внимание на индустриальных темах; Киршон («Хлеб»), Катаев («Авангард»), Яновский («Ярость») — на проблемах осуществления генеральной линии партии в деревне в борьбе за коллективизацию и ликвидацию кулачества; Либединский («Высоты») — на вопросе о вредительстве; Афиногенов («Чудак», «Страх»), Файко («Человек с портфелем»), Олеша («Заговор чувств», «Список благодеяний»), Сельвинский («Командарм 2»), Кулиш («Народный малахай», «Патетическая соната») по-новому осмыслили тему интеллигента в революции. В. Маяковский («Клоп», «Баня») направил огонь по бытовому и идейному консерватизму. В этом периоде развития советской драмы, как и прежде, основной водораздел между пролетарской и попутнической разных оттенков драматургией шел по линии тематики. Попутническая драматургия в любом сюжете выпячивала проблему личности в революции, достигая в произведениях некоторых драматургов (напр. Олеша) большой художественной силы в постановке этой проблемы. Многие мелкобуржуазные драматурги, не перевооружившись органически, механически приспособлялись к новым условиям действительности. Отсюда широкая волна красной халтуры, профессионального безидейного, беспринципного «драмодельства» (Крашенинников, Поливанов, Лернер и мн. др.). — Пролетарская драматургия при всей ее исторической молодости и все еще не- : полном соответствии задачам, которые ставит перед ней рабочий класс в период развернутого социалистического наступления, развивается однако быстрее попутнической, т. к. развивается она на более высоком идейном уровне; темы берет политически более актуальные и действенные, что является предпосылкой для превращения ее в подлинное большое искусство, достойное своего класса. — О Д. в литературе других народностей СССР см. в соответствующих статьях (например Украинская литература и другие).
А. Афиногенов.
Лит.: Морозов П. О., История русского театра, т. I, СПБ, 1889; В арнеке Б. В., История русского театра, 2 изд., СПБ, [1914]; История русского театра, под ред. В. В. Каллаша и Н. Е.
Эфроса, т. I, М., 1914; Игнатов И. И., Театр и зрители, ч. 1, М., 1916 [ср. ст. ст. его же в «Голосе минувшего» (№ 10 и И) и «Вестнике Европы» (№ 9) за 1916]; Бескин Э. М., История русского театра, т. I, М. — Л., 1928; Всеволодский (Гернгросс) В., История русского театра, т. I — II, Л. — М., 1929; Белецкий А., Бродский И., Гроссман Л. и др., Новейшая русская литература (Критика — театр — методология), Ив. — Вознесенск, 1927; «Ежегодник литературы и. искусства на 1929», изд. Ком. академии, М., 1929 (ст. ст. Н овицкого П. И., Бескина Э. М., Рейх Б.); Мандельштам Р. С., Марксистское искусствоведение. Библиографический указатель, Москва — Ленинград, 1930; Афиногенов А., Проблемы пролетарской драматургии, М., 1931.
ДРАМА, гор. в сев. — вост. Греции, адм. ц.
одноименного округа, на ж. д. Салоники — Александруполис (Дедеагач), в 35 км от порта Кавалы; 29.339 ж. (1928). Расположен в плодородной долине среди рисовых полей и табачных плантаций. Небольшие хлопчатобумажные фабрики. Во время Балканских войн 1912—13 район Д. и Кавалы был предметом встречных притязаний Болгарии и Греции. После первой Балканской войны он достался Болгарии, после второй — Греции.ДРАМАТИЧЕСКАЯ ХРОНИКА, драматическое произведение, в к-ром последовательное развитие драматической борьбы (см. Драма) заменено последовательностью исторических фактов. Т. о. драматургическая мотивировка в Д. х. ослаблена, иногда важнейшие события возникают внезапно, но не как следствие драматической борьбы. Напр. не мотивировано, не подготовлено внезапное после ряда побед поражение крестьян в «Жакерии» Мериме: внезапно обнаруживается, что крестьяне жаждут мира; не мотивирована внезапная неудача Пугачева в «Пугачевщине» Тренева и т. п. Характерный признак Д. х.: многие сцены могут быть выпущены без особого ущерба для целого. Иначе говоря, это в сущности не цельное художественное произведение (см. Единства).
ДРАМАТУРГИЯ, теория драмы, см. Драма.
ДРАМКРУЖОК, см. Клубно-самодеятелъный театр.
ДРАММЕН (Drammen), портовый г. на юговост. побережья Норвегии, при впадении р.
Драмсэльф в Драмсфьорд (ответвл. Ослофьорда), важный ж. — д. узел (линии на Осло, Берген и Кристиансанд), адм. ц. окр. Бускеруд; 26.204 ж. (1920). Вывозит продукты лесопромышленного и деревообрабатывающего района (бассейн реки Драммен) — древесную массу, целлюлозу, бумагу, лесоматериалы. Крупные лесопильни, древесномассные и бумажные фабрики. Зимой движение в порту Драммена поддерживается при помощи ледокола.
ДРАНИШНИКОВ, Владимир Александрович (р. 1893), дирижер и композитор. Учился в Петербургской консерватории по классам фортепиано (А. Н. Есипова), композиции (Лядов, Штейнберг, Витоль) и дирижирования (Черепнин). Еще до окончания консерватории (1916) был приглашен (1914) концертмейстером в Мариинский оперный театр.
С сезона 1923—24 — с постановки оперы «Саломея» Штрауса, а в последующие сезоны новых опер Шрекера, Прокофьева, Берга («Воццек») и наконец в 1928 «Бориса Годунова» в авторской подлинной редакции — Д. занимает руководящую роль в Ленинградском ГОТОВ, одновременно выступая и как симфонический дирижер в концертах Ленинградской филармонии. Самим Дранишниковым написаны: две симфонические поэмы для оркестра с ф. — п., ряд мелких ф. — п.
(impromptu, скерцо, этюды) и вокальных произведений.
ДРАНКОВ, Александр Осипович (р. 1880), пионер русской кинематографии, основавший в 1907 первое в России киноателье.
В 1908 демонстрировал первый русский художественный фильм «Стенька Разин». Заслуги Д. перед русским кино — в организации огромного количества хроникальных засъемок из русской жизни, являющихся ценным фактическим материалом для исто8ии. С художественной стороны продукция [. не представляет сейчас никакого интереса. Большинство фильм Дранкова — это дешевая «сенсация» (авантюрно-приключенческий жанр типа «Сонька золотая ручка») и даже лучшие фильмы («Обрыв», «Преступление и наказание» и др.) не поднимаются выше посредственности.
