и воды со скульптурой и архитектурой дома или храма. Принципы греческого садового искусства распространились в Риме, где достигли наивысшего развития, а затем и у других европейских народов. Римские сады были при городских домах, дворцах и загородных виллах. Восстановление плана виллы Горация (относится к 34 до хр. э.) и письма Плиния Младшего дают картину устройства загородных садов. К дому городского типа (т. н. villa urbana) примыкали интимные цветочные садики, далее вниз, по террасообразным площадкам, спускались обширные сады с прямыми аллеями, украшенные балюстрадами с вазами, водоёмами и скульптурой. Деревья и кустарники тщательно подстригались, причём в 2—4 вв. подстрижка приняла необычайные формы (корабля, птиц и т. п.). После падения Римской империи классич. садовое искусство пришло в упадок на длительный период. В Средние века незначительное садоводство существовало в монастырях, в немногих замках (Амбуаз, Блуа, Монтаржис) и городах. Распространено оно было в Китае, Иране и Индии. Сущность китайских садов заключалась в создании иллюзии непосредственной естественной природы и в богатой смене впечатлений на необъятном пространстве садов (до 40—50 км в окружности). Стиль китайских садов перешёл в Японию, но их размеры крайне уменьшились; особенно привились т. н. водяные сады, заключавшиеся в заполнении прудов разными водяными растениями, декоративными рыбами и т. п.
Во 2-й половине 18 в. основные принципы построения китайских садов, а также декоративные постройки (пагоды, мосты и воротца) были введены зап. — европ. архитекторами-садоустроителями в систему т. н. естественных (или английских) парков.
Возвращение к классич. приёмам в садовом искусстве произошло в эпоху т. н. Ренессанса в Италии. Художественная идея садов раннего Ренессанса заключалась в строгой разбивке партера перед главным зданием и украшениях архитектурными постройками, гармонирующими с дворцом. В период высокого Ренессанса (1490—1550), в связи с необычайным расцветом архитектуры, строительство загородных вилл и садов при них получило широкое распространение. Примечательными садово-архитектурными комплексами являются сады вилл: Мадама (Рим, 1517, приписывается Рафаэлю), Викобелло (Сиена, 1520, арх. Перуцци), Кастелло (Флоренция, 1540, Триболо), Ланчелотти (Фраскатти, 1540, приписывается Вольтерре) и некоторые др. Отличительной чертой садов высокого Ренессанса является размещение их на террасах, соединённых широкими лестницами и украшенных скульптурой и фонтанами. Зелень подстригалась в виде стен или арок. В садах возводились т. н. казино, театры (павильоны в конце садов) и гроты, что создавало замечательный архитектурный ансамбль. После 1550 в садостроительстве постепенно намечается переход к барокко; типичны в этом отношении сады вилл Альдобрандини (Фраскатти, 1598, архитектор Джакомо делла Порта), Торлониа (там же, 1623, Мадерна), Гамберайя (Сеттиньяно, 1610) и др. Во Франции, после зависимого от итальянских образцов садового искусства 16 — начала 17 вв., народился новый стиль французских «регулярных» партерных садов. Создателем этого стиля является знаменитый Андре ЛёНотр (1613—1700), к-рый устроил всемирноизвестные сады во Франции: Сен-Клу (1660), Версаль (1662—90), Со (1673), Марли (1679) и целый ряд приписываемых ему партеров.
Величественную картину представляют сады Версаля, состоящие из обширных партеров, покрытых водными бассейнами, украшенных замечательной скульптурой и строго подстриженными деревьями. Исключительное распространение садовое искусство получило в Англии.
Под влиянием литературы (Мильтон, Томсон и др.) и пейзажей Клода Лоррена, а также китайских и японских образцов (см. выше) в Англии возник и распространился всюду новый стиль, т. н. английский, или пейзажный. Основоположник его — Уильям Кент (1685—1748), последователь Палладио, переустроивший сады Уильтон (ок. 1715), Роушем (ок. 1720), Стоу (ок. 1720—50) и ряд др. Сущность английского пейзажного стиля заключается в искусном подражании природе. Из Англии пейзажный садовый стиль был занесён во Францию, где для него была подготовлена почва романом Ж. Ж. Руссо «Новая Блоиза», «Садами» Делиля и «Композицией пейзажа» Жирардена. Среди франц. пейзажных садов особенно известны Эрменонвиль и Морфонтейн (1761—70, Жирарден), т. н. Малый Трианон( 1774, Габриель), Шантильи (Леруа) и парк Монсо (1789, Кармонтель и Блейки). В 19 в. в Зап.
Европе было устроено несколько больших городских парков, окончательно утвердивших господство пейзажного стиля, как, папр., Булонский лес (1853—58, арх. Альфон и Хаусманн) и Тюльери (1871) в Париже. В начале 20 в. устройство больших общественных парков, городских бульваров и скверов продолжалось в измельчённом пейзажном стиле с налётом натуралистйч. тенденций, а частные сады цри городских особняках и виллах разбивались в самых различных эклектических стилях.
В древней Руси (до 17 в.) сады разбивались преимущественно при монастырях и имели практич. назначение, но с 17 в. сады постепенно принимали более светский «развлекательный» характер; московские — «красные» — сады были устроены на скатах кремлёвских холмов и набережной р. Москвы, на «каменных погребах» (нечто вроде воздушных садов).
К эпохе Петра I относится возникновение значительнейших в России дворцовых садов, связанное с расцветом дворцового строительства как в С. — Петербурге, так и в окрестных резиденциях. Над устройством их работали как крупнейшие иностранные, так и русские, в том числе безвестные крепостные мастера С. — п. и. Разбивка первого сада — т. н. Летнего (при Летнем дворце в Ленинграде) — относится к 1710; первоначально сад был небольшой и в голландском духе, но Леблон в 1716 расширил сад и устроил его во французском регулярном стиле. В царствование Екатерины II были уничтожены боскеты и прекращена подстрижка, и сад принял совершенно иной, запущенный вид.
Замечательные сады в Петродворце (бывший Петергоф) возникли в 1713, но окончательную планировку в регулярном стиле получили несколько позже. Главным украшением садов являлись знаменитые, художественно оформленные фонтаны (вчерне окончены около 1723), павильоны (Марли, Монплезир и др.) и вековые деревья, давно утратившие первоначальный стриженый вид. Петергофские сады подверглись варварскому разрушению 4*
