TEAT ИН ЦЫ, монашеский орден, основанный в 1524 в Риме. Т., по уставу своего ордена, должны были заниматься литературной работой в целях борьбы с Реформацией.
В эпоху контрреформации они сыграли видную роль, выдвинув из своих рядов образованных защитников католицизма. В наст, время насчитывается около 200 Т. в Италии. В 1583 основан был женский орден (театинки).
ТЕАТР (от греч. theatron, лат. theatrum), вид искусства, в к-ром образное отражение действительности достигается при помощи действия, носителем к-рого является актёр.
Актёрское действ ование в образе того или иного персонажа («лицедейство») осуществляется по определённому, заранее обдуманному плану, но каждый раз совершенно заново, в тесном взаимодействии с воспринимающим спектакль зрителем. Поэтому произведение театрального искусс! ва — спектакль — в сущности единственно и неповторимо в своём воздействии на зрителя.
В основе образа, создаваемого актёром, лежит идейный замысел, закреплённый в драматич. произведении (в пьесе, сценарии, либретто и пр.) и определяющий сущность и мотивацию действий актёра. Этот идейный замысел может быть донесён до зрителей при помощи различных выразительных средств: художественной речи, пения, танца, пантомимы. В Т. используются также выразительные средства других искусств (живописи, архитектуры, музыки и др.), к-рые являются органическими компонентами Т. Синтетическая природа искусства Т. не лишает, однако, Т. органической целостности и творческой самостоятельности, поскольку основным элементом Т. является его специфический материал — живой человек, актёр. В синтетическом и коллективном искусстве Т. существенным элементом является режиссура (см.), роль к-рой заключается в приведении к идейному и стилевому единству всех компонентов Т.
В историч. ходе развития Т. ведущую в идейном отношении роль играет драматургия.
Истоки Т. надо искать в религиозно-культовых и бытовых обрядах и играх. Театральные Археографической комиссией, т. ХУ — Летописный сборэлементы, наличествующие в них, постепенник, именуемый Тверскою летописью, СПБ, 1863; но освобождались от своей утилитарно-пракБ орзаковский В., История Тверского княжества, СПБ, 1876; Покровский В. И., Историкотической направленности и религиозно-магистатистическое описание Тверской губ., т. I, Тверь, ческих функций и перерастали в особую фор1879; Карманов Д. И., Исторические известия му выражения общественного сознания, имеТверского княжества..., в его Собрании сочинений, относящихся к истории Тверского края, Тверь, 1893; нуемую Т. Формирование Т. проходит в усОгородников Е. К., Исторические сведения ловиях разных национальных культур дао городских поселениях Тверской губернии, изд. Тверлеко не равномерно и не идентично; оно завиской ученой архив, комиссии, Старица, 1905; Дальние экскурсии по Тверской губернии, под ред. А. Н. Версит от конкретной социально-политич. обшинского, Тверь, 1928. в. Бочкарёв. становки.
Античный Т., прошедший в своём развиТВЕРЦА, река в Калининской области, левый приток Волги в её верхнем течении. Дли
тии три последовательно сменявших друг на 190 км. Площадь бассейна 6.760 км2. На
друга этапа (эллинский Т., эллинистический чинается с Вышневолоцкой возвышенности, Т., римский Т.), создал два основных дравпадает в Волгу у Калинина. Берега высо
матургических жанра (трагедию и комекие, течение большей частью быстрое, к дию), профессиональное актёрство и театральнизовьям замедляется. Судоходство в межень ное здание (см. Греция Древняя, Греческий возможно при питании из водохранилищ театр, Рим, Римская литература). Античная Вышневолоцкой системы (см.), в состав к-рой драматургия (см. Трагедия, Комедия) после гибели античного мира была вытеснена новходит Т. Наибольший приток — Осуга. выми, средневековыми жанрами. Но возроТВЕРЬ, до 1933 название г. Калинина (см.). ждение античной литературы в 15—16 вв.
ТВОРИТЕЛЬНЫЙ ПАДЕЖ (лат. instrumentalis), падеж орудия действия, указываю
определило развитие зап. — европ. классицистщий на то, чем или кем совершается или со
ской драматургии 17—18 вв. Античная акпровождается действие. В русском языке — тёрская традиция в Средние века нашла своеодин из шести падежей склонения. См. Падеж. образное продолжение в искусстве жонглёров,
Благодаря союзу с литовским вел. князем Витовтом, приходившимся ему дедом, и длительной феодальной войне среди московских князей при Василии Тёмном, Борису Александровичу удалось добиться полного равноправия с Москвой и укрепить свой авторитет как местного великого князя по отношению к тверским удельным князьям.
После его смерти тверским вел. князем стал его 8 — летний сын Михаил Борисович (1461—1485), на сестре которого Марии был женат московский вел. князь Иван III. Михаил помогал Ивану III своими полками в его борьбе и с Новгородом и с Ордой. Т. к. всё более подпадало под влияние Москвы. С присоединением Новгорода к Москве в 1478 Т. к. оказалось окружённым со всех сторон владениями Ивана III. В 1483 Михаил, заключив договор о взаимной помощи с польско-литовским королём Казимиром IV, нарушил тем союз с Москвой. Тогда Иван III послал против тверского князя войско, и Михаил Борисович признал себя «молодшим братом» московского вел. князя. Но в 1485 Михаил попытался возобновить сношения с Казимиром. В ответ Иван III решил положить конец самостоятельности Т. к. В сентябре 1485 московские полки подошли к Твери. Михаил с семьёй бежал в Литву, а тверские бояре, земские люди и владыка со всем духовенством «били челом Ивану Васильевичу, молили его пощадить их и принять под свою руку». Так закончилась самостоятельность Т. к. В 1486 Иван III отдал Тверь в удел своему старшему сыну Ивану Ивановичу, а тверских бояр «у себя пожаловал, в боярах учинил». После смерти Ивана Ивановича в 1490 Иван III посадил в Твери своих наместников. В 1491—92 тверские земли были переписаны «по-московски на сохи», чем завершилось окончательное присоединение их к Москве. Т. к. превратилось в Тверской уезд. При Иване Грозном, во время опричнины, в Твери с титулом тверского князя, но без всякой политич. власти, проживал крещёный касимовский хан Симеон Бекбулатович.
Лит.: Полное собрание русских летописей, изд.
