и природы.. Яркое развитие талант Фаворского получил также и в его театральных постановках.
. В работах А. И. Кравченко нашли выражение тенденции романтического восприятия действительности, восходящие к традициям «Мира искусства». Это заметно в его иллюстрациях к Гоголю, Гофману, Диккенсу и др. В более поздних гравюрах — «Красная армия», «Жизнь женщины», «Днепрострой» — Кравченко сохранял в трактовке новых тем свойственную ему ранее романтичность и эмоциональную насыщенность образа. Монументальные тенденции в советской гравюре запечатлены, в ряде офортов И. Нивинского («Загэс», «Крымская сюита»; см. Гравюра) и целой плеяды его учеников, молодых офортистов. Видная роль принадлежит также И. Н. Павлову (см.), мастеру гравюры репродукционного типа, знатоку техники ксилографии. искусства.
Особую страницу в истории рус. графического искусства представляет журнальная иллюстративная и сатирич. графика. В журналах «Безбожник у станка», «Крокодил», «Прожектор», «Красная нива» работали Д. Моор, М. Черемных, И. Малютин, В. Дени, А. Дейнека и др., перенося в область журнальной графики весь свой богатый опыт агитационного и сатирич. искусства политич. плаката.
Сатирический журнал «Крокодил», возникший В 1922, «объединил целый ряд художниковкарикатуристов, среди которых видное место принадлежит мастерам бытового юмористич. жанра, работающим также и в области политич. сатиры, — Ю. Ганфу, К. Елисееву, Л. Бродаты, Б. Клинч. В этом же журнале сотрудничает и группа бывших сатирцконцев — Н. Радлов, А. Радаков, Б. Антоновский. Карикатура получила широкое распространение и на страницах газет. В газетной иллюстрации видная роль принадлежит, наряду с художником В. И. Дени, художнику Б. Ефимову, давшему многочисленные работы в газ. «Известия» и «Правда». Вокруг «Комсомольской правды» группируется талантливая молодежь графиков-сатириков (В. Пророков, К. Аввакумов и др.). Блестящими мастерами советской сатиры является замечательный творческий коллектив Кукрыниксов (см.) (М. Куприянов, П. Крылов, Н. Соколов), использующих приемы сатирического образа не только в графике, но и в живописи и скульптуре. Творческий метод этих художников сложился под влиянием изучения наследия крупнейшего художника-сатирика 19 в. — Домье.
В произведениях станковой и иллюстративной графики за последний период наблюдается тяга к серийным работам, помогающим более всесторонне выявить многообразное содержание сложной темы (напр., сюиты ксилографии П. Н. Староносова «Жизнь Ленина», альбом рисунков П. В. Васильева, посвященный жизни и деятельности В. И. Ленина). Наиболее значительное место в русской гравюре отведено: разработке проблемы портрета вождей — Ленина и Сталина (работы П. Шиллинговского, Троицкого, М. Маторина, С. Шор и др.).
Русские графики принимают также широкое участие; в иллюстрировании капитальных историч. изданий — «Истории гражданской войны», «Истории ВКП(б)» и ряда других изданий с актуальной политич. тематикой. В иллюстрации художественной литературы советскими графиками ведется большая работа в планеуглубления реалистич. приемов иллюстративного искусства. Большие успехи сделаны советскими графиками в области иллюстрации классиков рус. литературы — Пушкина, Гоголя, Горького, Щедрина и др. Особенно выделяются такие значительные серии, как иллюстрации Кукрыниксов к «Мертвым душам» и к «Жизни Клима Самгина», А. Каневского — к Салтыкову-Щедрину, Кузьмина — к «Евгению Онегину», Д. Шмаринова — к Аксакову, а также работы Самохвалова, С. Герасимова, С. Бойм, Б. Дехтярева, В. Щеглова. — Как иллюстраторы детских книг выдвинулись В.
Лебедев, А. Пахомов, Е. Чарушин, А. Каневский и многие другие, поднявшие на большую высоту мастерство иллюстраций в детских книгах.
В истории развития советской скульптуры значительным этапом явилась организация сельско-хозяйственной выставки в 1923, к оформлению к-рой были привлечены скульпторы И. Шадр, Н. и В. Андреевы, М. Страховская, С. Коненков и др. В годы восстановительного периода была начата большая работа по сооружению памятников В. И. Ленину и борцам революции (работы И. Шадра, П. Королева, М, Манизера и др.). В 1926 возникло Общество русских скульпторов (ОРС), возглавлявшееся скульптором В. Домогацким, объединившее большую часть московских скульпторов самых разнообразных направлений и организовавшее ряд . выставок (1926—27). Сильный толчок к углубленной разработке проблемы реалистического скульптурного портрета рус. советская пластика получила в многочисленных опытах воссоздания образа В. И. Ленина. К восстановительному периоду относится огромная по своему значению работа скульптора Н. А.
Андреева над его замечательной «Ленинианой» (Государственная Третьяковская галлерея), состоящей из многочисленных изображений В. И. Ленина. Обрабатывая материал зарисовок и скульптурных набросков, выполненных им с натуры, Н. А. Андреев шел по пути создания вначале более интимных изображений В. И. Ленина, затем монументального образа Ленина — председателя Совнаркома, вождя коммунистической партии. Положительную роль в создании скульптуры на новую советскую тематику сыграли музеи Революции и Красной армии, привлекавшие скульпторов для работы над историческими и портретными темами.
В развитии всего советского искусства большая положительная роль принадлежит организации в 1927—28 юбилейных выставок «10 лет РККА» и «10 лет Советской власти».
На выставках были экспонированы такие значительные произведения русского советского искусства, как «Стихийная демобилизация царской армии» Г. К. Савицкого, «Оборона Петрограда» А. Дейнеки, «Национальные части Красной армии» В. Рождественского, «Узловая железнодорожная станция» Б. Иогансона, а также «Крестьянка» (скульптура) В. Мухиной и целый ряд портретных скульптурных произведений.
В 1928 разрозненные остатки «левых» художников-конструктивистов объединились в новой группировке «Октябрь», идеологи к-рой пытались снова провозгласить гнилую теорию отмирания искусства. Теория и практика конструктивистов вызвала резкую критич. оценку со стороны советской общественности. К началу
