Америки и скоро стала видной пропагандисткой анархизма, сначала среди русско-еврейских эмигрантов, а позже и среди америк. общества, ведя все время непримиримую борьбу с марксизмом и социалистическим движением. Г. привлекла к себе большое внимание в 1892, когда ее близкий товарищ, рус. эмигрант Александр Беркман, совершил покушение на миллионера — заводчика Фрика (компаньона Карнеги) за кровавую расправу с рабочими в связи с забастовкой на стальных заводах Карнеги и К0. Еще большее внимание было обращено на Г. в 1901, когда она была заподозрена в том, что под ее влиянием польский рабочий анархист Чолгош совершил убийство президента Соед.
Штатов Северной Америки Мак-Кинли. Чолгош был казнен; Г. же после допроса у прокурора была освобождена. — Созданная Г. газетами реклама, в особенности в связи с попытками полиции во многих городах Соед.
Штатов запретить ей выступать на митингах, побудила падкую на сенсации и «острые темы» мелкобуржуазную либеральную интеллигенцию приглашать Гольдман в свои салоны читать доклады на темы о «свободной любви», о запрещенных американскими законами противозачаточных мерах, и т. п. В 1917 в числе арестованных за антимилитаристскую агитацию были Г. и Беркман. В конце 1919 они были высланы из Соед. Штатов Сев. Америки и депортированы в РСФСР.
Наркомпрос поручил Г. и Беркману собирать материалы для Музея революции, но их выступления против анархистов, к-рые боролись заодно с коммунистами за Советскую власть и социалистическое строительство, и сочувствие Махно и пр. анархистам, боровшимся с оружием в руках на стороне контрреволюции против Советской власти, заставили снять их с порученной им работы. Выехав вскоре в Запади. Европу, Г. вместе с Беркманом развернули в капиталистической и анархистской прессе различных стран свирепую кампанию клеветы против СССР, против ВКП(б), против Коминтерна и Профинтерна, продолжая ее и в настоящее время (1930).
ГОЛЬДОНИ (Goldoni), Карло (1707—93), знаменитый итал. драматург и театральный деятель, создатель национальной комедии и основоположник сценического реализма.
Род. в Венеции в буржуазной семье. С детства увлекался театром, но по настоянию отца сделался адвокатом (1731). Дебютировал в 1734 рядом пьес для театра Сан-Самуеле Имера. Испробовав свои силы в различных театральных жанрах, Г. сосредоточился на писании комедий. Господствовавшая в это время в Венеции commedia dell’arte (см.) исчерпала уже свои сценические возможности, застыла в штампах и находилась в противоречии с запросами окрепшей буржуазии, ее просветительной философией и литературой. Стремясь превратить театр в орудие общественной пропаганды и нравственного воспитания, Г. вступает в борьбу с искусственной реставрацией commedia dell’arte. Он намечает драматическую реформу, сущность которой сводится к замене схематических типов — масок commedia dell’arte индивидуализированными персо 522
нажами, самодовлеющей буффонады — сдержанным бытовым комизмом и словесным юмором, актерской импровизации — твердым литературным текстом. Свою «реформу» Г. проводит постепенно, опираясь на молодых актеров, которых он обучает новым приемам исполнения своих комедий. Первыми комедиями нового типа были: «Светский человек»(1738),«Мот» (1739), и «Банкрот» (1741), в которых число сцен с твердым текстом все возрастало, пока в «Женщине как надо» Г. не рискнул написать весь текст комедии от слова до слова (1743). С 1748 Гольдони бросает адвокатуру и становится профессиональным драматургом на постоян. жалованьи в театре.
До 1753 Гольдони работает у Медебака, антрепренера театра Сан-Анджело, поставляя ему ежегодно (по контракту) по 8 комедий.
В сезон 1750—51 он (также выполняя контракт) ставит 16 своих новых комедий. Г. доводит до конца задуманную реформу и создает стройную систему реалистическ. игры. К этому времени относится ряд шедевров Гольдони: «Хитрая вдова». «Честная девушка», «Трактирщица», «Кафе», «Истинный друг». В 1753 Г. переходит на службу в театр Сан-Лука, где разрабатывает жанр народной бытовой комедии, написанной на венецианском наречии. Наиболее оригинальные и художественно выдержанные из них: «Киоджинские ссоры», «Серяки», «Перекресток» и «Тодеро-Ворчун». Несмотря на крупный успех этих пьес, слава Гольдони идет на убыль, вследствие усилившихся нападок врагов, особенно Карло Гоцци (см.) — аристократа-реакционера, ненавидевшего Г. за его демократизм и гонение на commedia dell’arte. Гоцци создает пользовавшийся шумным успехом особый жанр «драматической сказки» («fiabe teatrale»), в котором возрождает упраздненные Г. маски и импровизацию. Г. переезжает в Париж (1762), где пишет ряд комедий для театра «Com£die italienne». Здесь большой успех имела комедия «Благодетельный брюзга» (1771), написанная Г. по-французски. Последние годы жизни Г. заняты писанием «Мемуаров» (1787, на франц. яз., 3 тома), являющихся главным источником для биографии Г. и для истории итал. театра 18 века. Драматическ. наследие Г. — 267 пьес, из коих 128 комедий.
Слава Г. основана на последних, большая часть к-рых в Италии до сих пор не сходит со сцены. Влияние Г. на итал. театр — огромно. За границей Г. известен не больше, чем десятью пьесами, из коих одна («Трактирщица») переведена на все европейские языки.
Рус. переводы комедий Г. появились уже в 1772.
Из более новых переводов отметим: «Комедии» (пер. А. и И. Амфитеатровых), 2 тт., П., 1922; «Трактирщица» (5 переводов), «Кофейня» (перевод А. Островского), «Веер» (П. Боборыкина), «Слуга двух господ» (А. Бенуа), «Рыбаки» (А. Гвоздева), 1925. Мемуары Г. с большими сокращениями были напечатаны в «Пантеоне» (№ 12, 1848, № 2—3, 1850).
