странение получили резанные из дерева и слоновой кости мелкие изделия, немало способствовавшие экспансии готического стиля.
Готика значительно менее благоприятствует развитию живописи. В ажурных зданиях не оказывается достаточно стен для помещения обширных эпических циклов, к-рые пользовались большим успехом уже в конце романской эпохи. Поэтому именно в тех странах, где Г. и. процветало наиболее роскошно и в наиболее чистом виде, живопись была принуждена отказаться от монументальных заданий и перешла к книжной иллюстрации (миниатюре, см. таблицу III), к живописи по стеклу (витражам, закрывающим громадные готические окна), позднее — к станковой картине. В Италии, где Г. и. наименее себя проявило, сохрались традиции монументальной живописи, и она в конце 13 и в начале 14 веков пышно возродилась во Флоренции, в Сиене, в Риме и в других центрах. Готическая живопись, разумеется, отличается тем же натурализмом в передаче действительности и тем же устремлением в сторону чистой повествовательности, как и готическая скульптура, драма (мистерии), литература (жития, легенды, рыцарские романы) и т. д. — Характеристику готической скульптуры и живописи см. в статьях об искусстве отдельных стран и об отдельных, наиболее знаменитых живописцах. О подражании готическому пошибу в 18 и 19 вв. см. Псевдоготика.
Лит.: Общие работы — Gоnsе L., L’art gothique, Paris, 1890; Hartung H., Ziele und Ergebnisse der italienischen Gotik, Berlin, 1912; Gerstenberg K., Deutsche Sondergotik, Miinchen, 1913; Wor ri ng e r W., Formprobleme der Gotik, 8 Aufl., Miinchen, 1920; M A 1 e E., L’art religieux du 12 si6cle en France, 2 6d., P., 1924; его же, L’art religieux du 13 sidcle en France, 2 6d., P., 1923; его же, L’art religieux de la fin du Moyen Age, 2 6d., Paris. 1922; F r a n k 1 P., Meinungen iiber Herkunft und Wesen der Gotik, в книге: W. T i m m I i n g, Kunstgeschichte und Kunstwissenschaft, Leipzig 1923; Much H., Vom Sinn der Gotik, Dresden, 1923; Scheffler K., Der Geist der Gotik,. Leipzig, 1923; DvofAk M., Idealismus und Naturahsmus in der gotischen Skulptur und Malerei, в сб. Kunstgeschichte als Geistesgeschichte, Miinchen, 1924; Sauer J., Symbolik des KirchengebAndes und seiner Ausstattung in der Auffassung des Mittelalters, 2 Aufl., Freiburg i/Br., 1924.
Архитектура: Bezold G., v., Die Entstehung und Ausbreitung der gotischen Baukunst in Frankreich, Berlin, 1891; Enlart C., Les origines fran^aises de 1’architecture gothique en Italie, P., 1894; Dehio G. und Bezold G., Die kirchliche Baukunst des Abendlandes, BAnde I — II und 601 Taf. in Mappen, Stuttgart, 1892—1901; Prior E., A History of Gothic Art in England, L., 1900; Jackson Th., Gothic Architecture in France, England and Italy, I — II, Cambridge, 1915; Gall E., Niederrheinische und normannische Architektur im Zeitalter der Friihgotik, Band I, B., 1915; Hamann R., Deutsche und franzosische Kunst im Mittelalter, I — II, Marburg, 1922; Gall E., Die gotische Baukunst in Frankreich und Deutschland, Band I, Lpz., 1925; Lasteyrie R., d e, L’architecture religieuse en France A 1’Apoque gothique, I — II, P., 1926—27.
Скульптура: Voege W., Die AnfAnge des monumentalen Stiles im Mittelalter, Strassburg, 1894; Lasteу r i e R., de. Etudes sur la sculpture fran<;aise au Moyen Age, P., 1902; Jahn J., Kompositionsgesetze franzdsischer Reliefplastik im 12 und 13 Jahrhundert, Lpz., 1922; Mayer A., Mittelalterliche Plastik in Italien, Miinchen, 1923; Wi Im H, Die gotische Holzfigur, Lpz., 1923; Panofsky E., Die deutsche Plastik des 11 bis 13 Jahrhunderts, Firenze — Miinchen, 1924; Pinder W., Die deutsche Plastik des 15 Jahrhunderts, Miinchen, 1924; его же, Mittelalterliche Plastik Wiirzburgs, 2 Aufl., Lpz., 1924; V i t z t h u m G., V о 1 b a c h W., Die Malerei und Plastik des Mittelalters in Italien, Wildpark — Potsdam,1924; К о e c h 1 i n R., Les ivoires gothiques franCais, I — II, Paris, 1924; Jantzen H., Deutsche Bildhauer des 13 Jahrhunderts, Leipzig. 1925; Pinder W., Die deutsche Plastik des 14 Jahrhunderts, Miinchen, 1925.
Живопись и миниатюра: Haseloff • A., Eine thiiringisch-sAchsische Malerschule des 13 Jahrhunderts, Strassburg, 1897; Graf G., V it z t u m G., Die Pariser Miniaturmalerei von der Zeit des Heiligen Ludwigs bis zu Philipp von Valois, Lpz., 1907; L i n d b 1 о о m A., La peinture gothique en SuAde et en NorvSge, Stockholm, 1916; Wil pert J., Die rOmischen Mosaiken und Malereien der kirchlichen Bauten vom 4 bis 13 Jahrhundert, I — IV, Freiburg, 1917; S i r e n O., Toskanische Maier im 13 Jahrhundert, B., 1922; Martin H., La miniature francaise du 13 au 15 siAcle, P. — Bruxelles, 1924; Ancona P., d e, La miniature italienne du 10 au 16 siAcle, P. — Bruxelles, 1925; Millar E., La miniature anglaise du 10 au 13 siAcle, Paris — Bruxelles, 1926; его же, La miniature anglaise aux 14 et 15 siAcles, Paris — Bruxelles, 1928. ф, Шмит.
ГОТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО, преобразованное в 13 в. средневековое лат. письмо (каролингский минускул); Г. п. ничего не имеет общего с алфавитом, которым написаны памятники готского языка (см.). Г. п. отличается своим орнаментальн. характером и ломаностью линий (отсюда его название «фрактура», т. е. ломаное письмо). Применялось в средневековых рукописях в герм. и романских странах; именно в последних (Сев. Франции или Ломбардии) надо искать его истоки. С эпохи Возрождения Г. п. ошибочно связывают с герм. культурой. Книгопечатание, наряду с латин, письмом, переняло и Г. п., преобразовав его в готический шрифт. С 15 века готический шрифт начинает вытесняться округленным латинским, возрожденным итал. гуманистами. Г. п. до сих пор применяется в Германии (особенно после войны), несмотря на попытки полной замены его лат. шрифтом. Г. п. пользовались и некоторые славянские народы (поляки, чехи и др.), а также эстонцы и латыши, сохраняющие его и теперь. Для письма только в одной лишь Германии (но реже, чем готический шрифт для печати) применяется особый готический курсив, развившийся из средневекового курсива.
Лит.: Д об иаш-Рож деств ен ская О., История письма в средние века, СПБ, 1923.
ГОТЛАНД (Gotland), самый большой остров Балтийского моря; принадлежит Швеции. Отделен от Скандинавского полуострова проливом шириной в 80 км. Площадь — 2.960 км2, длина — до 140 км, ширина — до 54 км. Вместе с небольшими о-вами Форе и Готска-Сандё (оба — к С. от Г.) образует округ (лен) Швеции; площадь округа Г. — 3.158 км2, население — 57.033 (1927), плотность — 18 ч. на 1км2, гл. гор. — Висби (на сев, зап. побережьи). Остров сложен известняками и имеет равнинный характер на С., более холмистый — на Ю. (до 78 м над ур. м.).
Берега круты, поднимаются на 20—30 м над морем. Восточный, более изрезанный берег образует удобные гавани (Слите).
Значительная часть острова покрыта хвойным (гл. образ, еловым) лесом. Мягкий и ровный климат острова благоприятен для земледелия; сеются зерновые хлеба (рожь, пшеница, ячмень), лен, конопля, картофель, возделываются фруктовые деревья и хмель; благодаря короткой и мягкой зиме произрастают даже тутовое дерево и грецкий орех. На подножном корму даже зи-
