ров, по к-рому осуществляется постановка.
В советской кинематографии теоретически и практически обоснован взгляд на С. как на полноценное литературное произведение. Существовавшие одно время формалистич. теории, рассматривавшие С. как «полуфабрикат» [С. — «стадия состояния материала» (С. Эйзенштейн); «фильму нечего делать с литературой» (Б. Балаш); С, — «проект» будущей картины (В. Шкловский) и т. п.], решительно преодолены в творческой работе советских мастеров кино.
Современный постановочный сценарий представляет собой полноценное литературное произведение, предусматривающее в своём изложении все моменты съёмки вплоть до технических (точная последовательность и хронометрирование к&дров, указания о мизансценах, диалог, титры, декорации, звуковое оформление, планы, освещение, монтажные переходы и пр.). До составления окончательного съёмочного С. последний проходит обычно через ряд предварительных стадий его разработки. Эти стадии в основном следующие: 1) краткое либретто (эхрозё) — первая авторская заявка на С., очень сжато излагающая сюжет; 2) расширенное либретто (treatment американского кино) — более развёрнутое изложение сюжета. В практике американского кино от этой формы намечается непосредственный переход к постановочному С.; 3) литературный, или авторский С. — полное описание будущего фильма, приближающееся в максимальной степени к наглядности кинематографической формы, и, наконец, 4) постановочный С. (continuity, или shouting script американского кино). С. наиболее выдающихся советских фильмов созданы непосредственно самими режиссёрами этих фильмов, напр., «Трилогия о Максиме» Г. Козинцева и Л. Трауберга, «Чапаев» С. и Г. Васильевых, «Великий гражданин» Ф. Эрмлера и др. Целый ряд фильмов создан по сценариям писателей и драматургов, всегда, однако, работавших в . тесном контакте с режиссёрами (фильмы Пудовкина по' сценариям Н. Зархи, «Мы из Кронштадта» Вс. Вишневского и Е. Дзигана, «Радуга» по одноимённой повести В. Василевской, и др.).
Лит.: Туркин В. К., Драматургия кино.
Очерки по теории и практике киносценария, Москва, 1938; Лейн Тамар, Американский киносценарий, [м.*], 1940. б. Ростоцкий.
СЦЕПКА ВАГОНОВ, приспособление для сцепления железнодорожных вагонов и локо — Рис. 1. Автосцепка.
мотивов. Распространёнными типами железнодорожной С. в. являются: автосцепка (автоматическая С. в.) (рис. 1) и стяжка (система «серьга и штырь») (рис. 2). Автосцепкаявляется самым совершенным видом сцепки вагонов: обеспечивает наибольшую оезопасность, значительно ускоряет формирование жел. дор. составов. Автосцепкой оборудуются в СССР все вновь строящиеся железнодорожные рис. 2. стяжка, вагоны.
СЦЕПЛЕНИЕ ГЕНОВ, явление, лежащее, согласно хромозомной теории наследственности (см.), в основе случаев совместного наследования различных признаков организма. Обнаруженные впервые Бетсоном и Пеннетом (1906) случаи связного, несвободного распределения наследственных признаков получили объяснение в теории, впервые предложенной Т. Г. Морганом (1911), согласно к-рой совместно передаются по наследству лишь те признаки, к-рые определяются генами, находящимися в одной и той же хромозоме. Подтверждением теории является то, что у каждого’ вида растений и животных наследственные признаки образуют т. н. группы сцепления, т. е. совокупности признаков, обнаруживающих совместное наследование. Признаки, не относящиеся к одной и той же группе сцепления, наследуются совершенно независимо. Число групп сцепления есть величина определённая и постоянная для каждого вида и точно соответствует числу пар хромозом, свойственных клеткам данного вида организмов (см. Хромозомы). С. г. редко является абсолютным, полным. В определённом для каждой пары комбинирующихся генов проценте случаев сцеплённые гены расходятся, т. е. попадают в разные организмы. Этот процесс нарушения С. г. получил объяснение в теории кроссинговера, согласно к-рой в результате обмена отдельными частями, происходящего между гомологичными хромозомами, гены, связанные с обменявшимися участками хромозом, попадают в разные хромозомы. В наст, время явления С. г. детально изучены у многочисл. видов растений и животных (см. Ероссинг-овер).
СЦЕПЛЯНКИ, класс зелёных водорослей; то же, что конъюгаты (см.).
СЦИЛЛА, или Скилла, по мифам Древней Греции — морское чудовище у Мессинского пролива, изображавшееся (в «Одиссее» Гомера) с шестью головами на длинных шеях и с двенадцатью лапами. Всем мореплавателям, проплывавшим между С. и чудовищем Харибдой на противоположном берегу упомянутого пролива, грозила гибель. В наст, время употребляется выражение: «проскользнуть между С. и Харибдой» (в смысле выхода из сложного положения, из дилеммы).
СЦИЛЛА, род растений из сем. лилейных, см. Пролеска.
СЦИНКИ, Scincidae, сем. ящериц, заключающее ок. 600 видов. Тело С. покрыто однородными округлыми чешуями, под к-рыми в коже лежат костные пластинки, пронизанные канальцами. Для нек-рых родов семейства характерны недоразвитие конечностей и удлинение тела. С. распространены во всех частях света, но особенно многочисленны в Австралии, на островах Тихого океана и в Африке. Населяют обычно сухие местности, нек-рые живут исключительно в песках.
