Гравюра и . литография, СПБ, 1913; Анисимов Б. И., Гравирование цветных офортов и эстампов, П., 1922; Ма сю тин В., Гравюра и литография, М. — Берлин, 1922; Фалилеев В., Офорт и гравюра резцом, М. — Л., 1925; Lumsden Е. S., The Art of Etching, L., 1925.
Руководства для собирателе й — Singer Н. W., Handbuch fur Kupferstichsammler, Leipzig, 1923; S a 1 a m a n M. C., Whitman’s Print-Collector’s Handbook, 6 ed., L., 1912; В ourc a r d G., La Cote des estampes des diff^rentes 6coles anciennes et modernes, P., 1912; M onod L., Les prix des estampes anciennes et modernes, v. I, P., 1920 (издание продолжается, в 1929 году вышел том IX); Slater J. Н., Engravings and their Value, London, 1912 (имеется много изданий); Рус. перевод старинной книжки: Веселли И. Э., О распознавании и собирании гравюр, М., 1882; Чечулин Н. Д., Десять лет собирания (каталог коллекции гравюр), СПБ, 1908.
История — L i р р m a n n F., Der Kupferstich, 4 Aufl., Berlin, 1914; Friedl a n d e r M. J., Der Holzschnitt, 2 Aufl., Berlin, 1921; Kristeller P., Kupferstich und Holzschnitt in vier Jahrhunderten, [3 und] 4 Aufl., Berlin, [1921] — 1922; Hind A. M., A Short History of Engraving and Etching, L., 1908; Whitman A., The Masters of Mezzotint: Men and their Work, London, 1898; R о s e n t h a 1 L., La Gravure, Paris, 1909; Gusman P., La gravure sur bois et d£pargne sur metal (du 14 si6cle au 20 stecle), P., 1916; Glaser C., Die Graphik der Neuzeit, Berlin, 1923; Голлербах Э., История гравюры и литографии в России, М. — П., 1923; Д оброкл опеки й М., В., Классическая гравюра, Л., 1928.
Справочники — В artsch A., Le peintregraveur, vis I — XXI, Vienne, 1802—1821, и дополняющие его изд.; Passavant J. D., Le Peintregraveur..., vis I — VI, Leipzig, 1860—1864; Robert Dumesnil A. P., Le peintre-graveur francais..., vis I — IX, P., 1835—65, v. X, P., 1868, v. XI, supplement aux dix vis, 1871 (2 последних тома составлены Г. Дюплесси); ВaudiсоигР., d е, Le peintre-graveur francais..., vis I — II, P., 1859—61; V e sm e A., d e, Le peintre-graveur italien, Milan, 1906; Dиtи i t E., Manuel de I’amatepr d’estampes, P. — L., v. I, 1—2, 1884—88, vis IV — V, 1881—82, v. VI, 1885, имевший в виду заменить Барча и Пассавана; Andersen A., Der deutsche Peintre-Graveur..., B-de I — V, Lpz., 1864—78; его же, Die deutschen Maler-Radirer des neunzehnten Jahrhunderts, В. I — V, Lpz., 1872—74; В о c h e r E., Les gravures francaises du 18 stecle, vis I — VI, P., 1875—82; P о г t a 1 i s R. et BeraldiH., Les graveurs du 18 stecle, vis I- — III, P., 1880—82; В e г a 1 d i H., Les graveurs du 19 stecle, volumes I — XII, 1885—1892; D e 11 e i 1 L., Le peintre-graveur illustr£ (19 et 20 stecles), v. I, P., 1906 (изд. продолжается, вышло 12 томов); Hippert Т. е t L i n n i g J., Le peintre-graveur hollandais et beige du 19 stecle, Bruxelles, 1879; R astawiecki E., Slownik rytownikdw polskich, Poznan, 1886; N a g 1 e r G. K., Die Monogrammisten..., Bande I — V, Miinchen-Leipzig, 1885 — [1879] и новейшая перепечатка; Le Blanc Ch., Manuel de 1’amateur d’estampes, vis I — IV, P., 1854 — [89].
Справочники по гравированному портрету: Smith J. Ch., British Mezzotinto Portraits, vis I — IV, L., 1883; Duplessis G.
e t Riat G., Catalogue de la collection des portraits francais et Grangers, conserve du d6partement des estampes de la Bibliotlteque nationale, vis I — VII, P., 1896—1911; Drugulin W., Allgemeiner Portrait-Katalog, В-de I — II, Lpz., 1859—60.
Periodica — «Die Graphischen Kiinste», Wien (c 1878); «Print Collector’s Quarterly», L. (c 1911); «Гравюра и книга», M. (1924 и 1925).
Библиография — Bourcard G., Graveurs et gravures. Essai de bibliographie, 1540—1910, Paris, 1910.
E. ЛисеНКОв.
В. Восточная гравюра. Тех ни к а. Для всей восточной Г-ры характерна общность приемов и материалов. Применяется главн. образом выпуклая печать с металла (медь, свинец), камня и дерева, иногда в сочетаниях. Глубокая печать встречается здесь лишь в форме тиснения, и совсем редок офорт.
В качестве красящего вещества употребляется так наз. «черный воск» или черный жир (уже с 400 хр. э. изготовлявшийся из ламповой копоти). К 10 веку хр. э. техника гравирования и печатания достигает значительного совершенства, как мож 632
но судить по сохранившимся памятникам.
Раскрашивание оттисков от руки встречается начиная с 14—15 веков. Цветная печать с нескольких досок появляется в Китае в конце 16 века, в 17 веке уже встречаются виртуозно исполненные гравюры с 2—8 досок. Расцвет ее в Японии относится к середине 18 в. (от 2 до 30 досок). Печатание производилось растительными красками на крахмале. Применялось наложение тона на тон, для получения переходов и оттенков.
Замечено, что китайские краски сохранились лучше японских, но зато китайская бумага, употреблявшаяся для печати, менее гладка, легко трескалась и не так хорошо воспринимала краску, как японская. Процесс осуществления гравюры состоит из трех стадий работы, выполняемой тремя различными мастерами: 1) композиция и изготовление на прозрачной бумаге рисунка, наклеиваемого на доску, 2) гравирование или вырезание по данному рисунку, 3) печатание, т. е. нанесение красок на доски, смачивание бумаги, накладка, тонировка, затяжка, притиранье особым инструментом
Китайская деревянная гравюра от 868 года.
(барён), заменяющим европейскую «косточку» (специальный гладкий костяной инструмент), тиснение, присыпка перламутровым или металлическим порошком, лакировка и т. п. С точки зрения стиля восточная гравюра распадается на четыре разновидности: 1) черный оттиск с белыми штрихами — стиль наиболее примитивный, но удержавшийся (как разновидность в иллюстрации) до конца 19 века; 2) Г. одной линией, без пятен — стиль особенно распространенный в книжной иллюстрации; 3) т. н. строгий стиль деревянной гравюры, достигший наивысшего развития в Японии (Иедо) — Г. штрихом и пятном, обведенным черным контуром; 4) Г. цветная, без черных контуров, в которой и пятна, и штрихи делаются различными красками — т. н. живописный стиль, процветавший главн. обр. в Китае, а в Японии применявшийся для суримоно (небольшие, сложные по технике гравюры, употреблявшиеся для подарков и поздравлений).
Исторический очерк. Руководящая роль в развитии Г. на Востоке принадлежит Китаю, наибольшего же расцвета
