карфагенян и их союзников — с другой. Римская армия потерпела полное поражение. Римляне совершили ошибку, построив своих тяжеловооруженных воинов (55 тысяч) в виде одной тяжеловесной фаланги. Вместе с 8 тыс. легковооруженных и 6 — тысячной конницей на флангах, вся эта масса, продвинувшись вперед, была стеснена в использовании своего оружия и охвачена на флангах менее многочисленными, но более поворотливыми войсками Ганнибала (32 тысячи тяжеловооруженных и 8 тыс. легковооруженных) и получила с тыла удар его конницы (10 тыс. чел.). Римская армия потеряла убитыми почти весь свой состав.
Победа, одержанная Ганнибалом над превосходными силами римской армии, в наше время привлекла внимание быв. начальника герм. генерального штаба Шлиффена (см.) как образец сокрушающей победы. К воспроизведению К. он стремился, разрабатывая оперативные планы, предусматривающие «сокрушение» врага (Франции и России) путем соответствующей группировки сил и направления главного удара. Осуществить эти планы германскому командованию в войне 1914—18 не удалось.
Шлиффен написал труд «Канны», в кэтором исследовал важнейшие сражения и операции военной истории с точки зрения достижения более или менее совершенных «Канн».
Лит.: Дельбрюк Г., История военного искусства в рамках политической истории, т. I, М., 1936; Моммсен Т., История Рима, т. I, М., 1936; Шлиффен А., фон, Канны, М., 1923.
КАНО (Cano или Капо), гл. гор. одноименной
провинции в британской колонии Нигерия (Западная Африка); 89.162жит. (1931). Крупный торговый центр колонии; торговля скотом, кокосовыми орехами, пальмовым маслом, какао, хлопком. Кустарная текстильная и кожевенная пром-сть. Автомобильная дорога к оз. Чад.
КАНО (Cano), Алонсо (1603—67), испанский архитектор, скульптор и живописец. Художественное образование получил в Севилье.
Свои постройки в стиле барокко К. изящно декорирует медальонами и карнизами, украшенными растительной орнаментикой (напр. фасад собора в Гренаде). В скульптуре и живописи Кано — представитель реалистического направления. Живописные работы К. отличаются мягкими светотеневыми переходами (напр. Видение св. Бернарда — в Пинакотеке в Мюнхене; Мадонна с младенцем — в соборе в Севилье).
Как скульптор К. работал преимущественно по дереву, к-рое искусно раскрашивал («Адам» — в главной капелле собора в Гренаде). Сохранилось большое количество блестящих рисунков К. Лучшее их собрание в Мадриде — в Академии Сан Фернандо.
Лит.: Schubert О., Geschichte des Barock in Spanien, Esslingen, 1908; Mayer A. L., Geschichte der spanischen Malerei [2 Aufl.], Lpz., 1922; G 6mez Moreno M., Alonso Cano, escultor, «Archive espanol de arte у arqueologia», Madrid, 1926, II.
KAHO, семья япон. художников и школа жи вописи, получившая звание «Академии К.».
Академия имела своей задачей обслуживание двора и подготовку придворных художников для япон. феодалов. Основатели школы — художник Кано Масанобу (1453—90) и его сын К. Мотонобу (1476—1559). Школа продолжала традиции китайской ландшафтной живописи периода Сунь (10—13 вв.). В течение 15—19 веков насчитывается двадцать «академий Кано» (см. Японское искусство).
КАНОВА (Canova), Антонио (1757—1822), знаменитый итал. скульптор. Первые урокиваяния получил у своего деда, архитектора и скульптора Пазино, а позже (в Венеции) — у скульптора Торетти Бернарди. С 1773 работал самостоятельно. Из ранних работ следует указать на группу «Орфей и Эвридика» и «Дедал и Икар» (1779). С 1779 К. обосновался в Риме. Под влиянием английского скульптора Гамильтона К. начал работать в духе классицизма; в 1782 он выполнил своего «Тезея иминотавра»; в 1783—1787 К. работал над гробницей папы Климента XIV в церкви Апостолов в Риме. Эта гробница — первое монументальное произведение в неоклассическом стиле, простотой и строгостью своих форм резко противоположное берниниевскому барокко. Выполненная в 1792 монументальная гробница для папы Климента XII в соборе Петра в Риме является «уже законченным выражением стиля Кановы, где простота И ЯСНОСТЬ Геркулес. Галлерея совреформ переходят в ела — менного искусства. Рим. щавость. Из других произведений К. следует указать на колоссальную статую «Геркулес и Лихас» (1796), статую «Персея» (1801 у Ватикан); к 1802 относятся популярные статуи «Кулачных бойцов» (Ватикан). С 1802 К. — директор Института римских древностей. В 1798—1805 он работал над известным надгробным памятником эрцгерцогине Марии Христине в Вене, принадлежащим к наиболее удачным его произведениям. В 1810 К. делает статую Наполеона на коне, изображая его обнаженным, что характерно для того времени. К 1815 относится слащавая группа «Три грации», к 1820-мраморная статуя Вашингтона в античных доспехах. Чрезвычайно плодовитый художник, К. оставил десятки портретных бюстов, десятки изображений «Амура», «Психеи» и других античных мотивов, хранящихся в Ватикане, Лувре, Эрмитаже и ряде частных собраний.
В 1865 изданы воспоминания К. Искусство К., наряду с искусством более строгого и мужественного Торвальдсена, долгое время имело большое влияние на развитие европейской скульптуры. Его сентиментализм, пронизанный внутренним холодом, заглаженность, слащавость форм, манерность делают работы К., несмотря на их формально-технические качества, чуждыми нашей современности.
Лит.: Cicognara L., Biografia di Antonio Canova..., Venezia, 1823; Missirin i M., Della vita di A. Canova, Prato, 1824; Ros ini G., Saggio sulla vita...
di A. Canova, Pisa, 1825.
КАНОВАС ДЕЛЬ КАСТИЛЬО (Canovas del Castillo), Антонио (1828—97), испанский государственный деятель-консерватор, журналист и историк. Избранный в 1854 депутатом кортесов, занимал различные дипломатические и министерские посты. В 1866 был вынужден эмигрировать из Испании; вернулся после революции 1868 и в учредительных кортесах 1869 выступил за восстановление королевы Изабеллы, а после ее отречения — за призвание на пре-
