те (см.) — аллегорические нравоучительные столпов — Кальдерона (1600—81) и Тирео представления, соти (см.) — сатирического де Молина (1571—1648). Далеко не последхарактера и особенно фарсы (см.) — бытовые нее место в области драматургии занимакомические пьески (самая известная «Адвокат ет и Сервантес (1547—1616), оставивший Патлен»), высмеивающие быт и нравы сред
ряд трагедий и интермедий (особенно приневековья с точки зрения «здравого смысла» мечательны последние). Тематика испанск. буржуа. В Германии эта средневековая тра
драматургии чрезвычайно разнообразна: родиция создает масляничные представления мантически-приключенческая («комедии пла«фастнахтшпили», в наиболее совершенном ща и шпаги»), национально — историческая виде встречающиеся в творчестве драматурга (комедии, посвященные борьбе с арабами нюрнбергских мастеров пения — Ганса Сак или же феодальным распрям), социальная (король, феодалы и крестьянство), бытовая са (16 век).
Средневековая Д., хотя и нашла наиболь
(интермедии, сайнете — водевили), моральшее распространение во Франции, являлась но-бытовая (трагедия чести), наконец релипочти универсальной формой для всей Евро
гиозная (autos sacramentales), подчиняюпы, что объяснимо повсеместным господ
щая своему влиянию и «светскую» драмаством единообразных феодальных отноше
тургию (особенно у Кальдерона). По форний (некоторые варианты были в Англии). ме испанская «comedia» (собирательное наНаоборот, эпоха т. наз. торгового капитала, : звание всех пьес) распадается после рефорболее мощно развивавшегося в одних стра
мы Лопе де Вега на три «хорнады» (день), нах (Италия, Англия) и более медленно в т. е. действия, и написана стихами разнообдругих (Германйя), создала несколько раз
разных размеров. личных драматургических систем: английНеоклассическая, или ложноскую, испанскую и итало-французскую (т. н. классическая драматургия вознинео — или ложноклассическую). Из них пер
кает* в Италии в нач. 16 в. (комедии вые две более связаны с предшествующей Ариосто, Биббиены и Маккиавелли, трагедии мистериальной Д., а последняя сорганизо Триссино, Ручеллаи и Друг.) в результате валась под сильным влиянием ученых заим
гуманистического движения как подражаствований из античной драматургии. ние античным (сначала римским, затем греРасцвет английской Д. эпохи торгового ка ческим) образцам, вследствие чего именуетпитала (часто называемой «елизаветинской ся «ученой драмой». Впрочем комедия, имидрамой») захватывает два последних десяти
тируя Плавта и Теренция, вскоре начинает летия 16 века и два первых — 17 века. Цен
самостоятельно черпать сюжеты из бытовой тральное имя этой эпохи — Шекспир (1564 — жизни через . посредство новеллы (так наз. 1616), которому сопутствовала целая фалан
«новеллистическая комедия» Ариосто, Макга первоклассных драматургов: «неистовый», киавелли, Аретино). Несколько позже в Итарано погибший Кристофер Марло (1564—93), лии возникает пастораль («Аминта» Тассо, Бен Джонсон (1573—1635), Р. Грин (око 1573, «Верный пастух» Гуарини, 1581—90). ло 1560—92), Бьюмонт и Флетчер, Уебстер, В Италии же 16 в. канонизируются и т. н.
Форд и многие другие. Выросшая в обста
единства (см.) места, времени и действия, новке борьбы аристократической идеологии сыгравшие громадную роль в драматургис торговой буржуазией — пуританами, ели
ческой практике итальянского и француззаветинская драма отражает этот процесс, ского классицизма. тяготея в общем к аристократии (ШекВо Францию классицизм Проникает спир) и двору (Бен Джонсон), хотя и пе
к середине 16 в., причем поэты т. н. Плеярекликаясь через головы пуритан с ремес
да пишут первые трагедии и комедии по ленниками, деклассированным людом и во
итальянскому образцу(«Плененная Клеопатобще «низами». Национальный подъем, вы ра» Жоделля, 1552). После опытов Гарнье, званный утверждением морского владыче
Гревена, Монкретьена и появления иррегуства Англии, выразился в расцвете жанра лярной (написанной не «по правилам») траисторической хроники. Быст
гедии (Александр Арди, ум. ок. 1631) и трарое чередование коротких сцен, отсутствие гикомедии (Ротру), в 1636 «Сид» Пьера Корединства времени, места и действия, множе
неля (1606—84) устанавливает форму франц. ство действующих лиц, смешение трагиче
классической трагедии, усвоенную и видоского с комическим и пр. — основные стру
измененную другим великим трагическ. поэктурные моменты елизаветинской драмы, в том классицизма — Жаном Расином (1639 — значительной мере обусловленные сцениче 1699). Конфликт между личной склонностью ской площадкой того времени. В противо
и долгом, особенно — долгом по отношению положность основной магистрали елизаве
к государству, заканчивающийся победой тинской Д., где героями являются мощ
последнего, является центральной темой ные индивидуальности из царей, феодалов ‘Корнеля и наиболее ярким выражением его и аристократов, существует буржуазная «до
концепции «героической жизни», отразивмашняя Д.», — особенйо известная благо
шей идеологию буржуазии и той части дводаря Томасу Гейвуду (ум. ок. 1650), Дек
рянства, к-рая объединилась вокруг абсокеру и др . — предшественница «мещанской лютизма, вьппедшего из борьбы с фрондой Д> Лилло и Мура в 18 веке.' победителей последних феодалов. Расин от ИсцанскаяД. эпохи торгового капй* ражает уже идеологию придворных кругов тала достигает своего расцвета во второй эпохи стабилизовавшегося абсолютизма, наполовине 16 первой, половине 17 йв. Минуя чинающего ддониться к упадку; лирическая пионеров испанской драматургии, следует пассивность, любовная тематика, разработотметить основоположника испанской Д. — ка психологии страдающей женщины для Лопе де Вега (1562—1635) и двух других него более характерны. Сквозь античный
