). Этот предел в звукоряде грудного регистра называется «переломом» голоса. Различие тембров открытых и закрытых звуков подтверждается не только слухом, но и звуковым анализом: в первых из обертонов ярче выступает октава, во вторых — основной тон и 5-й и 6-й обертоны (см. Пение).
В голосе происходят изменения в связи с возрастом. В период половой зрелости гортань начинает расти во всех своих частях, и это ведет к резким переменам в высоте, силе и тембре; явление это носит название мутации. Особенно заметны эти изменения у мальчиков, когда из дисканта или альта, образуется бас или тенор. У девочек мутация протекает менее бурно, голосовые изменения мало заметны. В старости, вследствие окостенения гортани и атрофических процессов в мышцах, Г. делается слабее и нередко меняет окраску.
Кроме разговорной речи, шопота и пения, в Г. отмечается целый ряд разновидностей: 1) инспираторный голос получается при сильном вдыхании через не вполне замкнутую голосовую щель, например при плаче и пр.; в системе нек-рых языков (напр. готтентотских, бушменских) некоторые звуки образуются при помощи инспираторного Г.; 2) голос при смехе с произношением однозначных звуков — ха, ха и др.; 3) кашель сопровождается звуком также при участии голосовых связок; лающий кашель зависит от припухания в подсвязочном пространстве; 4) голос может вызываться при смыкании ложных связок, напр. при симуляции безгласия и проч.; 5) речь трахеотомированных и лишившихся гортани происходит за счет запаса воздуха во рту, глотке, пищеводе и даже в желудке.
О локализации центров движения органов речи и центров, где формируются представления о надлежащих звуках, см. Речь, Центральная нервная система. — Патология Г. может касаться разных отделов голосового аппарата и поражения психических центров слуха и речи. К расстройствам фонации ведет целый ряд болезней гортани (см. Ларингит); большая группа пороков речи связана с болезнями артикуляционных и дыхательных органов; сюда принадлежат косноязычие, заикание (см.) и родственные им формы. На почве переутомления голоса развиваются профессиональные его заболевания (см. Хрипота, Фонастения, Узелки певцов).
Лит.: Работнов Л., К вопросу о голосообра зовании у певцов, «Архив экспериментальной и клинической медицины», № 1, 1922; его же, О взаимоотношении между движениями стенок живота и груди и диафрагмой при пении, «Журнал ушных, носовых и горловых болезн ей»,№ 1—2, 1926; Barth Е., Einfiihrung in die Physiologic, Pathologie und Hygiene der Menschenstimme auf sprachphysiologischer Grundlage, Miinchen, 1923; GutzmannH., Physiologic d. Stimme u. Sprache, Braunschweig, 1928; Mounter, La voix, P., 1923. Л. Работнов.
