ческого» размаха П. у Рубенса; пронизанный ясным рационалистич. ритмом «героический» или как его еще называют классический пейзаж Пуссена; психологически насыщенный и романтически напряженный пейзаж Рембрандта; тонко лирический, пропитанный солнцем и воздухом пейзаж Вермеера. Пейзажисты 17 века принадлежат к двум основным течениям: одно из них, начатое Эльсгеймером и Клодом Лорреном, героизирующее природу, превратилось у «итальянизирующих» живописцев Голландии, Фландрии и др. стран в поверхностную академическую схему; другое, зародившееся в Голландской республике, в пейзаже Яна Гойена и Г. Зегерса, создает тип интимного реалистич. пейзажа. Замечательная плеяда голландских пейзажистов (С. и Я. Рейсдаль, Ф. Конинк, Гоббема, Поттер ит. д.) расширяет темы П. (море, город), находит новые живописные приемы (воздушная перспектива, диагонально уходящая вглубь композиция, почти монохромное колористическое единство), исключительно обогащающие искусство — реалистич. пейзажа. Все лучшее, что создано в области П. в 18—19 вв., рождается в непримиримой борьбе с господствующим внешним и трафаретным «видописанием» (от К. Верне до Калама или Беклина): в 18 в. легкие и воздушные венецианские пейзажи Каналетто, и Гварди, парковые ландшафты Ватто и Фрагонара, изящные романтич. рощи Генсборо; в 19 в. — блестящие реалистич. пейзажи Констебла и его многочисленных последователей. Реалистический П. 19 в. расширяет и доводит до полной свободы и исключительной тонкости достижения европейского П. 17 в., развивая их в сторону полного овладения светом, воздухом, движением, лирическим содержанием. Мишель Делакруа, Коро, «барбизонцы», Курбе, Мане — во Франции, Кром, Тернер, Констебл и Бонингтон — в Англии, Гойя — в Испании, Сильвестр Щедрин, Венецианов, А. Иванов, Саврасов, Шишкин, Васильев, Суриков, Левитан, Остроухов, Серов — в России создают расцвет П., не уступающий 17 в. Начиная с позднего импрессионизма искусство П. вступает в полосу кризиса. Работы 90 — х и 900 — х гг. Клода Моне или Писсарро делают природу все больше лишь поводом к фиксации субъективных впечатлений от мимолетных состояний атмосферы. Субъективными и одинокими остаются попытки внесения в П. повышенной выразительности (Ван-Гог) или рационалистич. упорядоченности (Сезанн). В 20 в., за немногими исключениями (Вламинк, Утрилло, Сегонзак, Боннар), П. становится областью различных формалистич. экспериментов. Новое развитие реалистич. П., отражающего реальное, жизнеутверждающее, полное творческой энергии чувство природы, начинается после победы Великой Октябрьской социалистич. революции. П. советских пейзажистов, живописцев и графиков — Сарьяна, С. Герасимова, П. Кузнецова, Родионова, Верейского, Купреянова и др. — свидетельствуют о большом вкладе советского искусства в историю П.
Лит.: Пейзаж и его мотивы в искусстве древних народов, составл. по статье Э. Мишеля, «Вестник изящных искусств», СПБ, 1885, т. III, вып. 4, стр. 293—319; Тарабукин Н., Проблема пейзажа, «Печать и революция», M., 1927, кн. 5, стр. 37—64; Ту гендхо льд Я., Пейзаж во французской живописи, б. м. иг.; Gerstenberg К., Die ideate Landschaftsmalerei, 1 hre Вegriindung und Vollendung in Rom, Halle, 1923; Le paysage fran^ais de Poussin Si Corot Si I’exposition du Petit Palais (mai — juin 1925). Etudes et catalogue par L. Hourticq,Ё. Dacier, G. Wildenstein [идр.], P., 1926; Schmidt P. F.» Deutsche Malerei um 1800, Bd I, Deutsche Landschaftsmalerei v. 1750 bis 1830, Munchen, 1922; Schober A., Die Landschaft in der anti ken Kunst, Lpz., 1923 (Bibliothek der Kunstgeschichte, Bd LXIX); Grosse R., Dieholtendische Landschaftskunst. 1600—1650, Stuttgart [u. a.], 1925. д. Чегодаев.
ПЕЙНАКЕР (Pynacker), Адам (1622—73), голландский живописец и гравер, представитель, итальянизирующего направления голландской живописи. Писал идеализированные южные1 пейзажи в духе Берхема и Бота (см.), учеником которого он, возможно, был. Частоизображал спокойную гладь воды с лодками на первом плане. Прекрасно передавал атмосферу и воздушную даль. Краски П. обладают известной жесткостью. Гравюры редки и мало интересны. Картины П. имеются в музеях Ленинграда, Парижа, Амстердама, Вены и др.
ПЕЙНТЕР (Painter), Теофилус (род. 1889) цитолог и кариолог. П. окончательно выяснил особенности хромозомного набора у человека, в частности показав, что хромозомный набор негра и белого один и тот же: «сперматогонии и белого и негра обладают 48 хромозомами» (1923). Этот факт явился новым и важным доказательством видового единства современного человечества и опроверг попытки генетиков-фашистов (вроде Гетса) найти различия между негром и белым в строении наследственного вещества. Начиная с 1931 П. работает над вопросом о строении хромозом слюнных желез дрозофилы. На основе этих работ построена т. н. карта хромозом.
ПЕЙПУС, озеро на границе СССР (Ленинградская обл.) с Эстонией. См. Чудское озеро.
ПЕЙРЕСКИЯ, Peireskia, род многолетних растений из семейства кактусовых. Стебли ветвистые, деревянистые. Листья широкие, мясистые. Цветки крупные, ярко окрашенные. Существует 15 видов, распространенных в Мексике, Юж. Америке до Аргентины, в ВестИндии. Растут в тенистых, сырых местах, некоторые дают съедобные плоды. Листья употребляются как овощи. Культивируются оранжереях в качестве подвоя для кактусов..
ПЕЙТИНГЕРОВА ТАБЛИЦА (Tabula Peutingeriana), карта военно-стратегич. дорог Римской империи, обнаруженная (в копии 1264) в Вормсе* гуманистом Конрадом Цельтесом. Она получила свое название по имени Конрада Пейтингера (Peutinger; 1465—1547), гуманиста, историка и археолога, занимавшегося изданием! исторических памятников; он получил эту карту от Цельтеса, но не успел ее издать (она была опубликована в 1591 и переиздана в 1869—1870). Из 12 первоначальных пергаментов r П. т. сохранилось 11, представляющих ленту длиной 6, 82 м и. шириной 34 см. Предполагают, что автором карты был Касторий, живший r 4 в. Оригинал П. т. хранится в Венской национальной библиотеке.
ПЕК, остаток от перегонки различного рода, смол — каменноугольных, нефтегазовых, древесных и т. п., а также дегтей (см. Пирогенетические процессы). П. — это полутвердые или1 твердые вещества черного цвета, в большинстве случаев блестящие. Твердый П. хрупкий с блестящим изломом. В зависимости от глубины перегонки пек получается различной температуры плавления от 60° до 125 . Благодаря большому количеству смол асфальтенов^ и т. п. веществ, входящих в состав П., он обладает рядом ценных качеств: негигроскопичностью, малой химической активностью, устои-
