Строгая композиция линий заковывает здесь сюжет в отвлеченную, почти каноническую схему.’И наряду с этим процветает натурализм, отголосок искусства Древнего царства. Непосредственным подражанием природе и стремлением изобразить ее без всяких прикрас, даже с легкой утрировкой, веет от рельефов из Мейра, где изображены худощавый пастух и плотные крестьяне, срезающие папирус. И таким же свежим натурализмом проникнуты рисунки в гробницах Бени-Хасана, где переданы разнообразнейшие сцены из жизни людей и Рис. 18. Голова «Таиисского сфинкса», среднее царство, Каирский музей.нее многобожие культом единого солнечного божества — Атона; Крупная завоевательная политика фараонов XVIII иXIXдинастии гл. обр. основывалась на экономическом и политическом союзе между жречеством и царской властью. Внешне этот союз выражался в постройке ряда громадных и роскошных храмов. В архитектуре этих храмов еще сохраняются отголоски зодчества времени Среднего царства. Так, полупещерный храм Хатшепсут в Дейр-эль-Бахри в нек-рых отношениях сходен с близко расположенным от него заупокойным храмом Ментухотепов.
Здесь мы опять видим расчленение храма на ряд расположенных друг над другом террас, украшенных колоннадами (рис. 21). Центральными и важнейшими помещениями этого храма были средний двор и две большие залы, украшенные рельефами и рисунками, изображающими чудесное рождение царицы Хатшепсут и грандиозную торгов, экспедицию, снаряженную. ею в южную 1Рис 20. Золотые нагрудстрану Пунт. Наи-f„. ные’ украшения фараонов высшего расцвета — "T ’QTT-, ' Сенусерта II и III из Дарттгпрт — шура. Среднее царство, достигла египет Каирский музей. ская архитектура этого времени в огромном и монументальном храме Амона в Фивах (рис. 22). Колоссальный колонный зал этого храма, построенный, как думают, при Рамсесе II, состоит из 134 массивных колонн, расположенных в 16 рядов. Площадь зала равна 5.000 ж2.
Весь зал, этот гигантский лес колонн, рас-, падается на три средних корабля высотой в 24 м и 12 боковых кораблей высотой в 14 м (рисунок 23).
искусство Среднего царства продолжает традиции предii: ествующей эпохи. Образцами его являются тончайшие золотые и инкрустированные камнями диадемы, цепочки, состоящие из мелких бус и подвесок, золотые изображения бабочек из Дашура и нагрудные знаки фараонов XII династии (рис. 20), дающие тонко стилизованные сочетания царских имен и разных символических знаков.
Новое царство (1600—663 до хр. э.).
Эпоха Среднего царства окончилась для египетской правящей аристократии тяжелой катастрофой. Страна, распавшаяся на ряд почти независимых областей, подпала под власть иноземных завоевателей (гиксов). Лишь после напряженной борьбы фиванские правители победили их и изгнали из Египта. Эти первые военные успе- | хи и рост экономического благосостояния страны стали исходными моментами крупРис. 19. Голова колоссальВОбННО-ТОргов. ной статуи Сенусерта ill. экспансии Египта, среднее царство. Каир — Египет овладел Нуский музей. бией, частью Сирии и распространил свое влияние даже на о-ва Средиземного моря, что наложило свой отпечаток на египетскую культуру и на Е. и.
Экономический расцвет и иноземные влияРис. 21. Колоннада храма Хатшепсут в Дейр-эль ния вызвали к жизни утонченные формы Бахри близ Фив. Новое царство. придворной культуры и изысканного придворного искусства. Своего апогея эта Пышной архитектуре Нового царства сокультура достигла в Амарнскую эпоху, ответствовала зрелая скульптура, давшая в когда фараон Эхнатон, желая ослабить круглой пластике образцы высоко художевласть непомерно разбогатевшего и усилив
ственного реализма, а в рельефе не менее вышегося жречества, сделал попытку реформи
сокие образцы утонченной стилизации. Орировать египетскую религию, заменив древ- ; гинальным образцом гармонического сочета-
