В церковном зодчестве^тотика удерживается почти до конца 16 в., но руководящая роль переходит в это время к гражданской архитектуре. Архитектурные мотивы итальянского возрождения появляются впервые в живописи и графике. Вскоре они начинают внедряться и во внутреннюю отделку зданий и в обработку фасадов (ратуши в Миддельбурге, 1532, и в Оденарде, 1525, епископский дворец в Льеже, рис. 5, Антверпенская биржа, 1531, канцелярия в Брюгге). Общественные здания, с их чередованием классич. ордеров в горизонтальном членении фасадов, отличаются в общем большей строгостью стиля, чем частные дома — узкие, высокие здания с фронтонами, носящие в целом своеобразный готический характер, несмотря
Рис. 6. Здание для взвешивания сыра в Алькмаре.
на ренессансные детали. В середине 16 в. Кук ван Альст переводит трактаты Витрувия и Серлио и закладывает основы специфического нидерландского Ренессанса. Его продолжатель К. Флорис (1514—75) строит Антверпенскую ратушу (1561—1564). К последнему примыкает Вредеман де Врис (1527—1604), автор известных сборников образцов картушей, гротесков, кариатид, надгробных памятников и мебели, наиболее влиятельный представитель архитектурной мысли в Нидерландах. В Голландии складывается несколько иное направление, характеризующееся декоративным использованием сочетания кирпича и естественного камня (яркий образчик этого стиля — здание для взвешивания сыра в Алькмаре, 1582, рис. 6). Скульп 856
тура в течение всего 16 в. выполняет по преимуществу декоративную функцию; наряду с резьбой по дереву видное место занимают каменные рельефы. Наиболее значительные мастера: Жак Дюбрек, развившийся под непосредственным влиянием итальянских скульпторов, и К. Флорис. Ряд скульпторов работает за пределами страны: переселившийся в Италию Джованни да Болонья, работавший в Германии П. де Витте и придворный мастер Рудольфа II Адриан де Фрис. — Еще в 15 в. намечаются известные различия в искусстве Северных и Южных Нидерландов, так что иногда уже к этому времени относят образование самостоятельных национальных школ. Однако обособление в искусстве, как и в культуре этих областей создается только в период политич. обособления Сев. Нидерландов. Занятие Антверпена испанцами (1585) и основание независимой республики Соединенных Нидерландов приводят к окончательному разветвлению нидерландского искусства на две школы — фламандскую (см. Фламандское искусство) и голландскую.
17 век. Перемирие 1609 начинает новую эпоху в жизни Голландии — время ее наибольшего экономического и политич. расцвета, являющегося также и эпохой расцвета ее культуры и искусства. Искусство в этой классической буржуазной стране 17 в. характеризуется рядом черт, выделяющих его на общем фоне европейского барокко. Живопись, а вместе с ней и оригинальная графика (офорт) получают полное преобладание над другими видами искусства. На первое место выдвигается национальное реалистическое направление, в котором находит свое выражение стремление победившей буржуазии увековечить себя в бесчисленных портретах, передать во всех подробностях пейзаж освобожденной от врага родной земли, воспроизвести новый буржуазный быт. — Протестантизм, изгнавший' всякого рода изображения из храмов и в то же время сделавший Библию настольной книгой голландца, привел к коренному изменению религиозной живописи,. утрачивающей церковный характер и воплощающей свою тематику в плане обыденной жизни. Республиканская Голландия почти не прибегает к убранству зданий декоративными росписями, не требует от изобразительного искусства монументальности. Живопись носит по преимуществу интимный характер, и ее главное назначение — украшать частное бюргерское жилище. Она становится демократии. искусством; картинами торгуют на ярмарках, они проникают в дома зажиточного крестьянства. Художник всецело зависит от рынка, а не от покровителя — мецената. Гильдии художников охраняют торговые интересы своих членов, к чему, собственно, и сводятся их функции. Однако, несмотря на широкий спрос картин, художники вынуждены обычно иметь вторую профессию — торговца, предпринимателя, чиновника. Среди художников развивается узкая специализация; портрет, пейзаж, бытовая живопись, натюрморт обособляются в отдельные виды, и большинство мастеров редко охватывает в своем творчестве более, чем две подобные специальности. . Малая территория и частые переезды художников стирают грани между отдельными центрами и позволяют говорить о локальных школах лишь с большими ограничениями. В процессе развития голландского
